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寒冬时节，想给家里添点新生气，瓶花无疑是个不错的选择。
▲清 冷枚《春闺倦读图》（局部）
天津博物馆藏
如今我们把“以植物枝叶、果实或花朵插进容器的装置艺术”统称为插花。
而瓶花，则是宋以来对中式插花艺术的习惯称谓。
▲清 金廷标《仕女簪花图》（局部）
故宫博物院藏
一般认为，瓶花的概念源自北宋。目前能找到关于瓶花最早的记录，就是北宋诗人俞瑊所作的《中山别墅》：
村居何所乐，我爱读书堂
阶草侵窗润，瓶花落砚香
凭栏看水活，出岫笑云忙
野客时相过，聊吟坐夕阳
窗外夕阳西下，窗内书卷飘香。诗人本就闲适的山居生活，因为瓶花的加入又增色不少。
▲清石涛《云山图轴》（局部）
故宫博物院藏
在家居生活中，瓶花虽然只是非常小的一个“点”，但它对氛围的营造却是“由点及面”发散到整个空间的。
插一瓶花，或群花锦簇，或花果争香，或仅以松枝、竹节、绿叶搭配......
有了瓶花的点缀，哪怕外面冷风凛凛，白雪皑皑，家里也能捕捉到一丝小春日和。
古代文人尤其喜欢在案头窗前摆上瓶花，还有时令鲜果、奇石、古玩、文房四宝等其他清雅之物。
跟随四季时节变化，变换花木的种类；再根据不同的花材，选择不同的花器。
将自己的感悟、审美倾注在瓶花中，表达独具个人特色的生活美学。
“从细微处见用心，于清浅中见个性。”
可以说，瓶花是古代文人雅致生活美学的一个载体，亦是中国传统美学的一个切片。
▲宋 佚名《盥手观花图》（局部）
天津艺术博物馆藏
小小一瓶花看似随意，但要想使其“美，而有意境”，却并不单。
在传统插花范畴里，对瓶花的审美标准之一就是它要像“画”——有空间和结构的讲究。
中式插花大多以克制为美，通常选用两三种花材即可。
正如袁宏道所说，“插花不可太繁，不可太简，多不过两三种，高低疏密，如画苑布置方妙。”
▲古画中的花枝，曲回呼应，灵动生姿
高濂在《瓶花三说·瓶花之宜》里写：“俯仰高下，疏密斜正，各具意态”。
或俯或仰、或疏或密、或正或斜，通过不同姿态、不同品类的花材相互呼应，达到一种立体的、栩栩如生的姿态。
最好像从花器中长出来似的。如花在野。
如果只插一枝花，明代文人张谦德则在《瓶花谱》里建议，“须择枝柯奇古，屈曲斜袅者。”选弯弯曲曲，旁逸斜出的枝子会更好。
另外，摆放在不同环境的瓶花，也有讲究。
比如，若摆在厅堂，气势可略隆盛些；而摆在书斋的瓶花，则以清疏、灵巧为主。
古人常以草木花朵比德。因此，瓶花中的花木也往往从侧面反映出插花人向往的品德。
这也是中式插花常见梅花、莲花、菊花、竹叶、松枝…的原因。
▲清黄慎《观花老人图》（局部)
美国弗利尔美术馆
“瓶花开落纪春冬，窗纸昏明认朝暮”。
瓶中插花，水中养石，将博大的自然山水浓缩于居室之间，是对生活空间的巧妙营造。
冬日里，呆在温暖家中，闲插瓶花三两只，岂不更觉风雅意趣？
观复博物馆特推出龙泉青瓷——碧落四芳·花器赏瓶
龙泉青瓷，以“肥如凝脂的釉层、温润滢澈的釉面、翠青欲流的釉色”著称。
豆青、梅子青、粉青……取自青山、碧水、翠林、苍天的自然之青，浓淡各异，变化无穷，将青瓷之美推向又一座高峰。
设计外形时，碧落四芳赏瓶取一年四季之意，制成四棱方器，可插放四时花卉，祈愿四季平安。
手工精修出圆润流畅的造型。瓶口、瓶身与底足形成“方中有圆，直中有曲”的观感。
通体无繁缛的纹饰，仅在近棱边处手工划线以做点睛之笔。
插花时素净百搭，与花木和谐相映，将欣赏重点归于花材本身。
陆游《岁暮书怀》中有：“床头酒瓮寒难热，瓶里梅花夜更香”的满足。
赵孟坚《好事近》中有“忽听海棠初卖，买一枝添却”的欣喜。
插花，既是一种风雅意趣，更是日常生活中自然而然的一部分。
12月4-5日，此款龙泉青瓷「碧落四芳·花器赏瓶」限时优惠中......
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宋人爱花是出了名的。在宋代，插花与“焚香、点茶、挂画”一起，被列为“四般闲事”之一。
正是在这种爱花赏花的氛围中，清供开始在宋代流行起来。人们家中，多置瓶插花，以供清赏。
观复博物馆根据馆藏「南宋·官窑青釉瓜棱纹菱形花口瓶」摹古制作「岁时清供·青瓷瓜棱形花插」。
外形简素清雅，不失宋人疏朗文气之美，又灵巧秀丽，颇具玲珑之姿。
共三款青瓷釉色，各有不同滋味。
为了还原宋人之风雅，岁时清供·青瓷瓜棱形花插高度不超一拃——这是宋人最心仪的高度，可置于桌案上，与茶事、捧读、雅聚为伴。
12月4-5日，此款「岁时清供·青瓷瓜棱形花插」限时优惠中......
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龙泉青瓷的釉层厚，外观滋润饱满，有着玉石的质感；釉色透明清澈，承载着几丝古意。
南宋时期，龙泉青瓷开始进入鼎盛时期，将宋代审美之高雅与瓷器艺术之创造融为一体。
诗人赞其：“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”。
观复特推出「宋韵青瓷小花瓶」，共有两款：一款葫芦瓶，一款玉壶春瓶。
小瓶可插一枝小花，摆在案头乖巧圆润，古意盎然。
12月4-5日，此款「宋韵青瓷小花瓶」限时优惠中......
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