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山居图卷
Shan Ju Tu Juan
元
钱选
纸本，设色
纵26.5厘米，横111.6厘米
现藏北京故宫博物院
五代梁荆浩《画山水赋》云：“凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马豆人，此其格也。远人无目，远树无枝，远山无皴，高与云齐；远水无波，隐隐如眉，此其式也。山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两蹊，树观顶脖，水看岸基，此其法也。”
此图开端是大片空朦的水域，一叶扁舟荡漾其上。湖心的一组群山是画的中心部分。山色青翠，树木葱笼。在树丛的簇拥下，一处恬适的小院开启着柴门，院中却空无一人。然而沿着院后的小道径直寻去，但见主人正骑着白马，带着小童，跨过桥，去到左岸相邻的小岛上去了。那儿，在苍松掩映下也坐落着一处茅舍，他的友人正期盼着他的造访。好一幅悠然自得的湖庄隐逸图！
作者以自己的隐居生活为题材创作此图。细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气，是钱选继承唐宋“金碧山水”画法并用以体现文人意兴的代表作。
画中山石方直有棱，皆以尖细而刚劲的墨线勾勒。凹处的皴法很特别，以极细淡的线条平行排布，被青绿色罩染后几乎隐约不可见，次要部位甚至无皴。山石敷以青绿色，坡脚染赭色，基本为平涂，因而并不圆转立体，而是呈现出平面的、装饰化的特征。
山头上散布着浑圆的小苔点，这是全画最浓重的墨色。远山则以淡花青直接晕染而成。钱选的树法有独到之处。通常他只画树干，省略繁复的枝桠。叶法分两种：一是双钩填色，叶与叶间排列得如图案般，具装饰性；一是直接以色笔点划而成。有“个”字、“介”字、小圆点、圆圈等各种形状的符号各自组成树冠。
钱选的山水画以青绿设色为主，近师南宋赵伯驹，远溯隋朝展子虔、唐朝李昭道，运笔有生拙之趣，设色明快而不失艳丽，布局张弛得度，疏密有致，自成风貌。
《庚子销夏记》著录。卷尾有钱选自题诗：
“山居惟爱静，日午掩柴门。寡合人多忌，无求道自尊。鷃鹏俱有志，兰艾不同根。安得蒙庄叟，相逢与细论。吴兴钱选舜举画并题。”
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钱选，字舜举，号玉潭、巽峰、霅川翁、霅溪翁，别号清癯老人。家有习懒斋，故又自号习懒翁。宋末元初画家，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋理宗景定三年（1262年）进士。入元不仕，遂寄情山水，流连诗酒，隐于绘事，终其一生。元初，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。
钱选是一位技法全面的画家，花鸟、山水、人物、鞍马无一不擅，且造诣颇深，时人有“老钱丹青当世无”的赞誉。他的绘画继承前代传统，人物师法李公麟，山水师赵令穰、赵伯驹，花鸟学赵昌。他不为时俗陋习所缚，广泛吸取了晋唐以来的艺术营养，且勇于自出新意，风格独特，在当时即享有盛名。此外，他继承了苏轼等人的文人画理论，提倡绘画中的“士气”， 进一步发展了文人画题写诗文的传统，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。这种形式被后来的文人画家广泛使用，逐渐形成了中国绘画的传统特色。从这个意义上看，他是元初变革南宋画风的先行者。其得意的绘画作品多有自题诗或跋语，在运用笔墨表达自己的主观情绪时，又结合诗意来充实画意，难怪黄公望曾说：“知其诗者乃知其画。”
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