名家山水册

高古瓷
2022年12月27日08时

一.清石涛《赠刘石头山水图册》

二.明宋旭《湖州十八景图》

三.清董寿平《山水册页》

四.清樊圻《山水册》

五.清髡残《山水册》

六.明陈洪绶《山水人物画册》

七.清八大山人《兰亭诗画册》

八.清王翚《仿古山水十二开》

九.清雪庄《黄山画册》

十.明蓝瑛《四季山水图册》

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一. 明董其昌《仿大师山水册》

董其昌 1555—1636 字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古,但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。

董其昌仿大师山水十册之一云锦淙图

董其昌仿大师山水十册之二赵孟頫水村图

董其昌仿大师山水十册之三仿王蒙山水

董其昌仿大师山水十册之四白居易香山诗意

董其昌仿大师山水十册之五岩居高士

董其昌仿大师山水十册之六赵大年山水

董其昌仿大师山水十册之七杜甫诗意

董其昌仿大师山水十册之八燕文贵山水

董其昌仿大师山水十册之九杨慎晴空落霞诗意

董其昌仿大师山水十册之十倪瓒山水

二. 清华喦《山水册》

华嵒（1682～1756）福建上杭蛟洋华佳（家）人，后寓杭州工画人物、山水、花鸟、草虫善书，能诗，时称“三绝”为清代杰出绘画大家扬州画派的代表人物之一。华嵒的山水画存世虽少，造诣却极高。他的这组作品画的非常自由，册页里有三两个人，四五棵古树，营造出一幅幅散逸的风貌。

三. 明龚贤《十二月令山水册》

龚贤(1618-1689)又名岂贤，字半千、半亩，明末清初著名画家，金陵八大家之一。

龚贤的山水画的独特之处就是仅使用墨色黑、白、灰发展出清奇的空间布局。

这组《十二月令山水册》表现了错落有致的田间小景、树木、山石与房屋，画家利用平面构成分割了前景、中景、远景三个层次，又利用树丛的的生长方向所形成的线，小屋与船只形成的点状，山石、水岸所构成的大块面积的面组织画面关系，把自然物象转化为抽象的点、线、面加以组合使画面丰富而又有节奏感。

龚贤《十二月令山水册》

四.明蓝瑛《山水册页》

蓝瑛(1585-1666)，字田叔，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘(今杭州)人。是浙派后期代表画家之一。工书善画,长于山水花鸟梅竹，尤以山水著名。

五. 清王鉴《仿古山水册》

王鉴（1598－1677），字圆照、元炤，自号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，清初“四王”之一。早年倾力于临摹董巨、元四家；中年以后画路不断拓宽，除博涉南宗诸家外还博学北宗大家；到了晚年画路日益宽阔，对古人画作的理解也更加深刻，创作出了许多渊源有序的作品。

六. 清王时敏《仿宋元山水册》

王时敏(15921680年），宇逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人，明代相国王锡爵之孙。明崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受茧其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新愈，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王璧、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首，在当时有很大影响。

七. 清王原祁《卢鸿草堂十志图》

清代王原祁（1642-1715年），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

八. 清杨晋《临古山水花鸟册》

杨晋（1644-1728）字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人。山水为王翚入室弟子，尝与绘圣祖南巡图颇精。

此幅题为临惠崇江南春图，可谓老笔纷披，苍中毓秀，直入化境，集古人大成而自出机杼。作品描绘江南水村风光，景观可居可游，茂林修竹、杨柳坡岸、远渚归渔、茅舍小阁，均是夏日清幽自在之境，沁人心脾。

此幅以水墨画梅，深得王冕用笔，简练洒脱，别具—格，墨梅图横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。

此开为仿黄子久《富春大岭》，江流映带、烟云缥缈，山容树态、苍苍茫茫，丘壑体貌则尽出己意，虽同样用披麻皴，却一变黄公望的长皴劲斫为细笔短皴，仿佛毫不着力而气韵淳厚。

此开拟文太史画兰，格调秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅而秀挺，简朴而纤美。兰草叶叶飞舞，刚柔相济，墨色温润，轻盈流利，极富书卷气，体现出文人一种高洁的精神寄托。

此幅仿米氏云山，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质，也写出了自然的萧森与静穆。此幅画面苍润，题字苍老，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，抒写了沉静的文人名士生活的情怀。

此开拟赵吴兴作墨竹，以书法入画，笔笔着力，圆润厚重，在注意笔墨技巧的同时，更多的追求物象之外的意趣。

此开为仿夏圭半边一角之景，笔简意远，遗貌取神，山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。其空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。

此幅作东篱秋霜，为拟陈白阳画法，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。所谓“清霜下篱落，佳色散花枝。载咏南山句，幽怀不自持。”正是陈淳笔下独立疏离的写照。

最后三开松风涧水、林亭幽致、嵩祝遐龄，全然出于乃师王石谷笔法，皆笔法洒脱，用墨疏淡清逸。可谓集古人笔法之大成，流露出生趣盎然，清幽灵动的文人格调。

九. 清汪士慎《花卉山水图册页》

汪士慎（1686-1759），字仅诚，又字近人，别号很多，有巢林、溪东外史、勤斋、天都奇客、心观道人等。安徽休宁人，寓居扬州。扬州画派代表性人物之一，诗、书、画、印皆有所成。

美人湘浦去，翠袖倚琅干。

横笛吹春晓，遥知不耐寒。

香浣月华氧，

光摇玉楼寒。

照人真色惟堪画，

入骨幽香不可寻。

瘦倚吟边竹，

寒低月下箫。

十. 萧愻《山水册》

萧愻（1883-1944）字谦中，号大龙山樵，安徽怀宁人。早年从师姜筠学习山水画，成绩显著。画山水学其师，并为师代笔。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。1921年重返北京，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会。曾任教于北京美术专科学校及中国画学研究会。

（一）莓苔异人间，瀑布作空界。

（二）结庐就嵌窟，剪竹通径行。

（三）岩潭多屈曲，舟楫屡回转。

（四）荷风送香气，竹露滴清响。

（五）壁立千峰峻，淙流万壑奔。

（六）习公有遗座，高在白云陲。

（七）心驰茅山洞，目极枫树林。

（八）松月生夜凉，风泉满清听。

（九）为多山水乐，频作泛舟行。

（十）虚舟任所适，垂钓非有时。

（十一）孤烟村际起，归雁天边去。

（十二）夕阳开晚照，中坐兴非一。

十一. 陆俨少《致刘旦宅山水册》

陆俨少（1909.06.26-1993.10.23），字宛若，上海嘉定人。擅长中国画。1926年肄业於无锡美术专门学校，次年从冯超然习中国画。多次举办个人展览会。解放后曾画过连环画，1956年后为上海画院画师，1980年为浙江美术学院教授，浙江画院院长。

陆俨少与刘旦宅一个擅山水，一个长人物，陆俨少为人耿直，个性强烈，有杜子美式的沉郁顿挫，刘旦宅敬重陆俨少的学识和见解，敬之如师，又有苏东坡式的天真烂漫，两家人时常往来通问，堪为一段艺坛佳话。本件创作于癸卯（1963年）的《山水册》（十四开）即是两家友谊的见证。

（一）东畴始作。癸卯六月，陆俨少。

（二）云端龙蟠一道上。俨少写。

（三）金华陪园一阁翼然，啜茗其中，可眺婺江。俨少，癸卯。

（四）水似青罗带，山如碧玉簪。

（五）雁荡铁城嶂岩壁有如此者。俨少。

（六）俨少写于海上之就新居。

（七）新秧才转须肥急，柔橹声声犯晓间。

（八）江南春事。癸卯，俨少。

（九）山村。

（十）乐清湾海滨。俨少。

（十一）太湖之滨，光福之乡。俨少。

（十二）俨少写于上海。

（十三）开帆八月舟，满峡重江水。癸卯，俨少。

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（十四）隔林闻笑语，风送焙茶香。予近获览观祖国河山之壮美，与夫劳动建设之丰功伟迹。衷情激动，歌咏不足，形之笔墨，得十有四帧。癸卯六月，陆俨少。

十二.黄宾虹《山水册页》

黄宾虹（1865年-1955年），中国近代山水画画家，为山水画一代宗师。初名懋质，后改名质，字朴存，别号予向、虹庐、虹叟、黄山山中人，中年更号宾虹，以号著称；祖籍安徽歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”之功力较深。