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张大千 仿诸家山水八屏
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
【题识】
1.米虎儿苕溪春晓。拟董思翁笔。爰。印文：张爰大千父、大风堂、自诩名山足此生
2.昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。爰。印文：张爰大千父、大风堂
3.一入罗浮世梦醒，泉声三迭道初成。效黄鹤山樵用笔，爰。印文：张爰之印信、大千豪发
4.山斋雨歇云茫茫。仿云林笔法。印文：张爰之印信
5.雨痕如沐月垂楼，立觉今宵万里秋。仿唐六如意。印文：张爰私印
6.流水入弦歌。仿吴小仙笔，爰。印文：张爰、大千豪发
7.天都云峰。仿石溪上人笔法，爰。印文：张爰、大千豪发、三千大千
8.少云将军四秩华诞之庆，壬申春日以大涤子及诸家法，画于大风堂下，蜀人张爰。印文：张爰、大千大利
【说明】上款「少云」将军为马鸿逵（1892-1970），字少云，国民革命军中将，加上将衔，人称「宁夏王」。1950年到美国，先至旧金山，后长期居住在洛杉矶，1970年于洛杉矶去世。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
血战古人 终成传奇
一、《苕溪春晓》苕溪，在浙江北部，因「溪岸多苕花」而得名。此地河网湖群密集，青山翠峰在岸相映，「水委迤而清深，山连属而秀拔，」所谓山水清远，受到历代文人青睐，米芾曾书《苕溪诗》，米友仁、董其昌也曾以「苕溪春晓」为题作画。该作为张大千仿董其昌笔意，然从画面上看来，张大千既有对董其昌山水纯正追求，又有融入了个人性的变化意识。以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和肌理效果，都延续着董其昌之面貌，强化笔墨意趣的表现。
仿诸家山水八屏之一
二、《巫峡清秋》描绘了峡江行船之景，画面右侧中部为耸立高山，下部为突起的嶙峋山石，中部为烟雾萦绕的绵延群山，下部为茂密树林。画面下部的山石树木以重墨勾写，笔劲墨润，且略施赭石，朴茂高华，中景部分山石以淡墨勾勒结构轮廓，施赭石，然山顶处亦重墨皴点，体现出山之伟岸高耸，以勾染结合的方式表现峡江云雾，颇具自然之妙趣，江中行船于云雾之处，仅以寥寥数笔。整体而言，该幅作品构图奇崛，布景独具匠心，笔墨使用纯熟，寄寓张大千对自己四川家乡之深情。
仿诸家山水八屏之一
三、《罗浮观瀑》效黄鹤山樵用笔。据傅申统计，大千曾先后收藏王蒙作品至少九幅，经年观摩，日日临习，黄鹤山樵之笔法气韵皆已化为我法。此幅远景峰峦迭翠，瀑湍流急，景象开阔，飞泻而下的瀑布带来视觉的空间感，近处山路高士策杖，驻足观瀑，享天光一色，心旷神怡。画面意境高雅，笔墨娴熟。
仿诸家山水八屏之一
四、《山斋雨歇》仿云林笔法。大千先生自云：「元四家中尤爱黄鹤山樵、云林」。大千仿倪之作，殊为罕见。云林之画平淡天真，以平胜险，笔墨简略，以少胜多，世称逸品不为过誉。传世佳作多为平沙浅渚，大千此作山峦壁立者不多见也。此幅作品便见云林衣带之风，而山石竹树点皴，画面逸宕之气及「无法之为法」的笔墨境界，却分明为大千的自家面目。
仿诸家山水八屏之一
五、《雨痕如沐》此图远处群山起伏，泉流折迭于山峦间。中景树木浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。画面右侧溪流曲展延伸，以S状贯穿画面，形似喇叭，溪水由窄变宽，观之顿时开朗。高士泛舟湖上，悠闲惬意。画面中心另一位高士仰头远眺，亦让视线随之展开，将观者带入无尽远山。此幅用笔师法唐寅，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
仿诸家山水八屏之一
六、《流水入弦歌》此幅大千自题「仿吴小仙笔」。吴伟精山水，落笔健壮。山水远师马夏，近受浙派戴进影响，因其粗细兼备，水墨淋漓的风格被称为"江夏派"。善画大屏巨幛，当时南京寺观壁画多出于其手笔。其画风在成化弘治年间影响很大，追随者甚众。是图用笔奔放，健拔简洁，山石松枝放意写出，颇有气势；画中高士纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。
仿诸家山水八屏之一
七、《天都云峰》仿石溪上人笔法。画面群峰如笋，高耸穿云，奇松迭生，乃黄山典型地貌特征，缀以类近文殊院之楼阁，如百步云梯之磴道、蒲团松、漫天云海等，俱当地标志式之名景。他下笔时无计较地理位置上之准确性，安排自然，足见对当地诸般景色了如指掌，下笔时自是手到拿来。笔墨涉石溪之形神，以干湿反复点染，绵密紧凑，得苍莽郁茂之致；设色层层铺染，山谷险峰，轮廓自生，益显黄山钟灵毓秀。
仿诸家山水八屏之一
八、《山居图》张大千用力于石涛之深，世所共知。以致至今坊间仍流传他曾以所临石涛骗过黄宾虹、陈半丁等一干巨眼、大家故事，可知其得于石涛者亦堪称神奇。此幅用浅绛画法。开门见山，画心巨峰突兀，近景间有杂树。山脚下有茅屋房舍，掩映于松林之中，两位高士在屋中闲谈。张大千对石涛绘画艺术，不仅能够深入进去，探其究竟。还能脱其窠臼，自辟蹊径。这是难能可贵的。整画从取景造景到笔墨都极为精彩，堪称大千先生早年时期的代表作。
仿诸家山水八屏之一
1938年3月，张大千曾为民国时期天津的著名实业家、范竹斋（1869-1949）七十大寿而作《仿古十二屏》，轰动艺坛，惜散落于民间。此《仿古山水八屏》，为「宁夏王」马鸿逵四十华诞所创作寿礼，所仿者有元代王蒙、倪瓒，明代唐伯虎、吴伟、董其昌，清代石涛、石溪，是大千早期仿古中最集中的一组作品。傅申先生认为「大千先生的仿古路线，从此八屏可以略见端倪。」足见其在大千先生的艺术创作中的重要性。
Lot3558
张大千 闲吟策杖倚天风
镜心 设色纸本 1943年作
82×41.5 cm 约3.1平尺
估价：RMB 5,000,000-6,000,000
【题识】闲吟策杖倚天风，绝顶高攀百尺松。持镜年来秋在鬓，波澜自笑尚填胸。
癸未六月，逭暑青城，戏效刘松年笔，并拈小诗。大千张爰。
【印文】蜀客、张爰、大千、大风堂
【出版】
1.《张大千作品选》第34页，天津人民美术出版社，1984年。注：(谢稚柳题书/叶浅予写序)
2.《中国近现代名家画集·张大千》第20页，天津人民美术出版社，1996年。
3.《名家山水画精选》1999年挂历8月，山东省发行出版。
4.《张大千墨宝》1999年挂历1月，山东省发行出版。
5.《墨神·张大千》2000年挂历封皮、11月，四川摄影艺术出版社。
6.《金碧山水·张大千》2000年挂历封皮，山东省发行出版。
7.《墨神·张大千》2001年挂历11月，北京省发行出版。
8.《山水名画·张大千》2002挂3月，广东省发行出版。
9.《张大千画集》第104-105页，天津人民美术出版社，2003年。
10.《中国书画名家画与图解·张大千》第24、162页，封尾，中国人民大学出版社，2003年。
11.《金碧山水·张大千》2004年挂历封首、4月，浙江省发行出版。
12.《中国近现代名家作品选粹·张大千》第26页，人民美术出版社，2004年。
13.《中国名家画拍卖集成》第89页，湖南美术出版社，2004年。
14.《荣宝斋2004年特刊》第276页，中国美术出版社总社。
15.《现代书画投资·张大千》第111页，北京出版社2005年。
16.《墨韵·张大千》2006年挂历10月。
17.《大风堂丛书》—《奇丽的清川迭翠·张大千山水册 》第44页，北京师范大学出版社，2010年6月。
18.《国画大师·张大千》2011年挂历10月，北京发行出版。
19.《嘉德二十年精品录》（近当代书画卷·三），图版727，故宫出版社，2014年5月。
20.《百年丹青—中国藏书·艺术绘画珍品》第41页，中国文联出版社，2015年1月。
21.《百年巨匠·张大千》第132页，文物出版社，2017年9月。
22.《著名国画大师·张大千山水情韵》2019年挂历7月，中国画报出版。
23.《借古开今·张大千的艺术之旅》第202页，生活·读书·新知三联书店，2019年3月。
【说明】天津美术出版社旧藏。
「大千先生早期青绿山水直接受明董其昌的影响，后来才转向宋、元黄公望、王希孟学习，敦煌回来后便直探唐李思训的「金碧山水」，因此大千的青绿山水设色直接大胆，鲜艳夺目，但是在线条上呈现着董其昌的风格，以及大千自己保留的笔触特质，与李思训、王希孟有些许差距。」
——孙云生
早年在董其昌带领下，张大千对青绿山水的源头已有一探究竟的决心，以大千这样雄心万丈、复对历史怀抱热情的画家，敦煌是他人生中的必经之路。他曾说过：「求所谓六朝隋唐之迹，乃类于寻梦。」—终于，他来了，他看见了，他完成临摹学习之梦了！
「青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。金碧那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。」
《闲吟策杖图》是一件不可多得的金碧青绿山水。是画作于1943年，大千在完成前后两年零七个月的敦煌临摹工作之后，返四川青城山避暑时所作。张氏戏仿南宋刘松年笔意，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。
从画中可以看到，由于他用笔惯常流露的秀气，尤其是设色上参用石绿、石青与赭石的冷暖色调的对比，使画面温润细腻，消弭了北宗应有的刚健与峻峭，因之形成大千青绿山水画的明丽、婉约，而毫无霸气的独特个人风貌。此幅《闲吟策杖图》易让人不觉有身临其境之感，青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态，观者与画中策杖者感同身受。《闲吟策杖图》是一幅融金碧山水于小青绿山水的成功尝试，是一种独创，是一次成功结合。
Lot3559
张大千 寥泬秋天
立轴设色纸本1944年作
117×65 cm 约6.8平尺
估价：RMB 5,500,000-6,500,000
【题识】寥泬秋天好，幽原此一过。山当江郭近，花傍隐居多。泉石心常在，穷通理若何。只言五湖上，无地着渔蓑。甲申秋日用云西老人法制此，爰。
【印文】张爱之印、大千、大风、人间乞食、三湘梦五湖心
【张目寒题签】大千居士写秋林萧散，目寒识。
【出版】《张大千精品集（贰）》，第 204 页，人民术出版社，2015 年。
【说明】
1.刘靖基旧藏、张目寒题签。
2.刘靖基（1902-1997），江苏常州人，曾任中国人民政治协商会议第八届 全国委员会副主席，中华全国工商联合会名誉副主席，中国民主建国会中央 委员会顾问，中国老一辈民族工商业者的杰出代表，爱国人士和社会活动家。此作为刘靖基购于 1946 年张大千上海画展上，后赠予亲侄。
3.题签人张目寒（1902-1980），安徽霍丘人，张大千义弟，曾为于右任重要幕僚，先后担任南京国民政府中央执行委员等职，赴台后曾任后「监察院」 秘书长。张目寒虽为政界人士，却爱好绘画艺术，与张大千、溥儒、黄君璧、 台静农等著名书画家相交甚密，为艺事奔波而不辞辛劳。尤与大千相交逾四十 载，最为知交莫逆。1980年张目寒去世时，大千以「春草池塘，生生世世为兄弟；对床灯火，风风雨雨隔人天」挽之，两人情谊可见一斑。
张大千的艺术生涯和绘画风格，经历「师古」、「师自然」、「师心」的三阶段，40岁至60岁之间为第二阶段，以自然为师。1944年6月初，张大千上灌县青城山，住上清宫，作《青城山十景》；9月，先生率夫人、侄比德、学生肖建初、翟道纲等二游峨眉山，10月又回到青城山；11月，又由青城山返回成都，住市郊沙河堡。画中题识：「甲申秋日」表明此画作于1944年8月中下旬至10月期间。正是他创作力旺盛的时期，他的山水画亦开始有自己的面目出现。此时张大千自从敦煌归来后，又大规模地搜集并临摹古代名作，将在敦煌形成的富丽堂皇的色彩与古人优雅的笔墨结合起来，画风逐渐开始变化。一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，几近乱真。
此作题款云：「用云西老人法制此」，云西老人，即曹知白，字又玄，一字贞素，号云西，浙西华亭人，元代画家。其平远法李成，山水师郭熙，笔墨清润，全无俗气。至谓其师冯观，笔墨差弱而清气可爱。
寥泬秋天局部
从全幅精妙的山岩布局来看，大千巧妙地运云气为呼吸，通河流为血脉，与其早年的仿古作品相比，更大程度上追求与古人的神合，取法古人之精魄，融贯自身之笔墨，以青绿设色，辅以赭色秋木，沈稳苍郁，清润悠然。近景草木萧萧，枫叶胜火，秋雁南飞，远山脉脉，秋思静穆，寓静于幽，境界空暝旷远。为可居可游之佳境。
Lot3087
张大千、李秋君 寒松高士 花卉成扇
成扇设色纸本1933年作
17.6×50 cm 约0.8平尺
估价：RMB 300,000-400,000
【题识】
1.半跛道长教正，癸酉四月后学张爰写于大风堂下。印文：张爰、大千
2.李秋君。印文：李秋君
【展览】「辟混沌手--张大千诞辰120周年纪念展」，保利艺术博物馆，2019年5月20-26日。
【说明】
1.上款人为赵润，字种青，又字半跛，号吴霜点鬓生、藤雪翁。室名藤雪庐。湖北汉阳人。自小随父亲来浙江，居浙江提督吕本元幕府最久，遂成为鄞县人。晚清时曾出任宁波府照磨（官名，从九品，掌照刷卷宗）。入民国后，曾掌管税务多年，廉洁奉公，少有所染。曾出任过鄮山书院山长，弟子显赫者多。他工诗善画，能书，画以花卉草虫见长，设色秀丽；书法行楷皆能，苍劲挺雅。喜诗文，与白门郑寄伯、南通张侠亭以诗定交，合其诗曰《神交集》，著有《藤雪楼画册》、《藤雪楼诗抄》等。五十后始学画，花卉用笔恣肆，竖抹横涂，不求形似，闲间偶仿倪黄小品，不轻与人作。1922年加入上海书画会。1928年7月参与上海美术界向莫干山捐赠画作活动和1929年1月参加寒之友社第一届画展。1929年参加蜜蜂画会，1930年8月发起成立红叶书画社。（《神州吉光集》（1922年第一集）载其润例。作品收录于1926年的《近代名人画集》。
2.素竹和尚头嵌骨眼钱扇骨。
3.中国嘉德2007秋拍Lot614。
上世纪二十年代后，赵半跛旅居上海，住延安路四明村，作画吟咏自娱，一九二六年起，赵半跛每年组织文人雅集「秋英会」，在中秋菊艳蟹肥时，邀请诗朋画友到家中赏菊品蟹，作画题诗，如著名画家张大千就是在「秋英会」上脱颖而出，被大家所熟知。此把青绿设色山水成扇，乃是大千先生精心绘制后赠与「半跛」前辈，故而张大千落款处自称「后学」以表尊敬。成扇正面为张大千1933年所画，取金笺作细笔青绿重彩山水。高士执杖立于山顶绝壁，凝望远眺，潺潺溪泉由远至近流淌，云雾萦绕。大千以简单精炼的笔墨勾写山石，松树、泉流，复以青绿渲染，金光闪闪的金笺纸面衬托下更显光彩夺目。见画可知大千心情，仍毋急毋躁，精神心思俱寓于扇笺上的方寸天地间，经营之精妙足令他涤除身傍俗虑。另面乃大千红颜知己李秋君所画没骨牡丹，清新雅致。
Lot3088
张大千 山水册十开
册页 设色纸本 1935年作
25.5×25.5 cm 约0.6平尺（每幅）
估价：RMB 800,000-1,200,000
【题识】
1.大千居士于大风堂下。印文：大千
2.地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。大千张爰。印文：大千
3.江静潮平岂偶然，一山才过一山连， 钓台近处行当缓， 何用风牵上濑船。大千居士。印文：大千
4.效大涤子法于大风堂下，蜀人大千张爰。印文：张爰
5.老松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓， 问谁与说长生诀。大涤法，蜀人张爰。印文：爰玺
6.蜀人大千张爰。印文：大千居士
7.仿元人本，大千居士。印文：大千
8.偶忆江南小景，大千爰。印文：大千。
9.地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。大千张爰。印文：张爰
10.乙亥十二月大千居士爰。印文：大千
【展览】「一代宗师—张大千120周年纪念展」，长流美术馆，2019年6月1日—2019年7月28日。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
Lot3033
张大千 仿古山水人物诗意册
册页 设色纸本 1929年作
24×34 cm×8 约0.7平尺（每幅）
估价：RMB 300,000-500,000
【题识】
1.往事难询叹廓寥，烟花不见何人饶。隔林细听吹箫客，字字风流廿四桥。大千居士张爰仿大涤子本。印文：张爰印
2.白龙潭。石飞珠百斛，瀑挂碧千寻。何日呼龙，能施大地霖。印文：张
3.怪石动如山鬼立，元章不拜也高超。此语已不记忆由何人所作，但觉其高超可诵耳。每写此图则题之，大千张爰。印文：张爰印
4.飘零岁月向谁论，且对清江酒一樽。自笑放狂无个事，应从瓜圃过青门。大千张爰。印文：张
5.处处云山系梦思，千林犹是故栖枝。桥南古寺横天际，笔笔揉成米虎儿。印文：张爰印
6.落叶随风下，残烟归荡水。小桥依碧涧，寒衬白云肥。大千居士。印文：张
7.石涛和尚之作画须令观者生入山之想，此纸近之。大千居士。印文：张爰印
8.一碧岚光四望开，凭君移棹出江隈。欲知缥缈长吟处，祗在秋风百尺台。己巳六月大千仿大涤子。印文：张
Lot3561
张大千 松间见白龙
立轴设色纸本1971年作
172×93 cm 约14.4平尺
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
【题识】银潢倒泻挂晴空，时向松间见白龙。耳畔陡闻雷雨急，呼儿扶我一枝筇。辛亥五月踏河道中所见漫写。张大千爰。
【印文】张爰之印、大千居士、大千世界、得心应手
【张心一题签】松岩飞瀑。家大人辛亥有作，侄心一敬题。
【出版】
1.《张大千作品选集》第53页，中华民国国立历史博物馆，1976年。
2.《张大千画选》图版30，人民美术出版社，1984年。
3.《再现渡海三家艺韵风华画集》第17页，国立国父纪念馆，2011年。
4.《海上风》第124页，上海书画出版社，2013年
【说明】海天堂旧藏。
此幅《松间见白龙》创作于1971年，正是张大千游历山川后的即兴创作，且是海天堂旧藏。
纵观此图素雅青淡，明快透澈，古意盎然，不失为一幅其晚年浅绛山水的代表之作。前景水岸缓坡之上，林木葱茏，苍松翠柏，耸然而立，一位高士，正缓步前进，抬首眺望对岸飞崖瀑布与迭迭青山。此外张大千巧妙地运云气为呼吸，画流水来通气。设色方面，赋彩花青和赭石的浅绛使得全画辉映着色调清俊明快的美感。
松间见白龙局部
海天堂主人与张大千
海天堂主人李海天与张大千是故交好友，多年来与张大千交往甚密，关系融洽，经常结伴出游。一九四九年移居日本，在横滨经营重庆饭店起家，胼手胝足创立自己的事业王国，成为新进侨领。张大千自移居巴西后，常去日本，大多下榻于横滨一家名为接偕乐园的日式旅馆，一住就是半年之久，园主对张大千颇为礼遇，甚至将最大一间客厅，无条件的辟为张大千的画室。李海天所开的重庆饭店是张大千经常光顾之处，招牌既为「重庆」，对来自四川的张大千之欢迎，自不在话下，也因偕乐园主如此尊重张大千，使李海天觉得与有荣焉，见到张大千的艺术之华美，蕴底之沈厚，更加五体投地。自此以后主要收藏张大千的画作，张大千亦将一些特殊的精品让给李海天，以充实海天堂的收藏。
一九八一年李海天与美国「假日旅馆」总公司，签订一份连锁经营的合约。在工程设计之初，李海天就表示要内部美术装饰，并只放张大千的书画。
Lot3514
张大千 云涧幽居
镜心 设色纸本 1979年作
45×59 cm 约2.4平尺
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
【题识】六十八年元月似承祖仁兄雅教，八十一叟张爰。
【印文】张爰、大千居士、己未、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
【出版】
1.《联合文学》月刊，第152页，第171期，1999年。
2.《近现代书画精品集（一）》，第225页，西泠印社出版社，2011年10月。
【说明】上款「承祖仁兄」即孙承祖，台湾知名外交家、社会活动家，张大千在台期间与其交往甚密。
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