荆溪古韵——古代紫砂名品精粹 | 上海嘉禾首届冬拍

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2021年12月18日01时

荆溪

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古韵

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古代紫砂名品精粹

LOT 1119 明末清初

邵亨裕制明式执壶

底款：邵亨裕制

参阅：《古壶之美》第94-95页，图9，财团法人成阳艺术文化基金会出版，2000年7月。

来源：台湾知名老藏家旧藏

容量：350 ml

邵氏亨裕-壶中名器。其风格有明韵，一如明式家具般简约大气，增一分则过、减一分则弱。亨裕传器多见苹果此式，圆体平盖、直流平底，质朴而精炼。此器一如亨裕手笔，坚致的短直流、明式的耳型把，俐落的平盖搭配与身桶呼应的高圆式壶钮，一贯的平底风格，稀见的是有别于一般果圆式身桶，乃作高身执壶布局，相较常见的苹果式更显明韵，存世无多，当乃收藏邵氏亨裕的难得佳器。

LOT 1272 清晚期

黄玉麟款紫泥圣桃壶

盖款：玉麟

参阅：

1.《宜兴陶器图谱》，页208，南天书局有限公司出版，1982年6月；

2.《紫砂古调》页293，图232，静观堂出版，2013年12月15日。

容量：600 ml

此件为黄玉麟制圣桃壶，以精炼紫泥制成，通体光素，形为寿桃壶式。壶钮做成一个寿桃造型，其下衬托数片桃叶，累累桃实，灵气生动，其上有孔。盖内有方形印款“玉麟”二字。壶身伸出短流，至上端微微下垂，仿佛水滴欲下，把作龙形，卷角神采含蓄秀气，显得文质彬彬，令人爱不释手，实大家手笔也。整壶工整优美，泥质莹洁润泽，气息端盈有余却不失文雅，不愧为紫砂名家之作。

黄玉麟（1842－1914）原籍丹阳，宜兴蜀山人，年十三从乡里邵湘甫学陶艺。其制壶技艺较为全面，方圆其皆擅，以供春、鱼化龙等壶式为代表，从传世作品中可知其作品选泥考究，调配精湛，所制壶流最能显出其个人风格。吴大澄及顾潞先后延聘其制作茗壶若干。大澄富收藏，玉麟从之得观商周彝鼎及各类古器，艺事大进，声名益高，深得大澄重视并手镌印章赠之。晚年，每制一壶必精心构思，积日月而成。其传记载于《宜兴县志》。

LOT 1181清乾隆

袁云龙款紫泥笠帽圆壶

底款：袁云龙制

容量：780 ml

此壶以精选紫泥为胎, 胎色赭红,体型饱满挺秀, 笠帽形盖, 中部穹起, 圆珠形钮, 直流挺拔, 风骨匀亭。整体造型优雅,皮殻润泽, 包浆莹润，神彩动人，足堪宝玩。

袁云龙, 未见史载, 惟据《阳羡砂壶图考》"披云楼藏'袁郁龙朱泥大壶'。一持制作敦朴, 微现手捏痕迹, 底钤"袁郁龙制"篆文方印, 似康雍间物。" 推测袁云龙郁龙两者为手足或宗亲, 且依此器特征, 断为十七世纪末制器应属可信。

LOT 1270 民国

吴云根制段泥方尊壶

底款：吳芝萊造

盖款：芝萊

铭文：积流黃于葵露，暗飄金粟之香

出版：《宜陶之旅》第252页原件，李祐任陶艺公司出版，1987年1月1日。

来源：台湾知名老藏家旧藏

容量：1000 ml

段泥砖方体，体形伟硕，段泥发色为稳定的葵黄色，以紫砂泥独有的方器镶接工艺制成，线面工整，大方砖烧结不易，力道不匀或者窑火不均，都会造成变形，故如此大方砖及其难得。此壶整体气质相当端颐，壶嘴束口宽喉，蓄势稳凝，嵌盖与壶口接合严密，妥帖安稳，方耳把重心得体，一面壶身刻绘斜逸花枝，为二各表，刀法如流风回雪，画面精致细腻；另一面铭诗文：积流黃于葵露，暗飄金粟之香。为描述茶汤的名句，及其贴切。笔意文风隽永，下刀有神，定是陶客名家匿名手笔。吴芝莱是紫砂近代史上著名的紫砂七老之一，此器功力非凡，是能代表其生平水准的精工大作。

芝莱，吴云根（1892-1969）近代宜兴紫砂名师，紫砂七大老艺人之一，原名吴芝莱，宜兴蜀山人。14岁从紫砂制壶名工汪春荣学艺，民国四年（1915）由丁蜀镇利永陶器公司推荐，至山西省平定县平民陶器厂任技师；返宜兴后在铁画轩工作。1954年参加宜兴蜀山陶业生产合作社。

LOT 1269 清早期

澹然斋制款大汉方壶

底款：澹然斋制

把款：叶形款

容量：1000 ml

此壶紫泥为胎，胎泥细腻，壶体光素，呈扁方形体。壶体端庄，气息雍容大度。汉方壶虽在各个时期都有不同功手竞相仿之，但是擅制其者却寥寥无几。此件汉方应为同类中美品。

澹然斋，据考为清皇族斋号。多用于乾隆、嘉庆两朝名贵紫砂壶印款。北京故宫博物馆亦藏有澹然斋圆壶一件。

LOT 1124 民国

裴石民款牛盖莲子壶

底款：裴石铭

盖款：冶匋

容量：300 ml

牛盖莲子壶为紫砂壶式样中的经典之作。此壶精选段泥制成，胎质细腻，色泽典雅，整体清秀敦厚。直腹平足，阔口出唇，短弯流，环状柄。平盖，宽平拱形钮犹如牛鼻，牛盖莲子因此得名。牛盖切合紧密，生动性与趣味性完美结合，实乃侍茶之佳器。

裴石民（1892-1977年），“紫砂七大老艺人”之一。原名裴云庆，又名裴德铭，有“陈鸣远第二”之美誉。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。成熟期间精品之作，以中小件为主，造型常以古器作借鉴，能放能收，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗。

LOT 1271 清早期

石林中人印方壶

底款：石林中人

容量：500 ml

方壶的成型难度要大于圆器，有“一方顶十圆”之说，且随着壶体积的增加，其烧制难度倍增。此件紫泥石林中人方壶壶体较大且饱满充盈，式度端庄，壶底至口沿逐渐收敛，壶体曲线流畅，过渡自然，盖沿与口沿均起双层厚圈线，壶钮四面开孔方钮，壶底如一枚四方大铜印，以泥板贴塑“石林中人”篆文四字。

石林中人，考为蒋之翘（1596-1659）明末清初学者、藏书家。字楚稚，号石林，人称“蒋石林”，又号雪樵，别署石户农，秀水（今嘉兴）人。致力古学，明亡后隐居不出，家道清贫，好藏古籍。蒋之翘爱好壶艺，清乾隆张廷济弟季勤藏有“石林壶”一持，为《阳羡名陶录》编者吴骞（槎客）题铭锓匣，曰：“浑浑者陶之始，舍则藏吾与尔，石林人传季勤得，子孙宝之永无忒。”

LOT 1268 清末民初

程寿珍款紫砂仿鼓壶

底款：陶厂制印

盖款：寿珍

把款：真记

容量：450 ml

仿鼓壶是程寿珍杰出代表作之一，器形饱满端庄，屡屡获得殊荣。此壶体呈扁鼓形，直口，短颈，管状流，环形把，弧突状盖，宝珠形钮，底内凹。器形饱满端庄，壶嘴舒展，与壶把、壶体肩线相和谐，衔接自然，浑然一体。盖内和壶内钤“寿珍”方章，把下钤 “真记”，壶底落“陶厂制”。程寿珍（1858-1939），号冰心道人，师承其养父邵友庭，擅长制作掇球、仿鼓壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名。其掇球壶于1915年在巴拿马太平洋博会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。

LOT 1120 清晚期

申锡款卿霭刻升方壶

盖款：申锡

铭文：千石公侯寿贵许梿煎雨前茶作诗中画清凉世界卿霭制

参阅：

1.《宜陶之旅》第168页，李佑任陶艺公司出版，1987年1月1日；

2.《紫砂古调》第264、265页，静观堂出版，2013年12月15日。

容量：420 ml

此段泥汉方壶，由申锡制作，许槤、杜卿霭铭文，展现了壶之文人意趣。壶式为汉方，素面素心，不施釉彩，古朴雅致。此壶壶体以泥片镶接法成形，约呈四方梯柱，底部块面大于壶口面，稳重大气。壶口为平面，四方盖以嵌盖式与壶口相合，纽亦为梯柱，底部略大，便于揭盖提拿。壶鋬为四方耳形飞把，形似青铜香炉耳，对侧二弯壶流，流身与壶口均为四方形，与壶鋬相呼应。壶身一面仿汉砖铭阳文“千石公侯寿贵”，落款以木模压制“许”、“槤”连珠印款，布局疏密恰当，落落大方。背面落款为卿霭制。壶盖内有“申锡”二字阳文款，金石意趣十足。北京故宫博物院收藏有类似作品，可资比较。

■申锡，字子胎。善用段泥，清代宜兴壶艺的后起之秀。

■许梿(1787-1862)，字叔夏，号珊林，浙江海宁长安人,1833年（道光十三年）二甲进士。以直隶知县荐国子监金石馆叙议、补山东平度知州、擢江苏督粮道、以苏松常镇泰兵备道镇守镇江,病故于徐淮道任上,后葬于华家石桥(今老庄村五组附近)。许梿以吏事精敏，善决疑狱著称,致力于文字之学，研治《说文解字》颇有创获,工篆隶亦熟谙钟鼎文字。

■杜卿霭，字清运。幼年聪明敏捷，读书一目十行。家学渊源，博通经史，文章清真高雅，受到祖辈父辈的影响。道光丁酉年 (1837年)考中拔贡，癸卯年(1843年)得中举人，甲辰年接着又中进士，授山东鱼台知县，因鱼台地近黄河，一向难以治理，土寇数百人经常滋扰，到任没有一个月，因劫案被罢官回来。后来主讲南宫书院，教学有方，根据个人的不同特点所长，都造就成知名人士。卿霭晚年主管本县复初书院，处主讲地位。著作有《运青诗文集》若干卷。他被收入《河北著作家名人录》辞典中。

三人渊源：道光年间，许梿、杜卿霭同朝为官，两人均在山东有过任职记录。许梿调任江苏督粮道，杜卿霭时授山东鱼台知县，鱼台县位于山东、江苏、安徽三省交界处，东濒中国国北方最大的淡水湖--微山湖，闻名世界的京杭大运河从东部穿流而过；南与江苏省徐州市毗邻，西与金乡县接壤，北与济宁市中区隔河相望。鱼台所处位置恰是漕运必经之地。

LOT 1123 民国

施馥森款扁鱼化龙壶

底款：馥森

来源：台湾知名老藏家旧藏

容量：220 ml

施福生，又名馥森，宜兴蜀山北厂人。1921年生于宜兴紫砂世家。其父为紫砂名流施金廷（施金庭）。1935年，施福生与朱可心等为江苏省立宜兴陶瓷职校担任实习技师。1954年宜兴紫砂工艺厂建立为建厂七人小组成员之一。长期担任宜兴紫砂工艺厂产品质量检验直至离休。施福生善制鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡壶等高极紫砂茶具。与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、顾景舟等老艺人知交甚厚。施福生的儿子施小马、女儿施秀春都是当今紫砂界实力派高级工艺师。