祝大年家属珍藏拍卖专题丨中国嘉德2021秋拍
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本场特甄选祝大年最为擅长的花卉创作51帧为专题，由艺术家家属典藏多年，含括其典型风格工笔重彩创作以及速写手稿，完整展现了祝氏的写实技巧和色彩驾驭能力，首次于二级市场公开露面，为藏家提供艺术走进生活之绝佳契机。
祝大年早年就读于国立杭州艺专，师从林风眠、吴大羽，18岁时转入北平艺专，经蔡元培推荐赴东京帝国美术学校学习，师从富本宪吉、北大路鲁山人。这使得祝大年兼收重长，为后期创造独特的艺术风格打下坚实的基础。祝大年不仅是中国现代工笔重彩画的开拓者、中国陶瓷民族工业的领军人物，同时也是一名艺术教育家，曾任职于中央美术学院、中央工艺美术学院，担任中国陶艺学会理事长、中国壁画协会副主任、中国工笔重彩画会顾问、中国工业设计学会理事、中国工艺美术大师评审委员会委员等艺术界要职。工笔重彩一直是祝大年所偏爱的绘画风格，其色彩绚烂，描绘细致，装饰感极强。此画种历史悠久，极富民族特色，从汉代的长沙马王堆楚墓和临汾金雀山汉墓发现的帛画算起，已有两千多年的历史。这组花卉构图繁复，工整细密，不闪烁其辞，不搔首弄姿，不张扬矫饰，充满生机，灿烂富丽，枝繁叶茂，画作仿佛和花一样具有蓬勃向上的生命力。所绘品种包含水仙、牡丹、蜀葵、鸡冠花等，祝大年细致描绘了花的蓓蕾、含苞、半开、盛放、花谢结实等不同状态。他强调主观加工取舍，用笔概括简练、言简意赅，集中概括花卉最具代表性的特点。如《蜀葵》一作，着重描绘了蜀葵的五瓣花及其枝叶的形态，而背景则单用纯色表现，以突出画面主体。祝大年秉承删繁就简，以少胜多的原则，大胆简化、充分留白，终形成独具一格的绘画风格。祝大年（1916-1995）
向日葵
1980 年代
工笔 重彩
39×39 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
海棠
1980 年代
工笔 重彩
38×38.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
白百何
1980 年代
工笔 重彩
39×39.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
翠竹
1980 年代
工笔 重彩
42×41.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年笔下的花卉，造型严谨、生动真实。这得益于画家对花卉深入细致的观察理解，对每种花卉的物理形态，生长规律和组织结构都了然于心。如《玉兰》画作中，他用细致的笔触描绘了卵圆形的花蕾，碧白色的花瓣，花叶呈倒卵形或倒卵椭圆形，叶片前段宽圆呈深绿色，后段渐变狭尖呈浅绿色，生有柔毛。这些细节足见祝大年具备高超的观察、写生与摹写能力，通过高度还原花卉本身的形态，使得作品极富感染力。祝大年（1916-1995）
香蕉
1980 年代
工笔 重彩
39×39 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
芍药
1980 年代
工笔 重彩
37×38.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
令箭荷花
1980 年代
工笔 重彩
39.5×39 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年（1916-1995）
白荷花
1980 年代
工笔 重彩
39×38.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
祝大年在造型上摒弃了外部投影和色彩冷暖的变化，主要以线造型，强调刻画花卉本身的美。画面经过加工概括，仅用匀整流畅的线条构成画面物象，疏密、曲直、刚柔、粗细、长短等有致的轮廓，蕴含了无穷无尽的层次和丰富纷杂的变化，写实中有抽象，繁杂中显空灵。此组中重彩创作均经过层层染色，不惜笔墨，却繁而不乱，实而不板，极尽花卉华丽之能事。画面层次多，且薄中求厚，色调典雅馥丽，风格繁密厚实，于精微中见法度。这得益于祝大年用矿物质烧瓷的经历——烧瓷时每次同样的釉色他都会层层铺色，画画时亦是如此，所以色彩层次分明、饱和丰富。左上：
祝大年（1916-1995）
玉兰
1980 年代
钢笔 赋彩
39×39.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
右上：
祝大年（1916-1995）
牡丹
1980 年代
钢笔 赋彩
39.5×39 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
左下：
祝大年（1916-1995）
泡桐花
1980 年代
钢笔 赋彩
40×38.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
右下：
祝大年（1916-1995）
碧桃
1980 年代
钢笔 赋彩
39.5×38.5 cm
签名：钤印一枚
来源：
直接得自艺术家家属
整体而言，祝大年的花卉画，艳丽夺目又典雅含蓄，他化浓郁于恬淡，以茂密衬温馨，寓博大于精微中，繁花竞放装点了大千世界。
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