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谢稚柳（1910～1997）
谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。
陈佩秋（1923～2020）
陈佩秋，1923年2月14日生于昆明，祖籍河南南阳。字健碧，斋名秋兰室、高华阁、截玉轩。生前为中国美协会员、上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院艺术顾问、上海文史研究馆馆员、上海美协艺术顾问、上海书协艺术顾问、上海书画院院长、西泠印社理事、海上印社社长，上海文学艺术奖终身成就奖获得者。海上著名画家。
拍品精选
LOT 161谢稚柳（1910～1997）落墨牡丹
设色纸本 立轴
题识：菏泽春来处处芳，莫嫌蜂蝶此时忙。菊英也共春争发，萧瑟金风灿漫黄。漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛，属为之图久无以报，近偶谈黄巢事，巢即今之菏泽人，因忆其菊花诗，遂发兴写此图，并广巢合作此一诗，即书其上，兼似志永同志以为何如。壮暮生稚柳并记。
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮风腕、池上楼、苦篁斋落墨、鱼饮
出版：
1.《谢稚柳画集》P78,上海人民美术出版社1981年出版。
2.《谢稚柳系年录》P128，上海书店，1991年8月出版。
3.《谢稚柳系年录》增补本P145，上海书店，2009年9月出版。
4.《华人收藏京沪收藏家藏品邀请展图目》图365，2010年11月出版。
5.《烟江秋兰》谢稚柳陈佩秋作品集P119，上海人民美术出版社，2015年12月。
说明：上款人曹漫之蔡志勇夫妇，曹漫之（1913-1991），山东胶东（今平度市）人。曾任建国后上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书长等职，与谢稚柳陈佩秋夫妇友谊甚深。
尺寸：131×65cm
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
出版物封面图
谢稚柳早年画宗陈洪绶，后上溯北宋，倾心于“宣和体”。早在50年代的画作中就可看出他醉心“宣和体”的画风，但同时在画作的题跋中也明确提出了他心仪“落墨法”久矣。其实这也正是谢稚柳关注“落墨法”的伊始。落墨法讲究笔墨，注重墨法，尤其强其墨骨，浓丽的色彩只起到辅助作用。画面中有色彩浓艳的地方；有水墨清华的地方；有色墨并举的地方；有墨彩交融的地方。主要是以墨骨的强劲胜，以写意的笔调抒写写实的形骸。
谢稚柳《落墨牡丹》局部
此幅谢稚柳先生长题的落墨五色牡丹更是其创作生涯中极为少见的佳作之一。作品写牡丹数朵，或竞相盛开，或含苞待放，偃仰相背，富丽端庄，芳香浓郁。花朵盛开，各具姿态。绿叶也以落墨法写成，布满全局，用色清凉，笔触洒脱，恣意率真，风格独具。
谢稚柳《落墨牡丹》局部
“于君缣素开新调，重见江南落墨花。更向郭熙追妙笔，须知谢眺是名家。”山水画大师陆俨少如此评价谢稚柳先生，此言诚不虚也。题跋中，谢稚柳对于作此画之原因着墨较多，“漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛，属为之图久无以报，近偶谈黄巢事，巢即今之菏泽人，因忆其菊花诗，遂发兴写此图。”
专家解读
谢稚柳陈佩秋长子谢定琨先生、仲子谢定伟先生
视频解读《落墨牡丹》
谢稚柳、陈佩秋仲子谢定伟解读作品
“这幅画是我父亲在1970年代画的五色牡丹，画里所用落墨法是他根据五代徐熙的画理再创造、画法再完善而来。这幅画是画给曹漫之、蔡志勇夫妇，他们都是山东人，当时南下到上海，我的父母亲给他画过非常多的画，而且都是精品，这幅牡丹花我认为是我父亲晚年用落墨法画的牡丹花里面的最好的一幅。从落墨上看，紫，粉、白、黄、红俱全，基本上五色牡丹都在里面了。
这张尺幅非常大，应该是个四尺整尺，画得非常精，上面的题诗也是父亲自题，描述的就是所画的菏泽牡丹。因为曹漫之是山东人，经常同父亲说菏泽的牡丹如何如何好。二人聊起黄巢的事又联系到菏泽了，黄巢也是菏泽人，所以父亲就发了兴为曹漫之画牡丹花，画完以后就写了这首诗，并题在这幅画上。然后还问曹漫之的夫人蔡志勇：志勇同志以为何如？因为我父亲的习惯就是当他画画，如果题在上面问你如何的时候，一定是他画的非常得意的画，没有之一。这幅画上面还有他的签条，也是我父亲亲手题的。后来这幅画传到了曹漫之女儿手上，现在又流传到了外面，这绝对是一幅好画。”
——谢定伟
谢稚柳、陈佩秋长子谢定琨解读作品
“这张画是我父亲在上世纪70年代中期的一张非常有特色的牡丹题材画。这张画他自己应该是很满意，他画的牡丹有很多，但是把五个颜色的牡丹画在一起的很少见。因为颜色多的话互相之间的处理就比较有难度，包括颜色深浅、画面构图，把五朵牡丹画在一起是要费一点心思的。而且这张画用的落墨法，色与墨相互辉映，他认为在这上面他是有心得，有创新的，所以这张画是很有代表性的。细看画面，有些地方还是有他原来的宋元那种风格，但又有很多新的东西，水墨的成分很多，然后颜色再加上去，所以这个是比较写意的。”
——谢定琨
LOT 157谢稚柳（1910～1997）行书七言诗
纸本 立轴 1982年作
释文：沙洲三月风如虎，朴眼迷沙天不开。河似墙阴冬果树，风前沙里雪成堆。
题识：壬戌之夏初，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、谢
尺寸：89×48cm
估价：RMB 20,000-30,000
LOT 158谢稚柳（1910～1997）红叶幽禽
设色纸本 立轴
题识：暖雾沉沉透晓窗，催红山叶未目霜。秋林芳意浓于酒，宛转幽禽漫解双。稚柳谢稚。
钤印：谢稚、稚柳
诗堂：梦里秋色霜染红。丁酉冬吉日，截玉轩健碧海上书。钤印：长年、无绝、截玉轩、陈氏、佩秋
尺寸：画心68×39.5cm；诗堂29×39.5cm
估价：RMB 58,000-88,000
LOT 159谢稚柳（1910～1997）翠竹栖雀图
设色纸本 成扇 1948年作
题识：东坡论画羞形似，老可还为竹写真。信有渭南千亩地，人肯说是迷津川。戊子五月，苦篁斋稚柳居士。
钤印：谢稚、稚柳
记录：香港苏富比拍卖有限公司2011年秋拍Lot1800拍品。
尺寸：18.5×46cm
估价：RMB 180,000-280,000/strong>
LOT 160谢稚柳（1910～1997）梅竹双清
设色纸本 立轴 1987年作
题识：丁卯夏初，壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮翁、谢稚柳、巨鹿园
尺寸：67.5×33.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
LOT 162谢稚柳（1910～1997）荷塘鹡鸰（jí líng）
设色纸本 镜片
题识：皎洁佩寒玉，清凉拂绿云。荷风散襟抱，并此写灵芬。于丁同志方家属正，稚柳并题。
钤印：稚柳、谢
尺寸：103×290cm
估价：RMB 7,000,000-9,000,000
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谢稚柳《荷塘鹡鸰》
LOT 163谢稚柳（1910～1997）溪山积
设色纸本 镜片 1985年作
题识：乙丑秋日，壮暮翁稚柳。
钤印：谢
陈佩秋题诗堂：溪山积翠。截玉轩健碧书。钤印：佩秋、健碧、大乐、乂之长年
尺寸：67×42.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
LOT 164谢稚柳（1910～1997）荷花
设色纸本 立轴 1978年作
题识：涉园同志属书，戊午春初，稚柳。
钤印：稚柳、谢、巨鹿园
尺寸：77×42cm
估价：RMB 120,000-180,000
LOT 165谢稚柳（1910～1997）拒霜芙蓉
设色纸本 立轴 1977年作
题识：丁巳春夜，壮暮堂作拒霜，稚柳。
钤印：壮暮堂、稚柳、苦篁斋
尺寸：68×38.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
LOT 167谢稚柳（1910～1997）荷塘清趣
设色纸本 镜框
题识：稚柳。
钤印：谢稚、稚柳、落墨
尺寸：34.5×34.5cm
估价：RMB 25,000-35,000
LOT 169陈佩秋（1923～2020）荷花
设色绢本 镜片 1962年作
题识：壬寅春于忆谢堂下，佩秋。
钤印：佩秋之印、截玉轩
尺寸：33×46cm
估价：RMB 10,000-20,000
LOT 170陈佩秋（1923～2020）竹禽图
设色纸本 镜片
题识：健碧。
钤印：乂之
尺寸：45×107.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
LOT 174陈佩秋（1923～2020）兰竹
设色纸本 册页 （十二开）
题识：
1.健碧写。
2.健碧。
3.健碧。
4.健碧。
5.健碧写。
6.高花阁健碧作。
7.健碧高花阁写于海上。
8.健碧。
9.高花阁健碧写于巨鹿园。
10.健碧海上写。
11.健碧作。
12.健碧。
册首：香远益清。健碧书。钤印：长年
钤印：陈氏（2次）、佩秋（3次）、大乐（3次）、乂之（4次）、健碧、乂之长年、秋蕊香室、长年
尺寸：25.5×43.5cm×12
估价：RMB 30,000-50,000
LOT 179陈佩秋（1923～2020）草书七言诗
纸本 镜片2003年作
释文：诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。
题识：癸未春日，健碧海上书。
钤印：陈氏、佩秋、大乐
尺寸：69×138cm
估价：RMB 15,000-22,000
上海嘉禾2021年秋季艺术品拍卖会
预展时间
2021年11月11日-11月13日
9:00-18:00
拍卖时间
2021年11月14日
10:00 《魏紫姚黄》——室内陈设美学专场
10:45 《历久弥香》——茅台、名茶专场
13:30 《 禾 风 》——中国重要书画作品专场
18:30 《宣德十年》——朱瞻基的审美观专场
19:00 《翰墨寄情》——同一上款及同一藏家友情提供作品专场
21:00 《起潮时代》——现当代艺术及区块链·数字艺术专场
展拍地点
上海罗克福特西岸酒店
（上海市徐汇区云锦路688号）
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电话：021-32558111
传真：021-32558666
官网：www.jhpmzx.com
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