北京保利2022秋拍丨蔚然帝城东——“遂性草堂”藏重要古代书画和古典家具
北京保利2022秋季艺术品拍卖会
仰之弥高、逍遥座Ⅰ专场日程安排
【预展时间】
2023年2月18日至各专场拍卖前一日
【预展地点】
北京国贸大酒店
【拍卖地点】
北京国贸大酒店
【拍卖时间】
2月23日（星期四）
19:30仰之弥高——古代书画夜场（A厅）
2月24日（星期五）
19:30逍遥座Ⅰ——“遂性草堂”藏重要中国古典家具(A厅)
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“遂性草堂”，系清代书法家伊秉绶所题四字斋号。遂性，乃顺应本性之意，“遂性草堂”主人藏之，并以此作斋号，亦表其收藏之真性情也。“遂性草堂”主人以古代书画和经典明式黄花梨家具为收藏核心，倾二十年之力，构筑其收藏体系。其间，受惠于业内资深专家的严苛把关，加之出手果敢，名品、重器竞相入其囊中；然秘藏甚久，唯首度为公众乃至同好所知。
本次秋拍推出“遂性草堂”藏古代书画四件，遂性寓典雅，格高含韵远，彰显了主人的品味。唐寅《松冈图》卷上绘制九株松树屈伸啸歌，红衣高士冥然兀坐。文徵明《山村嘉荫图》中一曲《风入松》，小楷精绝无双。石涛《水墨竹菊图》题识规模在其传世作品中极为少见。唐云旧藏《荷花图》亦属石涛晚年精品。
“遂性草堂”藏重要中国古典家具，共收录主人藏古典家具与文房珍品22件（组）。其中不乏近些年难得一见的孤品重器，如“明末清初 黄花梨独板大架几案”“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜（一对）”“明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床”“清早期 黄花梨素棂格衣架”等。
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1.中国画学研究会编《艺林月刊》第18期，第6页，1931年6月。2.《嘉德二十年精品录 古代书画卷二》，第301号，故宫出版社，2014年。1.郑拙庐著《石涛研究》，第93页，人民美术出版社，1961年。2.李万才著《明清中国画大师研究丛书石涛》，第278页，吉林美术出版社，1996年。1.此作为郑梅清旧藏。经唐云、周怀民、来楚生鉴藏。张珩题签。2.郑梅清乃近现代印刷史上的重要人物，早年负笈东瀛，学习绘石制版，归国后为业界推重。二十世纪四十年代，他与郑午昌、唐云、来楚生等书画家过从甚密。故对书画颇有心得，鉴别真伪，亦其所长。3.唐云是一位注重艺术修养的画家。他一生购求书画，大石斋珍藏着不少清代以来具有革新精神的画家作品。他的收藏，首推石涛的真迹，藏有石涛精品《荷花图》、《春江垂钓图》、《梅竹图轴》等。4.周怀民（906-1996），现代美术家，无锡钱桥人。1958年被聘为江苏省美术馆宋元明清画展鉴别艺术顾问，苏南文管会鉴定委员。曾任北平中国画研究会讲师，京华美专教授、教务长，北平国立艺专教授。5.来楚生（1904-1975），原名稷勋，字楚生，后以字行。浙江萧山人。来楚生素有书、画、篆刻三绝之誊，尤其篆刻更是声名遐迩。其印风钟秦汉而不落前人窠臼，自出新意，别开生面。曾为郑梅清刻“大坳山民”印，足证二人情谊。6.张珩（1915-1963），古书画鉴定专家。字葱玉，别署希逸，湖州南浔。建国后任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。1961年，文化部组织以张珩为首的书画鉴定小组，到全国各地巡回鉴定书画近10万件之多，发现了一批湮没已久的书画珍品。7.“得一人知己无憾”“小乘客”“清湘老人”“眼中之人吾老矣”“冰雪悟前身”参见《中国书画家印鉴款识》第209至210页，“石涛”第38、41、54、57、66印，文物出版社，1987年。8.Lot 918至Lot 921为遂性草堂珍藏书画。
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1.“大风堂藏书画展览”，四川成都祠堂街美术协会，1944年3月15日—20日。2.“大风堂藏书画展览”，四川成都祠堂街美术协会，1946年4月17日—26日。1.《唐宋元明清画选》，第79图，上海人民美术出版社，1960年。2.《艺苑掇英》第24期，第25页，上海人民美术出版社，1984年4月。3.国家教委艺术教育委员会编《全国学生美术欣赏图库》，第31页，中国美术学院出版社，1995年。4.《徐渭、石涛花鸟画风》，第63至65页，重庆出版社，1995年。6.Franois Cheng(程抱一)著《Shitao, 1642-1707 : La Saveur du monde 石涛：生命世界之真味》，Paris Phebus，1998年。7.丁家桐著《石涛传》，第151页，上海人民出版社，2000年。8.《石涛 下》，第154页，人民美术出版社，2003年。9.《中国历代名画鉴赏》下，第2062至2063页，金盾出版社，2004年。10.朱良志著《石涛研究》，第524页，北京大学出版社，2005年。11.张大千著、万君超校注《大风堂书画录》，第175页，浙江人民美术出版社，2014年。12.《嘉德二十年精品录 古代书画卷二》，第300号，故宫出版社，2014年。13.路城选编《石涛作品》，第31页，浙江摄影出版社，2015年。14.朱良志著《石涛研究》，第572页，北京大学出版社，2017年。15.徐建融著《中国美术史》，第523页，浙江人民美术出版社，2020年。1.张大千门人编《大风堂书画录》，第51页，大风堂铅印本，1943年。2.张大千编《大风堂藏书画展览目录》，四川美术协会，1944年。3.张大千编《大风堂藏书画展览目次》，四川美术协会，1946年。4.郑拙庐著《石涛研究》，第85页，人民美术出版社，1961年。5.郑重著《杭人唐云》，第254页，上海文艺出版社，1992年。6.李万才著《明清中国画大师研究丛书石涛》，第271页，吉林美术出版社，1996年。7.郑重著《唐云传》，第251页，东方出版中心，1999年。8.汪世清编著《石涛诗录》，第65页，河北教育出版社，2006年。9.万君超著《近世艺林掌故》，第196至198页， 浙江人民美术出版社，2017年。10.朱良志辑注《石涛诗文集》，第74页，北京大学出版社，2017年。11.田洪、王叔重编《张大千文献图录》，第317、321页，天津人民美术出版社、浙江大学出版社，2018年。1.此作为张大千、谢稚柳、唐云递藏。唐云、王薳题签。2.唐云是一位注重艺术修养的画家。他一生购求书画，大石斋珍藏着不少清代以来具有革新精神的画家作品。他的收藏，首推石涛的真迹，藏有石涛精品《荷花图》、《春江垂钓图》、《梅竹图轴》等。3. 关于“寿生审定”这方藏印，保利2016秋拍LOT4021王翚《竹坞幽居》（成交价1897.5万）上亦同样有此方藏印。国家图书馆藏《裴岑纪功碑》后有王彭（寿生）题跋，署款道光丁未（1847），或即为此方藏印主人。4.王薳（1884-1944），原名世仁，字君演，后改字秋湄，号秋斋，别署苔香、清酬、清凉，晚号无念、摄堂。广东番禺人。王氏毕生研究金石之学，收藏碑帖甚富，能诗工书，兼擅各体，而章草尤为杰出。5.“清湘遗人”一印参见《中国书画家印鉴款识》第210页，“石涛”第65印，文物出版社，1987年。6.Lot 918至Lot 921为遂性草堂珍藏书画。![]()
引首：26.5×77.5 cm. 10 3/8×30 1/2 in. 约1.8平尺；画心：26.5×94.5 cm. 10 3/8×37 1/4 in. 约2.3平尺；题跋：26.5×158 cm. 10 3/8×62 1/4 in. 约3.8平尺RMB：35,000,000-50,000,0001.吴梅日记1932年5月23日日记。（见《吴梅全集日记卷》上，第169页，河北教育出版社，2002年）。2.张珩1939年9月5日日记。（见《张葱玉日记诗稿》，第100页，上海书画出版社，2011年）。3.何惠鉴、李雪曼著《梁清标收藏之渊源及价值》，《国际汉学会议论文集艺术史组》，第101-158页，台北研究院，1981年。4.何惠鉴著《万象自心出：中国古书画研究》，第396页，上海书画出版社，2022年。1.此作为梁清标、叶梦龙、韩荣光、蒋超伯、吴子深、朱靖侯、Frank Caro、戴福保递藏。祝允明、王宠、谢承举、汤珍题跋。赵叔孺、叶梦龙题签。2.谢承举（1461-1524），初名璿，字子象，一字文卿，自号野全子，上元人。明弘治、嘉靖时，累十举不第，退耕国门之南。工诗，书法出于苏、黄两家，笔力清硬。善画，洒丽绝俗，与徐霖同时，风流相尚。有《野全子集》。3.汤珍，字子重，长洲人。与王守、王宠在石湖治平寺读书十五年，有《迪功集》传世。汤珍是文徵明诗作最频繁的酬赠者之一，文徵明集中有许多诗作，内容不外乎是怀汤珍，或是过访汤珍。他也是文彭和文嘉的老师。4.梁清标（1620-1691），字玉立，号棠村、蕉林，别号苍岩子，斋号秋碧堂，河北正定人。清代书画鉴藏家。明崇祯十六年（1643）进士。清顺治元年（1644）授编修。官至户部尚书、保和殿大学士。精鉴赏，享誉一时。其蕉林书屋，贮图书、书画之属，有富甲海内之誉。刻《秋碧堂法帖》。另有《蕉林诗集》《蕉林文稿》《棠村词》等行世。5.叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷，清代广东南海人。官户部郎中，善画竹石兰花。家有风满楼，收藏金石、书、画甚富，日事校勘，曾搜集唐至明代名人墨迹成《友石斋帖》，又搜清朝名人墨迹成《风满楼集帖。喜刻书，另著有《风满楼书画录》。6.韩荣光（1793-1860），字祥河，号珠船，晚称黄花老人。清代广东博罗县人。道光八年（1828）举人。任吏部给事十余年，非公事不私见上司。擅诗、书、画，人称“三绝”。此外，他还是扬名岭南的收藏家，历史上许多独一无二的艺术珍品为其所藏，其中包括《定武兰亭》，后人将其命名为“韩珠船本”。7.蒋超伯（1821-1875），字叔起，江苏江都人。道光十九年（1839）举于乡，道光二十五年会试第一。工诗文。同治七年（1868）曾赴广东，其间著有《圃珖岩馆诗钞》四卷。另有《文苑珠林》《榕堂续录》《南行纪程》以及诗文集等，编为《通斋全集》。8.吴子深（1893-1972）原名华源，号桃坞居士，江苏苏州人，家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。吴氏与吴待秋、吴湖帆、吴观岱有“江南四吴”之称，与冯超然等有“三吴一冯”之称。9.朱荣爵，字靖侯，安徽泾县黄田人，精鉴别，富收藏，民国时期著名收藏家，与吴湖帆、张葱玉等互有往来，陈巨来曾为其刻“子孙保之”、“珍颠宝迂之斋”等收藏印。10. Frank Caro是20世纪著名艺术古董商卢芹斋（C .T. Loo，1880-1957）的长期助手和继承人，在卢芹斋退休后继承了他的纽约画廊，中文译名为纽约开乐画廊（Frank Caro Gallery）。11.戴福保，又称戴润斋、J.T.Tai，著名收藏家。二十世纪二十年代末在舅父的古董店作学徒，天赋异禀，头脑敏锐，三十年代便移居上海开古董店。五十年代移居美国，活跃于世界各地拍卖场。他与艾佛里布伦戴奇和阿瑟赛克勒交往甚密，购买的古董分别成为旧金山亚洲艺术馆和纽约赛克勒博物馆的典藏菁华。八十年代成立了戴润斋基金会，开展过大量慈善活动。12.赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。字献忱、叔孺，后易名时棢，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅。13.Lot 918至Lot 921为遂性草堂珍藏书画。![]()
1. 密歇根大学艺术博物馆：“文徵明的艺术”展览，1975年。2.“比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展”，故宫博物院，2002年5月。3.“游艺—比利时尤伦斯夫妇藏重要中国绘画展”，保利艺术博物馆，2009年4月8日—26日。1.《文人画选》第二辑第二册，丹青社，1922年。2.西泠印社编《金石家书画集》第一集，第2图，西泠印社，1924年。3.《南画大观》第九辑，第1图，东方美术刊行会，1927年。4.《书苑》第四卷第九号《文氏父子集》，第5页，三省堂株式会社，1940年。6.艾瑞慈（Richard Edwards）著《The Art of Wen Cheng-ming文徵明的艺术》，第106至107页，密歇根大学艺术博物馆，1976年。7.故宫博物院编《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》，第20页，紫禁城出版社，2002年。1.李日华《味水轩日记》卷五，“万历四十一年十一月二日”条，国家图书馆藏清代抄本。2.姚际恒《好古堂家藏书画记》卷下，第14页，清嘉庆四年（1799）刻本。3.《钦定四库全书御制诗三集》卷七，“文徵明山村嘉荫图”。4.《钦定四库全书御制诗三集》卷五十一，“偶仿文徵明山村嘉荫图即用题徵明画韵”。5.崇彝辑《选学斋书画寓目笔记》卷下，第6至7页，1921年刊本。6.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第167页，台北故宫博物院，1977年。7.周道振编著《文徵明书画简表》，第64页，人民美术出版社，1985年。8.周道振、张月尊编纂《文徵明年谱》，第464页，百家出版社，1998年。1. 香港太古佳士得《中国古代书画》专场封面，LOT76，1994年10月，当时为尤伦斯夫妇购藏。2.此作最早见明代李日华《味水轩日记》著录，经清初姚际恒收藏并著录于其《好古堂家藏书画记》，后于乾隆朝进入宫廷内府。乾隆帝御题于上，并在乙酉年（1765）作《仿文徵明山村嘉荫图》（现藏北京故宫博物院）。民国后有多次出版著录。3.此作为姚际恒、乾隆、蒋汝藻、后真赏斋、尤伦斯夫妇递藏。4.姚际恒（1647-约1715），字立方，一字首源，清仁和（今浙江杭州）人。折节读书，涉猎百家，最初好作诗，后专心治经，历十四年而成《九经通论》 的撰述。《好古堂家藏书画记》为其家藏书画。上卷所记从唐代胡瓌画始，到明代唐寅止。下卷，首记画，自文徵明始，附记杂物，到罗小华墨止。5.蒋汝藻（1877-1954），字元采，号孟萍、乐庵，浙江吴兴人。湖州南浔丝业巨商蒋家之后裔。曾参加辛亥革命，历任浙江军政府盐政局长、浙江铁路公司董事等职。此外，他还曾在北京开设经营古董和字画的来远公司，在上海经营过房地产、航运业等，随着经营的实业不断发达，为他的古籍字画收藏积累了雄厚的资财。其藏书楼“密韵楼”与陆心源皕宋楼、刘承幹嘉业堂、张钧衡适园，被称为吴兴四大藏书楼。6.后真赏斋乃台北华淑和与其兄之收藏，因二人为明代无锡华夏真赏斋之后人，故采此名。7.Lot 918至Lot 921为遂性草堂珍藏书画。逍遥座Ⅰ—— “遂性草堂”藏重要中国古典家具电子图录
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厚 7.8~8cmLot 5613
长：354cm，宽：54cm，高：97.5cm，案板厚：7.8~8cm总重约 186 公斤（案面重 138 公斤，单几架重 24 公斤）估价待询
架几案古称天然几，明人黄一正《事物绀珠》：“天然几，木坚而细，体长而阔厚，制质明，无榫卯，架而为几，今时极尚。”上品架几案的案面是以一整块独板斫制而成，有“一块玉”之美称。因其下两几，故名“架几”，清宫档案称其为“几腿案”“香几腿案”或“搁几案”，颇为形象。传世完整原配几座的架几案极为罕见，可靠的黄花梨制实例应在个位数，究其原因：一则架几案案面与两几之间无榫卯结构，极易失散。二则架几案尺寸巨大，多陈设厅堂，故凡建筑不存，搬运不便，又搁置不下，便面临着锯短或分散的可能，近三十年来所见各种材料架几案面或单独架几多具，即是此因。三则其用材硕大又整齐，非常便于改作其他家具，毁坏尤多。故今能见到完整的原装架几案，百不及一。架几案长354厘米，宽54厘米，几则54厘米见方，如此规矩之尺寸，亦为原装之证据。原皮壳，无任何修配损伤，周身如一，所谓“一张皮”，为家具保存之最好状态。黄花梨作黄褐色，宝光内蕴，润泽如玉。海黄料，木纹顺直、细腻，局部有狸斑、蛛网纹，油性充足，色泽匀称，应该整器为一木所出。架几案面厚8厘米，直斫而成，方正若石板。架几的造型简练，若木构斗拱，由顶面边框（4根）、顶牙罗锅枨（4根）、腿足（4根）、屉框（4根）、屉板（1块）、管脚枨（4根）、牙板（4根）共计25件构件组成，齐整大方，选料精湛，无丝毫琐碎处，极有大匠风范。架几框架采用四面平式结体，顶面、侧面出半透榫。顶牙罗锅枨、屉框、管脚枨以大格肩榫与腿足相接，飘肩做法。交于一处的两个方形屉框以半榫上下错开。管脚枨下设刀牙板。架几看面皆打洼，形成凹棱状造型，颇增平面变化。打洼工艺在中国起源甚至，家具中的应用，以明代为盛，是一种做法简单又取得良好效果的装饰手法，亦是福建地区家具上习见者。上世纪90年代出自福建，藏家秘藏至今。数年来所目原装案面架几案，尺寸巨大而兼得用材、工艺、造型、比例、皮壳之美者，无出其右。Lot 5616
长：75.7cm，宽：31.3cm，高：201.6cmRMB：7,000,000 － 12,000,000此例为带顶箱的亮格柜，亦为目前仅见的孤品。黄花梨制，皮壳雅洁，造型秀美文气。下身为亮格柜式，方角柜结体，腿高挑，既增造型之挺秀，又可去地卑湿，藏贮书籍等珍贵物品。上层为亮格，三面装券口牙板，沿边起圆润粗阳线，亮格下方三面有栏杆一周，分别有凹边委角长方形、栀子花心长方菱花形、连方胜纹海棠形的开光，沿边起线，玲珑若建筑，使人不由遥想当年亮格处陈设之雅器是何等美妙。下方对开硬挤门，一任光素。铜饰件则卧平安装，门框上为菱花式垫片、圆拉手，有锁鼻固定在柜内隔板上，自门框透出，既用于锁闭，又起到关闭时稳定门框的作用。柜内铁梨木为背板。隔板一层，上方挨着柜顶并设抽替三具，作收纳珍玩杂物之用。柜下方牙板窄短，更突出柜腿的高挑。周身榫卯出透榫，法度谨严。![]()
素顶箱，常见顶箱做法是周身四面平式，此例颇具匠心，将其下方一周枨子挖出波折的壸门形，既不耽结构需求，又增造型变化，更加轻灵秀气，可谓神来之笔。从造型和尺寸看，此对柜应为文房珍玩陈设贮藏柜，殊为难得。长：195.5cm，宽：104.6cm，高：193.5cmRMB：5,000,000 － 9,000,000
架子床的水波纹围栏最为动人，若春水律动、柳枝披拂，又如山峰耸立，充满勃勃生机，意象无穷，观之不厌。这种水波纹攒格为目前仅见的孤例，《营造法式》有 “晱电窗”（又作“闪电窗”），或即此类，《南部烟花记》载隋炀帝故事：“帝观书处，窗户玲珑相望，金铺玉观，辉映溢目，号为闪电窗。”乃以“闪电”形容窗户之玲珑璀璨。其围栏实以曲折如波的枨子由短及长攒接而成，起伏相应，交错相攒，呈正反“人”字形，最短处自边框载榫植一小弯角，如山岳、犀角，如水将出，如笋初发，与水波纹相当益彰，可爱动人，乃匠师神来之笔。明代计成《园冶》列栏杆样式百余种，竟无此例，令人有沧海遗珠之叹。![]()
有束腰三弯腿床座，牙板上浮雕圆润的卷草纹，虽为清代制作，却隐有元代卷草纹风格。披肩花作如意云式，三弯腿亦妙，末端卷珠形成如意头状，外转角翻花叶贴附腿足，造型较为高峭瘦劲。床上身造型简略，突出水波纹之美，围栏上层有团螭纹卡子花，床柱间连以罗锅枨，顶面仰尘下设一周宽牙板，沿边起阳线，在两段衍为卷草纹，如草叶舒卷。牙板、围栏、罗锅枨的榫头及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之类字样，近楷书而稍潦草，字口老辣，为匠师标识方位所用，颇有研究价值。Lot 5617
清早期 黄花梨素棂格衣架
长：129.5cm，宽：34cm，高：165.5cm
RMB: 3,000,000 － 5,000,000
衣架黄花梨制，棕褐色原皮壳，造型空灵，颇为现代，古而今，甚为少见。似与工业产品的简洁相类，但仔细观察却充满微妙细节变化，品味极高。搭脑甚为精彩，以大料斫挖成两段上挑的的牛头状，若官帽的幞头，飞扬轻灵，椭圆断面，至两端有粗细变化，末端微弧突。下植两足，中牌子与搭脑间有长矮老，下方另设枨。中牌子攒格做法，分三档，以岔角花牙板围成灯笼状开光。搭脑、中牌子下各有S形三弯角牙与腿足相连，有仿藤、竹意趣。![]()
座墩亦佳，甚为圆浑，拱起若几，落地处微撇足，弧线自然优美。座墩间连横枨，镶板为屉。站牙亦作三弯状，曲波律动。衣架为明式家具甚为少见的品类，概结构秀巧，极易损坏，故传世甚难，但有所见，又无不精彩，此例堪称其中之逸品，与当代设计意趣不谋而合。此种衣架，所见有零星几例软木制者，然高下相去不可道里计。黄花梨者仅见两例，另一例见录于陈仁毅《中国当代家具设计——从文化鉴赏到春在创新》。Lot 5618
RMB：5,000,000 － 9,000,000
高靠背南官帽椅成对，造型经典，曲直变化自然，温婉大气。靠背板百宝嵌玉兰花云雀，春机盎然，富贵吉祥。靠背为黄花梨大流水纹，酱色，其上以螺钿、青金石、黄杨木、朱砂等百宝嵌为花鸟图，一枝玉兰袅绕而上，枝条四散，花苞丰硕，次第开放，其上栖云雀，又名太平鸟，红冠醒目，青尾略垂，身洁白，黑喙朱爪，蜷身回首，眼圆睁，似有所见，为画面外物事所吸引，图画者抓住这一刹那，意蕴无穷，玉兰芬芳、鸟语清越，春景若在眼前。此外，又有玉堂富贵、太平盛世之寓意。牛头式搭脑，造型柔婉。后腿上部后弯，鹅脖前弯，相互呼应。扶手、联邦棍、靠背皆三弯。冰盘沿简练，腿足外圆内方，三面设简练的券口牙板，赶枨三面平齐并附牙板，后赶枨升高。百宝嵌花鸟图案的南官帽椅，兼备富贵与文雅，目前所见有十多例，其中有几例出自浙江东阳明代宅第，或为同一族群，然又各稍有细节变化，概制作时间跨度较大，自明晚期至清早期皆有。Lot 5615
长：187.5cm，宽：46cm，高：85.5cm出版：古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》，编号 68，北京，1944 年
RMB：3,000,000 － 5,000,000
平头案为甚为罕见的桄榔木制成，以紫檀、黄花梨百纳镶卍字锦面，典型清代乾隆时期宫廷家具。桄榔木为棕榈的一种，产我国南部，其材黄、棕、黑色相间，纹如雀羽，与鸂鶒木、棕竹接近。横断面为密集的黑点，近竹。可用来制作文玩器具，清宫中有一定数量桄榔木家具，档案中记作“广榔木”，时由广东粤海关承做此活计或提供原材料。案以软木为胎，包镶桄榔木，凡转折处嵌以黄花梨，并起打洼线脚，既可遮挡、连接包镶材料的茬口，又形成质地变化，起装饰效果。其牙板之云头、边框和腿足之两炷香线，亦用黄花梨嵌成。牙板素直，牙头作硬拐式折角，如同叠涩，牙头下方点缀小如意云头。侧面镶装方直圈口牙板，亦以黄花梨打洼线压边。下承托泥，为数块桄榔木拼成。其底面满髹朱红漆，漆质保存完整，甚至托泥下方亮脚处亦存原漆，更证为原装托泥。案面下有纸签，隐约有英文字母，惜年久，漫灭不可识。案面则以紫檀、黄花梨斜格肩相间攒接而成，形成深浅色质对比，紫檀作长短T形曲尺纹，黄花梨则为连绵的卍字纹，华丽富贵，秩序井然，宛若宋锦一段，亦是典型宫廷装饰手法。此案著录于明式家具开山之作古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》件68，为四件之一，W.J.Calhoun夫人旧藏，原认作竹材，长184厘米，宽43厘米，高80厘米，虽尺寸稍有出入，图像模糊不可完全确认，但显然为一套之物。著录：Gustav Ecke，Chinese Domestic Furniture,（古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》）No68,1944.Beijing.《中国花梨家具图考》件68
Lot 5608
明晚期 黄花梨镶大理石荷叶足座屏
长：54.8cm，宽：32.8cm，高：73.3cm
p>RMB：1,500,000 － 1,800,000座屏为黄花梨原皮壳，典型北方皮壳，褐中透黄，沧桑老辣，座墩荷叶足别致文雅，制式甚为高古，为传世孤品。明风浓郁，当为嘉靖、万历间物。边框甚宽，阔达9.6厘米，即古之三寸，平直素雅，可见黄花梨麦穗纹、鱼肉纹。镶大理石，纹路古旧至极，表面赏髹有薄黑漆，发荷叶断，脱落后斑驳沧桑，隐见大理石灰色纹路，如沙洲，如秋叶，如奇石。石板表面起伏明显，裂而未断，上方有孔，不知何年所成，亦不知原制如此，还是后来者所至，半空一隙，若孤月悬空，更增苍古。下方有格肩相交的矮老，界为两格，绦环板搜挖为如意头形，亦为典型明代样式。绦环板上下横枨格角处各施销钉，上下正反错落，颇显法度。壸门披水牙板，变形石榴头状站牙。座墩极佳，古而美，几乎无出其右者，略近须弥座之圭脚状，下方挖优雅的壸门形，两段为三弯腿状，衍为两片阔厚叶片，一片内卷与壸门曲线相抵，另一片外翻为足，中间以锐利的阴刻表现牙尖欲努状。叶片足下，雕倒悬荷叶足，华美而轻柔，是点睛之笔。荷叶寓意品格高洁，倒垂荷叶足在山西大漆床榻或插肩榫箭腿案上均有所见，但黄花梨制者寥寥无几，见者有榻、案，屏风仅此一例。此例亦出自山西。故宫永寿宫、景仁宫当门对设的明代汉白玉框大理石座屏，大理石风化皮壳沧桑，可与此例相参。明 大理石屏屏心（故宫景仁宫）
RMB：1,200,000 － 2,200,000
五接圈，扶手外撇鳝鱼头式，圈形扁长，略作簸箕状。与一般圈椅或扶手椅的鹅脖为前伸不同，此例却为向后弯伸，与拙朴的圈形和曲度明显的联邦棍呼应，别有风味。靠背作C形，上方有一体的角牙。靠背上设上下两段开光，上端开光轮廓作如意云头状，较尖长，更近菩提叶状。其内铲地浮雕卷尾双螭，张喙卷鼻，前足上下蹬开，尾翼相抵后回卷，螭首相对处雕简略云纹，中间则有一甚为抽象的小赤螭龙，若腾空飞行，刀法翻转，修治精细，雕工上佳。下方开光由简略抵喙、尾双螭围成悬钟状，又如玉佩，与上方开光遥相呼应，其内为变体鼎形寿字，雕琢精细。座面软屉，冰盘沿，腿足间三面券口壸门牙板，沿边起线，至中间衍化为相抵的拐子纹，腿足后方间装刀牙板，下方为步步高赶枨，亦三面附刀牙板。此种双开光装饰靠背的圈椅甚为少见，留余斋藏相似的圈椅一件，细节不同，但造型和装饰风格趋近，应为同一批或相近流派工匠所制。
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