抱石家珍：《东陵南望》和《苏堤春晓》丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年10月21日07时

“笔墨当随时代”，是傅抱石写生的基础，也是他创作一再宣扬的观念。他一直孜孜不倦地探索传统笔墨如何适应新社会所要求的新题材问题，从现实生活中探寻、提炼新的表现形式。本季大观两件抱石家珍《东陵南望》、《苏堤春晓》都创作于写生归来，“兹游奇绝冠平生”的六十年代初期，见证了抱石笔墨最后的辉煌。

傅抱石1904-1965

东陵南望

镜心设色纸本

1961年作

27×46.5cm

题识：东陵南望。八月十九日游东陵，抱石记。

钤印：傅、一九六一

来源：征集自傅抱石家属。

展览：

1.“傅抱石东北写生画展”，江苏省美术馆， 1961年11月。

2.“傅抱石遗作展”，1979年8月15日-9月16日，北京，中国美术馆 ,1979年8月15日-9月16日。

3.“傅抱石画展”，上海美术馆， 1991年5月4日 -16日。

4.“傅抱石画展”，台北历史博物馆， 1993年12月1日-1994年1月2日。

5.“20世纪中国画坛巨匠——傅抱石”，日本东京涩谷区立松涛美术馆， 1999年10月12日-11月21日。

6.“傅抱石百年大展”，台北国父纪念馆， 2004年12月18日-2005年3月27日。

著录：

1.“傅抱石遗作展览”宣传册目录，编号167，中国美术馆， 1979年版。

2.“傅抱石画展” 目录，上海美术馆， 1991年版。

3.《傅抱石画论》，第128页，河南人民出版社，1999年版。

4.《傅抱石年谱》，第234页，上海古籍出版社，2004年版。

5.《傅抱石年谱》（增订本），第378页，上海书画出版社，2012年版。

出版：

1.《傅抱石东北写生画集》，图编20，江苏人民出版社，1964年版。

2.《荣宝斋画谱·21·傅抱石绘山水人物部分》，第27页，荣宝斋出版社， 1987年版。

3.《傅抱石画集》，图编163，文物出版社、大业公司，1992年版。

4.《名家翰墨- 傅抱石特集·45》，第82-83页，翰墨轩出版有限公司， 1993年版。

5.《傅抱石画集》，第39页，国立历史博物馆， 1994年版。

6.《中国近现代名家画集—傅抱石》，第127页，天津人民美术出版社， 1996年版。

7.《20世纪中国画坛巨匠——傅抱石》，第96页，涩谷区立松涛美术馆（日本）， 1999年版。

8.《中国名画家全集—傅抱石》，第175页，河北教育出版社， 2000年版。

9.《傅抱石画集·下卷》，第 348-349页，北京工艺美术出版社， 2003年版。

10.《傅抱石大典》，第268页，古吴轩出版社， 2004年版。

11.《傅抱石的世界》，第86页，羲之堂文化出版事业有限公司， 2004年版。

12.《傅抱石评传》，第157页，羲之堂文化出版事业有限公司， 2004年版。

13.《傅抱石全集·卷四》，第124-125页，广西美术出版社，2008年版。

14.《中国艺术大师. 傅抱石》，第220页，河北美术出版社， 2010年版。

15.《傅抱石山水画谱》，第53页，上海人民美术出版社， 2018年版。

16.《书画巨匠艺库傅抱石中国画法要论》，第189页，上海人民美术出版社，2018年版。

17.《傅抱石谈艺录》，第178页，上海人民美术出版社，2019年版。

部分著录出版封面

《东陵南望》局部

1961年傅抱石、关山月在东北写生途中

1961年傅抱石在东北写生

1961年6月至9月底，傅抱石和关山月进行了为期四个月的“东北写生”，二人先后游历了长春、吉林、哈尔滨、大连等数十之地，行程4000多里，创作数十幅，后出版《傅抱石关山月东北写生画选》。观傅抱石早期山水，以疏朗峻秀的南派山水居多，东北写生不仅是在地域上向北，更在心灵上感受了北方山河的磅礴大气，为其作品注入了更加浑厚的气魄。游览名山大川，参观工矿企业，不断激发热情。一路上，他感叹“兹游奇绝冠平生”，由此焕发出持续的政

治热情，精心创作《天池林海》《镜泊飞泉》《林海雪原》《绿满钢都》《煤都壮观》《丰满道上》等作品百余幅，表现了崭新的社会生活内容和建设新中国的时代主题，从而将自然山水与人文精神发挥到了极致。

东陵旧影

《傅抱石年谱》记：1961年8月19日，上午游东陵。下午沈阳美术界举行座谈会，傅抱石发表讲话，谈中国山水画写生问题。东陵即清福陵，位于沈阳市东北11公里处，故又称东陵，是清太祖努尔哈赤和孝慈高皇后叶赫那拉氏的陵寝。福陵始建于后金，竣工于清顺治八年（1651年），经康熙、乾隆两帝增建。东陵由南向北逐渐增高，中央为单檐歇山式正红门。门内参道两侧成对排列着石雕。园内是“太祖高皇帝”的圆形宝城，将传统建筑形式与满族建筑形式融为一体。水绕山环，草深林密，参天古木诉说着悠久的历史，和那个古老时代的深沉往事。座北朝南而望，远处加入了许多新时代的场景，林立的烟囱，建设的浓烟，欣欣向荣的召唤。傅抱石作品在本来淋漓恢宏的基础上，增添了浑厚奔放的气质。新时代的写生给予他新的启示和鼓舞。技法革新之后，它的作品呈现出一种雄浑苍茫、奇恣酣畅的交响乐章似的新面貌，也是拥抱时代以后，实现的新飞跃。

傅抱石1904-1965

苏堤春晓

立轴设色纸本

34.5×45.5 cm

钤印：傅抱石、抱石大利（签条）

来源：征集自傅抱石家属。

展览：“20世纪中国画坛巨匠—傅抱石”，日本东京涩谷区立松涛美术馆， 1999年10月12日-11月21日。

著录：

1.《傅抱石年谱》，叶宗镐编著，第273 页，上海古籍出版社，

2004年版。

2.《傅抱石评传》，第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

3.《傅抱石评传》，第 169页，上海书画出版社， 2009年版。

4.《傅抱石年谱》（增订本），叶宗镐编著，第424页，上海书画出版社， 2012年版。

出版：

1.《荣宝斋画谱·21 ·傅抱石绘山水人物部分》第21页，荣宝斋出版社， 1987年版。

2.《傅抱石册页》，第43页，浙江人民美术出版社， 1999年版。

3.《20世纪中国画坛巨匠——傅抱石》第82页，涩谷区立松涛美术馆（日本）， 1999年版。

4.《傅抱石画集·下卷》，第385页，北京工艺美术出版社，2003年版。

5.《傅抱石大典》，第310页，古吴轩出版社， 2004年版。

6.《傅抱石全集· 卷五》，第88页，广西美术出版社，2008年版。

7.《郁达夫游记》，第114、115页，中国青年出版社，2011年版。

8.《宋诗选：傅抱石插画珍藏版》，第60页，中信出版社，2017年版。

出版封面

傅抱石、潘天寿、郭沫若等在杭州

傅抱石、潘天寿、何香凝

“笔墨当随时代”，是傅抱石写生的基础，也是他创作一再宣扬的观念。晚年，他一直孜孜不倦地探索传统笔墨如何适应新社会所要求的新题材问题，从现实生活中探寻、提炼新的表现形式。1962年10月，傅抱石受浙江省政府之邀，携妻女前往杭州休养，直到次年4月。在持续近半年的时间里，他在杭州及周边地区浏览美景，写生创作，留下了《虎跑深秋》、《新安江上》、《绍兴东湖》、《富春山色》等多件杰构。

《苏堤春晓》局部

《苏堤春晓》是抱石自杭州归来后所作，另作一件藏西泠印社。正是“桃红柳绿竞春天，澹点烟波倚岸妍。画舫停桡观翠袖，长堤勒马踏晴烟。花朝曾问西冷浪，谷雨重登锦坞巅。纵目楼台穷眺望，万山争列酒杯前”的西湖景致。南宋以来，苏堤春晓一直居“西湖十景”之首。”以苏东坡治理疏浚西湖之功，将之命名为“苏堤”。苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，全长近三公里，沿堤栽植杨柳、碧桃等观赏树木以及大量花草。

《苏堤春晓》局部

傅抱石以妙手绘阳春三月的苏堤之景，构图以苏堤横穿西湖，一分为二，在轻烟薄雾中，画面右下角近景以灼灼红桃含露开放，宛若喷霞，碧桃吐艳，西湖之上的十里长堤，柳丝含烟，翠浪翻空，红霞满地，景色娇媚迷人，弥漫绿烟彩雾，置香燕郁，令人陶醉。湖面以大片留白，其间作蓝色罩染来表现湖面倒映下的天空，他采细笔勾勒，花青点染山体，展现出远处山峦苍翠高巍耸峙之姿，岚翠可挹，视觉上区隔了两峰间的距离远近，加强了画面的深度及层次感，令画中天地更呈宽广。视觉角度透过袅娜柳丝眺望西湖，但见薄霭弥漫，渐远渐淡，景色更是奇幻诱人，正是被人称为的“六桥烟柳”。

傅抱石山水的意义在於他开创了一种新的山水审美取向；而且，这种审美观的确立乃是基於对传统山水章法的革新。他笔下的山水，绝不是终日躲在书斋里的文人们顾影自怜的精致小巧的假山假水，而是气吞宇宙、势扫狂澜的自然山水。诗中有画，画中有诗。抱石先生的这幅《苏堤春晓》，虽未题诗，右下角却具“傅抱石”白文方印一枚，整篇诗意盎然，真可谓画中有诗，令人玩味不尽，当为抱石先生小幅画作中的精品之作。

参考：嘉德2020春季大观夜场，一组抱石家珍的写生作品：