- 全民古玩网瓷器、玉器、古币、银元、字画、文玩杂项、博物馆馆藏、古董收藏、古玩收藏
Lot 2080
立轴 设色绢本
164×52cm
估价：RMB 3,800,000-5,000,000
著录：
杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》第三卷，第1415页，辽宁人民出版社，2015年。
出版：
1.《中国古代书画图目》第十二册，第73页，沪7-0347，文物出版社，1993年。
2.《朵云轩藏书画精品集》，第24页，上海书画出版社，1994年。
3.劳继雄《中国古代书画鉴定实录·肆》，第1706-1707页，东方出版中心，2011年。
《中国古代书画图目》出版
朵云轩旧藏，由谢稚柳、徐邦达、启功、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成中国古代书画鉴定七人小组于1986年4月8日鉴定为真迹，且全图印刷于《劳继雄古代书画鉴定实录》和《中国古代书画图目》的本件《仿北苑春山图轴》，是王原祁很晚年创作的很难得一件杰作。
王原祁《仿董北苑春山图》（局部）
“四王”一脉承接董其昌绘画思想，所谓“南宗正脉”，故以画中董源（北苑）、巨然为宗，以“元四家”为续，绵延至今。王原祁在其离世的前一年1714年所画山水题曰：“余从大痴（黄公望）入门，渐有进步。欲竟其学，公余辄究心董、巨，此得本莫愁末之意也”。终其艺术创作始终，董源始终是其创作之灵魂所在。本作书款“麓台老人”，亦极为少见，常见其款书“王原祁”或“麓台祁”者多矣。虽为晚年，画面仍真力弥漫，一丝不苟，笔法较中年之“金刚杵”、设色之“熨斗法”都复归平淡天真，自然之致，或可称为“豪华落尽见真淳”。
王原祁《仿董北苑春山图》（局部）
董源、巨然被视为“南宗”典范，王原祁对他们也推崇备至。他在谈到董源时就说：“六法中气韵生动，至北苑而神逸兼到。体裁浑厚，波澜老成，开以后诸家法门，学者罕观见其涯际。余所见半幅责源及《力塾松风》《夏景山口待渡》卷，皆画中金针也。”由此见王原祁不但见过董源的真迹，而且对董源的画风也有自己独到的见解。王原祁重视董源画风为自己学习传统的渊源，其临仿董源的画作数量可观，虽然他视“元四家为学习典范，且临仿元四家的作品也最多，可见他把董源的位置放得最高，极为敬佩。他曾说：“画中山水六法，以气韵生动为主。晋唐以来，惟王 右丞独阐其秘，而备于董、巨，故宋元诸大家中推为画圣。”皆说明了王原祁对董源山水画风格的仰慕和敬佩之情。
王原祁《仿董北苑春山图》（局部）
此帧《仿董巨苑山水》以高远构图，是画家心目中的理想仙境。绘高山屹立之下，重峦叠嶂，流泉飞瀑，杂木丛生、洲渚 房屋掩映的山光水色之景，于雄奇中内具空灵之貌。山石的顶端多留有空白，干笔皴擦，淡墨晕染，山顶重墨点苔。密集 的簇点，且加入墨线来加强山的体势，线、点、皱的融合更为强烈。虚处笔迹似有似无，表现出岚光浮动的清幽意境。整幅作品具有淡而厚、实而清的书卷之气笔墨苍润老辣，于粗放中物象毕现，率意中气韵盎然。画作饱满的构图、雄浑的气势、深幽的意境以及山石的皴法都源于董巨，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌，得山峦于风骨奇峭中包孕秀爽清润之美。王原祁在提倡“仿古”的同时，还强调摆脱古法的羁绊，成自家风格，在“仿古中求脱古”。他曾说：“画道与文章相通，仿古中又须脱古，方见一家笔墨，画虽小苑，所以可观也。”此轴便是其“仿古脱古”的典型代表作。
Lot 2070
手卷 水墨纸本
引首：17.5×66.5cm
画心：17.5×131cm
题跋：17.5×83.5cm
估价：RMB 3,000,000-4,000,000
诗文著录：
1.汪世清《渐江资料集 修订本》，第39页，安徽人民出版社，1984年。
2.陈传席《明清中国画大师研究丛书—弘仁》，第261页，吉林美术出版社，1996年。
3.黄宾虹《中国画史馨香录》，第207页，生活·读书·新知三联书店，2002年。
4.《汪世清辑录明清珍稀艺术史料汇编》，第二册，第644页，上海古籍出版社，2020年。
说明：
根据《中国画史馨香录》书中所记，此题画诗原出自郑旼康熙戊申（1668）录“渐公题诗二十三首”手钞本，1934年，许承尧录寄黄宾虹。
渐江和尚画笔师法云林，又得徽州山水特别是黄山松壑云泉的蒙养，加之性格刚硬，所以其画并不为云林所囿。磊磊落落，逋峭冷隽，笔底山川，或幽深邃密，或峻拔嵯峨，气象高华而趣味淡宕，人品画品皆为时称道，是新安派中首屈一指的领军人物。
观此卷气象，以平远式构图表现，岩壑奇秀，奇松点缀其中，沿江景物，用笔瘦硬，皴染枯淡而墨韵清润。以刚劲凝练的笔线勾勒，折带皴、披麻皴交互为用，山峰之间，礁石垒叠，疏疏密密、大大小小，形成参差错落的“矾块”，山峰中的涧溪，曲折逶迤而下，形如盘龙出水，跳荡击石，泠然有声。清人杨翰曾评论其突出的风格：“于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵。”当时本幅之写照。
弘仁《湖山清逸图卷》（局部）
此卷诗题：“清秋凝目郁苍苍，百里嶙峋一草堂。世代频更人不到，未燔书尽此中藏。”经多次著录，根据《中国画史馨香录》书中所记，此题画诗原出自郑旼康熙戊申（1668年）录“渐公题诗二十三首”手钞本，1934年，许承尧录寄黄宾虹。卷后有弘仁好友程守题跋更证其清晰传承。程守，字非二，号蚀庵，与弘仁同乡，少九岁，二人少年时即结交，弘仁入闽时，曾“哭别相公潭上”，弘仁去世后作有碑文，并料理其身后事。
Lot 2079
立轴 设色绢本
1728年作
180×52.5 cm×12
估价：RMB 2,400,000-3,200,000
颜峄，字青来，号桐客，江都人。师李寅，山水、人物宗宋代诸家。尤擅米家山水，笔墨苍劲，浓淡相间，融化无迹，十分精妙。能界画，惯写古木寒鸦、飞鸣栖宿，造景屡多变化，画数百幅无一同者。
颜峄，字青来，江都（今江苏扬州）人。活动于康熙、乾隆年间。师从李寅，山水、人物学宋人，擅长界画，有史料记载与袁江相互影响，也有说袁江绘画活动晚于颜峄，有学习借鉴颜峄的可能。《扬州画苑录》摘录《春草堂随笔》：“峄，（颜）岳弟。也惯写古木寒鸦飞鸣楼宿，虽百数而无一同。耆山水亦有别致”。汪鋆《扬州画苑录》云：“峄字青来，甘泉山人。工北宋山水，人物学宋，笔墨苍劲。其界画勾斫老当处，袁江不能过”，“先生盖无笔不工，无体不备。以鋆所见，十数幅无一草率之作，拟以诸贤笔墨可见。但其名自画徵录，以下诸书从未载入，而诗人亦无咏及之者。意其人必朴野无文而束修自好，不为诗人通客所知以，是无闻于世可慨也已。”
汪鋆对颜峄的评价非常高，以他的看法，袁江袁耀界画作品是清朝界画的绝响，此处与袁江对比，可推及其界画艺术成就远超袁耀。由于袁江绘画活动时间与颜峄，大家又是扬州人且画风相似，很有可能袁江绘画有借鉴学习颜峄。汪鋆感慨颜峄笔墨功力深厚，其人质朴率直并严格要求自己，但是没有诗人和文学家知道并为其吟诗题字著作流芳百世。
落款
颜峄作画严谨，绘画作品存世不多，但件件皆精。公藏颜峄有明确创作纪年作品不足二十件，例举如下表。以上表可视，颜峄作于康熙、乾隆两朝绘画较多，作于雍正朝作品非常之少。
颜峄绘画风格可归纳为古朴秀逸。取意高古，虽写界画不板滞，如本作《仙山楼阁通景》，尽管写神仙故事，更多的是文人逸兴，雅集聚会之亭台楼阁，其间的挺拔苍劲古松、怪石嶙峋、潺潺流水，道家逸士高谈阔论。画面山水布局合规中矩，人物流连其中移形换景恰如其分，貌似穿越时空又在人间仙境。营造法式的楼台亭阁适当尺度让颜峄此作充满生机。其中，画中经常出现大面积没有绿植的石山，石坡却聚集了众多仙人高士，奇峰怪石，采用各种皴法表现画面的气势。既有道家的“无为”也有佛家的“心意”。看似矛盾对立实际在画面关系中却是可以整合成为天人合一的哲学。
Lot 2076
立轴 设色绢本
1715年作
160×80cm
估价：RMB 1,200,000-1,800,000/span>
说明：
张赐宁旧藏。张赐宁（1743-1818），字坤一，号桂岩，直隶沧州(今河北沧县)人。清代画家，初游京师，与罗聘齐名，为南通州判官。
黄鼎《仿李唐山水》(局部）
Lot 2081
立轴 设色绢本
128×52.5cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000
王 翚《秋山读书》（局部）
Lot 2077
立轴 水墨纸本
105×54 cm
估价：RMB 800,000-1,000,000
诗文著录：
《清高宗御制诗文全集》第十册，第355页，中国人民大学出版社，2004年。
此图系徐扬背临乾隆原作《虎神枪记》及乾隆所画《秋礓射虎图》所作，故与徐扬常见作品面貌不同。乾隆原作著录于《秘殿珠林·石渠宝笈汇编》，第四册，第1327页，北京出版社。徐扬《摹乾隆帝御笔虎神枪记图》，为其背摹皇帝之作。乾隆皇帝原作为《御笔虎神枪记图》，《石渠宝笈》记为“一轴。本幅宣德笺本。纵三尺一寸。横一尺九寸。水墨画。岳乐围场景。上方行书。御制虎神枪记。并识（原文不录）”。乾隆皇帝《御笔虎神枪记图》作于乾隆十七年（1752），是年皇帝领文武百官于木兰围场例行秋猕，经“清七十二围场”之一的岳乐沟（岳乐围场）时，遇蒙古牧民来报言：“此地有猛虎出没，常伤人畜。”即徐扬所言“越岳乐围场，猛虎伏隔谷石洞中，人莫敢近”。且“相距三百余步，弓矢不能及”，后，“皇上亲御神枪，一发而虎负伤咆哮，既出复入，再发而殪。侍从之臣以及袜徒武夫惊相传以为神”。乾隆皇帝于众人前在如此之远距离射杀猛虎，故而意气风发，得意非常。先做文以记之，并此地立碑（尚存，围场新拨乡月亮沟西山坡上），自题碑文《虎神枪》记，同时又用御笔写下了“乾隆十七年秋猕，上用虎神枪殪伏虎于此洞”十八字，刻于虎洞之上石崖。而后又做《御笔虎神枪记图》，记其事，“且追忆其山川为之图”。虽然乾隆皇帝斯图未现于世，然比较其所作山水，徐扬《摹乾隆帝御笔虎神枪记图》应近似皇帝原作。徐扬此图规格尺寸亦仿制原作，纯以水墨为之，图亦应照摹“岳乐围场景”，写“虎洞”为重，其用笔简练平和，旷达悠远，皴法清雅厚重，自然练达，完全一脉乾隆皇帝画山水风格。徐扬在跋中亦言“是岁（1752）嘉平月朔，入值干清宫。上以是图是记呼扬近御座而熟视之。且蒙指点山川之风景，围场之武备，琅虎之情形。扬跪捧宸章，详闻天语，不啻目睹其事，身游其地。退食后敬摹一过，并录御制于上，而自跋其下。非特以千载遭逢之盛，为微臣志不忘；后之见是图者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”。记载其背摹经过，以彰显“十全老人”之文治武功，非常人所能及之万一也。
徐 扬《虎神枪记》（局部）
Lot 2078
立轴 水墨纸本
123×43cm
估价：RMB 700,000-900,000
说明：
孙毓汶旧藏。孙毓汶（1834-1899），字莱山，号迟盦，山东济宁人。咸丰六年榜眼，典试蜀中。累官军机大臣兵部街书。谥文恪。善鉴赏，富收藏。
弘 旿《深山雨后》（局部）
即日起，我公司将通过多家网络平台陆续推出“北京保利2021秋拍精品鉴赏直播季”系列活动，内容涵盖本季保利秋拍中国书画、古代书画（含古籍）、古董珍玩、现当代艺术等全门类艺术珍品。哪些佳作令人期待？又有哪些珍稀之宝、时尚好物将空降而来？
11月15日开始，“精品直播季”与君相约，开启畅聊模式，带您精细品鉴秋拍最值得关注的作品，敬请期待！
点击图片观看直播回放
云征集联系方式
文章转发自北京保利拍卖，版权归其所有。文章内容不代表本站立场和任何投资暗示。
