徐展堂旧藏唐三彩马登场，福岡友茗会「九州厳選200件第五回」举槌在即
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福岡友茗会由设立于2014年的友茗堂古美术株式会社与九州数十位资深古美术商联合打造。秉承「厳選」的品牌理念和工作态度，深入九州各地募集拍品，严格把控每一件拍品的质量，坚决拒绝从中国国内运送来的“倒回流”仿品，提供真正来自日本本土，质高价优的古董生货。在每期拍卖中，友茗会都会推出200件标的，全部都是从数千件送拍品中，层层筛选而来的精品。![]()
北京时间12月24日上午10点，福岡友茗会第五回拍卖将举槌开拍，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。是次拍卖继续甄选日本九州地区的200件东瀛遗珍，涵盖瓷器、玉器、木雕竹刻、金属器、文房清玩、佛教造像、传统书画等多个门类。本场呈现一系列唐三彩佳作，精彩连连。领衔之作为徐展堂旧藏唐三彩马，此件附1999年英国牛津热释光鉴定证书。整体延续质高价优的生货路线，拍品几乎全部来自于九州当地的私人藏家与古美术商，且多数都是1万日元起拍，极具捡漏空间。![]()
尺寸：L10.1cm，W3.5cm，H3.2cm，52g
此墨床以紫檀为地，包浆古雅，方正敦实，呈小几状，中心台面嵌白玉雕琢螭龙佩一块，两侧嵌以钧窑瓷片。螭龙玉佩以和田白玉精心雕琢而成，玉质温润，局部有沁，高浮雕螭龙一只，盘踞其上。螭龙双眼凸出，身形曲卷灵动，尾部细长，四肢蹬爬有力。紫檀与白玉，钧瓷结合，色彩对比鲜明，各显其材质之珍稀纯美，可谓一件不可多得的文房佳品。精选整块和田白玉雕琢，质地细润，皎洁莹白，光泽柔和。炉双耳外撇，炉身浮雕饕餮纹，纹样古朴庄严，兽面大眼，如意形鼻，纹样威猛慑人。下承四足，粗壮稳重，承托起炉身的威严霸气。整体典朴厚实，掏膛打磨光润，工艺娴熟精细。
炉为古人焚香用器，常见于文人书房，袅袅香烟显露雅致脱俗之感。明清时期，因宫廷陈设和熏香需求，且适逢乾隆时期政治稳定、昌盛，玉料供应充足，制作许多玉质香道具，搭配精细巧工，体现出皇家用玉严谨尊贵、大气之风范。细观本品，选材考究，刀法明快，集时风与高古纹饰于一身，展现清朝艺匠超卓造诣。置于桌案，氤氲荡漾，悦目怡情，实为精彩。原配台座遗失，稍显遗憾。尺寸：本体L 14.8cm，W 5.7cm，H 2cm，466g砚体长方，石色自然。砚池上下两端作浅浮雕龙凤纹，线条流畅，寓意祥瑞。砚堂细润，规则大器，砚池依稀可见墨迹，使用痕迹之亲切感跃然而出。砚体侧面刻「同治纪元壬戌十月積榖三江口秀才蔡洐持贈」銘文，铭文背后尘封一段百年前的历史。天盖以上等紫檀木鑲嵌白玉螭龍紐，使得此硯更显贵重大气。![]()
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说明：莆田黄炳勋作此件作品取整块龙眼木为材，巧思雕琢渔翁像，器表包浆靓丽沉厚，色泽金黄，非数百年之传承不能有其色。渔翁拄膝而坐，头微左侧，身略右倾，身着宽袍，头戴荷叶帽，广额舒眉，颧骨微隆，鼻头饱满，抿嘴上扬，须髯飘动，大耳下垂，精神矍铄，右手当胸持绳索，左手怀抱鱼篓，衣纹动势飘动自然，袖口肘部衣纹堆叠，正面衣褶简练，背部线条流畅，表现出人物形态结构。容貌和蔼，逸态隽永耐人寻味。荷叶帽内侧阴刻“莆田黄炳勋作”款识，全字取隶书，有小篆之意，此类隶书，唯明末清初出现，自康熙盛世之后，此类书风逐渐消失。北京故宫博物院清宫旧藏的一件“清黄炳勋款木雕达摩像”，与本品在开脸、动态、手势等十分相似，可做对比赏鉴。圆形，伏兽钮，弦纹高圈将镜背纹饰分为内外两区，内区高浮雕四只环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀援嬉戏的瑞兽。铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、尾巴等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。四只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异。外区配置葡萄纹，五只凤鸟间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。此面铜镜画面构思精巧，纹饰细致，光泽流莹，内容慕古，为盛唐时期，东西文化交融的最佳佐证，是难得一见的收藏珍品。H 16cm，耳距 13.8cm，腹径 16.9cm，口径11.5cm，2400g；底座H 4.2cm，1028g参阅：《明清宣德炉》，紫禁城出版社，2011年，页143。以精铜铸成，呈金黄色，胎体厚重，叩之音色沉久悠扬，厚重回荡，非精炼铜不能为也；经久供养盘玩，光泽温润素雅，宝光内涵，极为悦目；唇平收颈，双耳方正外撇，腹圆而外鼓，炉身线条圆敛缓缓而收，三马蹄足伫立于底，通身无饰。全器厚重沉稳，似上古三代之器，巍然矗立。炉底心落“宣德年”三字篆书款，结字方正严峻，铸后使刀精修，刀锋隐见，为同类炉款之鲜见，为典型明末清初常见款识。原配铜制台座，实属难得。宣德炉，为明朝宣德年间创制的焚香之炉，通常用于寺庙及权势之家烧香，拜佛、祭祖神。传世的宣德炉数量很少，精品更是难求。然此件炉型为宣系炉中之一枝独秀者，状不似常见宣系，如球似鼎，极为少见，加之皮色、造型、款识、铜质俱佳，实可宝之。说明：H 76cm，L 79cm，W 26.5cm，本体18000g说明：英国牛津1999年热释光鉴定证书付，日本藏家于1999年购于香港徐展堂处此马两耳上耸，双目圆睁，四腿直立于托板上，表现出伫立时宁静的神态。马头较小，略向左倾，头戴络头，披鬃短尾，身驱丰硕，肌肉強健，富有力量。马背鞍鞯披有绿绒毯状障泥，胸前股后络以攀胸秋带，带上串有朵花，兩侧挂杏叶形垂饰，上衬心形贴花，加之点以绿彩，足见做工细腻。而模印之清晰，致使纹饰脉络历历可见。嘴角两侧有角形镖，勒上鞗同样饰以心形贴花。马身以褐釉为地，并有绿釉白斑点缀其中。此件唐三彩作品造型准确，比例匀称，挺拔有力的四腿刻画得尤其生动。充份体现唐人华贵乘骑的尚武精神。马在唐朝之所以受到重视，与李唐王朝本身具有游牧民族血统有关。李世民将骑马狩猎视为大丈夫三大乐事之一，命阎立本画昭陵六骏样本，工匠雕刻成石质浮雕，永远陪伴其左右。唐玄宗李隆基驯养舞马在自己生日的千秋节上应节踢踏，翩翩起舞。诗人李白吟出「五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁」之佳句。马是唐人生活不可或缺的组成部分，唐代墓葬中出土三彩马众多，反映出唐人对马的喜爱。唐代匠师抓住了马的特点，塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。据三彩马的主人，一位日本九州老藏家自己回忆，这匹马是他于1999年托人购于香港徐展堂之手，购买时一同付有1999年英国牛津热释光的鉴定证书和徐展堂所赠美术馆的图册。说明：H 24.5cm，口径 23.5cm，腹径 30.1cm，足径18cm，7050g此类广口罐是元代的经典品种，应为盛酒之器。直口短唇，圆弧形腹，腹下敛收，圈足斜切削成，胎体厚重。器型硕大，饱满沉稳，为典型的元代龙泉窑制品。罐身上腹部以剔地方式雕刻花卉纹，刀工流畅自然，率意洒脱。下腹饰长条状莲瓣纹。全器釉层肥厚，釉质滋润，色泽清翠怡人，釉汁随着暗刻纹的凹凸而自然流动堆积，浓淡有致。尺寸：L 34.5cm，W 11.4cm，H 7.9cm，本体2278g说明：龙五爪錾去一爪 唐木盖台付 箱付 唐木笔架付；盖282g 台250g 笔架 H 5.3cm L7.9cm 64g笔入呈长方形，口沿顶部稍隆起，器圈足外撇，犹若配座，器形硕大规整，稳重大气，制作精细。内外通施白釉，釉质匀净肥润，釉色清透，微微泛青。外壁以青花升降双龙争珠纹为主题纹饰，其间穿插花卉纹。青花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，繁而不乱，层次清晰，绘工精致，赏心悦目。龙形矫健有力，双目圆睁，龙口大张，利齿毕现，鬃扬羽翔，展姿露容，凶猛异常，灵动威武，所谓“矫若游龙”由此也可窥见些许意趣。美中不足的是，因早年流落民间，为避讳，龙五爪均被錾去一爪，更体现当时等级之森严。整体描绘笔触率意，风格粗放，生动传神，为万曆青花器之佳作。底部青花楷书“大明万曆年制”六字双行官窑款识，款字规整。后配以龙纹雕刻唐木盖台，显优雅大气。《山居坐寐图》绘怪石峭壁，古松翠柏，天然石洞中，亭台楼阁。高仕倚靠随形松柏枝干把手，寐于草席之上，童子亦坐于松下，拂面小憩。布衣老者携琴而来，探访幽居山林之友。整幅画构图严谨，境界幽深。景物聚散合度，虚实相生，人物细节刻画入微，引人注目。此幅作品虽无款，但无论是从山石皴法，松竹描绘，人物的服饰衣着，所用绢本的质地，尽皆透露着宋人的风雅之美。尺寸：H 2.6cm，L 3cm，W 3cm，47g尺寸：L 14.6cm，W 7cm，H 3cm，本体413.5g尺寸：H 33.1cm，D 14.3cm，足径 11.2cm，2192g尺寸：H 24.5cm，W 28.2cm，D 22.5cm，2924g尺寸：H 7cm，口径 12cm，足径6.2cm，294g①口径 18.2cm，H 5.5cm，足径9cm，320g②口径 18.4cm，H 5.4cm，足径8.9cm，268g尺寸：L 18cm，W 14.3cm，H 4.5cm，448g尺寸：H 28cm，口径 15.5cm，腹径 25.5cm，足径17.6cm，3928g作者简介：梁琛，字献廷、开文，清中期广东顺德人。以画竹闻名。作者简介：伊秉绶，字组似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，师戴联奎，历任刑部主事，后擢员外郎。作者简介：曹汝霖，字润田，民国初年高级官员，新交通系首领。五四运动前，曹汝霖曾集交通总长、财政总长、交通银行总理等数职于一身，是北洋时期权重一时的政客。作者简介：宋文治，江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。
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