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丘小君先生
著名的陶瓷评鉴专家
从事陶瓷文物鉴定工作40余年
本文选自《上海思想界》杂志2016年2月刊
由于吉州窑继承北方磁州窑系技艺，又有时代创新，和同时的各窑器型纹饰、工艺一致，很多是以前传世中未有的。所以在往后的鉴定研究中须谨慎细究，争取把它们还原到那个时代中。
三、简述各窑所见
6.耀州窑
近三十年来，无论在香港地区或欧美、日本所见的耀州窑基本上来源于甘肃天水地区，那里是烧造耀州窑的分支窑系。地域贫穷，陪葬简陋，多以耀瓷、瓦器。无数的墓葬被挖掘，几乎已挖尽。
出土器物分散在世界各地。陕西所见大多为窖藏，成批完整器较多，甚至二十年前在福建武夷山地区还见耀州窑足迹。
耀州窑是北方青瓷的领军人物，也有大量外销，所以在当时应该就有仿制。
近几十年所见一大批宋代风格耀州剔刻花器，大件颇多，刻花纹饰新颖，刀工也颇笨拙古朴，准确有力。但大多足部无掐捏痕，足内多为色不均的褐釉浆。此类大多被陕西藏家和仿古工匠否定。
但它们承载的时代信息及胎釉老化痕迹是不容否定的。据有人推测是临汝地区或段店窑地区，聘请耀州工匠或上门学艺在河南仿烧作贸易用的。他们大多来源于古运河地区。
五代和北宋早期的耀州窑精品大多来源于内蒙古赤峰一带，也是辽代上层贵族中的奢侈品，许多剔刻花高浮雕壶、瓶、罐、五花瓣碗、盒、摩羯鱼灯等皆以黄金包镶其口足。
在上世纪80年代，辽三彩瓷大量涌入香港市场时，其实当时已有很多仿烧三彩，虽质量不是很高，也能被市场接受。
2008年左右，纽约苏富比拍卖五代耀州窑剔刻花童子抱鸭荷莲倒装壶，以五十万美金成交。
买家是洛杉矶华人夫妻，虽有牛津测试确切报告，但又不放心，返大陆去了陕西查询，众说纷纭，大多持怀疑否定；甚至找到铜川耀州仿古制作者，声称为自己所仿（只是看图片妄断）。
此事引发与拍卖行官司，后拍卖行收回退货，又被中国国内南方一收藏家接手入藏。可见，耀州窑鉴定标准多么混乱，令人无所适从。
三、简述各窑所见
7. 龙泉窑
安徽宿州至淮北隋唐大运河遗址曾出土过不少涵盖所有已知的龙泉窑系类器。因这是北上必走的运输路段，出土后迅速流失，当地人几乎看不到就分散了。大多是成批成组，重复多件的器物。
由于运河砂土借用黄、淮淡水，无任何酸碱性，河砂很细，如面粉。放大镜下观察，是表面泛铁锈黄的白色透明砂粒，正在风化成黄土，其砂粒状对器物包裹粘附不牢，易于清洗。有的混有运河污泥，附着器表有半粘性，淮北地区人们称为“饭粘子”，像饭碗未洗处粘附残羹状。如果整捆整船散落到砂土中，必然被砂土密实包住，类真空包装。一旦面世则光亮如新。
龙泉窑器釉面光润，气泡小而密实，不易有浸蚀，只是在成捆器外围接触水土多处有土浸腐蚀痕，内里各器灿然如新。难怪，它们被带到浙江杭州一带熟悉龙泉窑的鉴别大家面前，皆不会获得首肯。他们由于没见过此类干净如新器，习惯了南北方酸碱性土质腐蚀的口沿足圈的吃水线，故心里疑虑重重，不愿接手。
后有人称浙江地区鉴定龙泉和越窑只认傻子货。这些龙泉窑经数年后釉面气泡不断产生氧化，在接触空气、四季冷热中开始出现釉泡破损现象。原来开片不多的也慢慢出现大小不一的网络连接的新片纹，大的开片继续沿着几百年前发生的拉坯旋转内应力释放，由下而上开裂，或沿旋坯方向环形开片，有的片纹已发生“分崩离析”，以指甲横断划向片纹，出现割甲现象。其实片纹已分开并翘起，不在一个平面上。这就是老旧时代闻物无声的细微变化，非人工作为，需要数百年以上才有的奇特现象，也是我鉴定时常用的诀窍之一。
高等级乱真的龙泉窑仿品必须作旧，他们采用的是已故老土专家大师配各种化学酸类，在超声波振动池内加温，作出口足的吃水线。但它是生硬的，腐蚀釉线过分齐整，不能形成深浅不一、里出外进的自然吃水线，只是局部整齐的，一样深浅的生硬吃水线。作旧的技术也有经验，要掌握好温度和时间，否则过度操作则釉层整齐脱落或成蜂窝状。
对于这些近数十年面世的新物品，还需要一段时间的观察和考察，人们才会认识。需要做的一件事就是调查了解，到龙泉窑仿作第一线，各家大师处，静下心来住些日子，观看、询问、了解现今龙泉窑的水准及做旧手法，比照这些“流浪儿”，查找自己不认识的原因。
若干年后它们迟早会“认祖归宗”的。近年景德镇仿龙泉窑，采用准确化学分析、配釉，技术高超，出了大量仿品。见有刻印花大盘较多，但忽视了烧造方法和垫具，胎多数白色，机械粉碎瓷土，不是老胎土，并未使用盘形支垫。
三、简述各窑所见
8. 越窑
和龙泉窑的遭遇一样，人们对于干净漂亮如新的器物存在怀疑。在南北物资交流的运河水路，已经发现早到西晋时的越窑青瓷，最多的还是晚唐五代至北宋时代器物，一些刻划花卉的裹釉支钉烧瓶、罐、壶等，保存完美，刻花精细，支钉为小长条块状，上面均有自然土浸的痕迹，支钉露胎处，已有白色钙质沉积，釉面或多或少有破釉泡现象，污物侵入，或轻或重，呈自然老化现象。
在上世纪80-90年代香港市场上长期可见、数量颇众的是战国时期原始青瓷，它们大多是同时期青铜器式样，胎体较松软，干燥易裂，釉质不均，呈斑点不均状，器身常压印成组成片的S印纹，类似春秋古玉上的花纹，也有雕塑成动物形状的尊、罐、瓶，附活环铺首的方壶，似青铜的提梁兽流壶、编钟等。均不知是何窑产物，只知来自浙江地区。
世界各大博物馆和私人藏家均有来港购买，持续了十数年。以后浙江考古发掘才知是浙江德清龙胜村的战国青瓷窑。许多大件尊瓶，成套编钟，方壶，镂空瓷熏等已散布于欧美各地。当人们意识到这些原始青瓷具有极高的研究价值时，浙江的很多藏友作了专题专项收藏，成就非凡，甚至有的藏品被邀请进入故宫的殿堂作陈列和研究。
五代越窑一类精细执壶类常和五代耀州剔刻花卉执壶同台，是仿金银器的造型，多出于内蒙地区辽代贵族活动区。无论是国内外拍卖或是近些年收藏已成热点，壶身刻划有竹林七贤人物、达摩渡江、道教人物、龙凤图案等，数量不多，具极高的艺术价值。越窑地区所仿皆无法与之匹敌，是因为老的胎釉这个原材料无法再现。
9. 建阳窑
上世纪90年代初香港市场充斥了大量建阳窑黑釉茶盏等器物，集中于数个店铺，残破品亦很多。它们大多来自建阳窑十数里窑址所挖掘，多类品种均有所见，甚至有描金彩文字、花卉、动物、人物图案等，很多已销往日本市场。
另有一类与建阳窑相类同的——福建福清东张窑，是接替建阳窑，主要外销瓷。烧造规模大，延续时间至元代，居海较近，出口有优势。建阳属内陆，运输不及东张窑产品便利。此类东张窑的黑釉盏等在香港也大量出现过，大多作为批发销售。
近二十多年来，由于运河瓷大量面世，多种建阳窑茶盏级别较高，品种繁多，亦有很多新发现的新颖器，为以前闻所未闻，大多被业界持怀疑态度。
款识有“供御”、“进代”、“戏球”等。品种除兔毫、油滴、鹧鸪斑各类外，又有各种色斑的曜变釉，蓝、红、紫、月白、奶白、蓝白花点等等。尤红油滴釉珍贵稀少，其油滴成片块状菌聚，侧视泛黄金红色，定窑茶盏也发现有类同的黄金红釉茶盏。大小不同，撇口、收口钵式各样。稀有罕见的亦有黑釉镶嵌瓷，嵌以绿、红、黄等色斑点，不规则形状，比之高丽瓷镶嵌更有大气磅礴之势，但见到的器物稀少。
尤其近十年间，建阳窑各品种已散布于全国各地市场，由于大多不识真瓷的出土状况及胎釉老化，认为仿品而被忽视，司空见惯无动于衷。
据我调查建阳窑仿品的情况而言，现今基本上是以电或汽炉子小窑仿制，很少用木柴、厘缽、龙窑烧，因为成本高、废品多，不划算，基本无人去“另起炉灶”。所以紧紧抓住建阳茶盏的胎釉出土状况研究和裁定，现在仍可轻易地寻到真品。
10. 景德镇窑
占据南方半壁江山的景德镇青白瓷也有大量从运河中成批成套的面世，博物馆中能见到的品种几乎都有，所受侵蚀老化的程度差别较大，同样一种器有的如新，有的腐蚀很重，所以常有人把干净光亮的统统作仿品对待，只认浸蚀一类。
尤其宋晚期至元代的一类大器件，香炉、佛像等民间多见，数量不少，统被认作新仿品。不知可曾调查过，景德镇仿影青大件器，现今哪里还有用木柴、厘缽、土窑来大量仿制，一精美繁复装饰花纹的大观音谁能捏塑模制得生动自然，胎底露胎有无自然沾附的铁锈斑？
在寻宝活动中，铜陵地区一次见过一百余件安徽繁昌窑的宋代青白瓷，很多是大件成组器。福建地区所烧青白瓷数量不少，胎薄体轻，釉色青亮，刻印花精细，以中小件器多见，近些年已散布全国多地，连东北的沈阳市场上亦见成箱成批的器物。
仿古作伪的目的是赢利，贪本求利。如果真器充斥市场，容易得到，仿制者不会太愚蠢，去不惜工本，高成本仿制。尤其是数十种不同式样品种老器，如何件件挖空心思设计、构思，复杂成型，制作印花模具，去土窑烧制，费工费力。倒不如去市场收集过来，管它真假，拿来充当仿品去卖，并拍着胸说是自己亲自仿的……
作者：丘小君，本文选自《上海思想界》杂志2016年2月刊，经过修改后刊登
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