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北京保利拍卖丨澄心为奏雅,一一奉君觞——“澄心雅集”专题综述(一)

  • 北京保利拍卖
  • 2022年12月04日08时
如何把艺术史内化为个人收藏,是历代藏家在开启收藏前需要即时面对且必须解决的首要问题。项元汴“天籁阁”在推崇仇英董其昌等同时代艺术的同时,聚焦于前代艺术史及收藏史上最耀眼的珍什;梁清标效之而更为张大,亦称一代名藏。后世有所谓“项氏蕉窗梁蕉林,图书之富甲古今”之誉。拜经济社会发展之赐,当代事收藏者真如过江之鲫,但切实践行将艺术史内化为一己收藏的,却曾不数见。本次隆重推出的“澄心雅集”专题,其主人即长期专注于此,经年而蓄巨庋;蒙其慨允,将所藏释出十一,截取其近现代收藏一节,专注于从任伯年、吴昌硕为代表的海派逐次发展过程中的艺术史各阶段面貌。


任伯年(1840-1896)三羊开泰

立轴 设色纸本 1887年作
127.5×65 cm. 约7.5平尺

【展览】

「陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展」,新加坡历史博物馆,1982年12月。

【出版】

1.《任伯年画集陈之初藏》第48页,1953年。

2.《雄狮美术1982.12》第70页,1982年。

3.《藏真第一卷》第34页,上海人民美术出版社,2005年。

4.《海上绘画一世纪》第18页,上海书画出版社,2006年。

5.《上海艺术家》第131页,上海艺术研究所,2007年。

6.《解放日报》2010年1月7日。

7.《新民晚报》2010年6月5日。

8.《新民晚报》2010年6月19日。

9.《海派绘画》第87页,上海人民美术出版社,2013年。

10.《新闻晚报》2013年4月17日。

【著录】

《任伯年年谱论文珍存作品》第86页,上海书画出版社,1989年。

【说明】

陈之初旧藏。陈之初(1911-1983),取意「梅花之清香」为斋号「香雪庄主」。祖籍中国广东潮安,少年南渡,创办「长丰」和「隆荣」,经营土产致富,有「胡椒大王」之誉。他自1930年代起收藏逾40年,因财力丰厚,又得画家徐悲鸿等人协助,收藏种类多,数量大,素质高,文房雅器,书画古玩,无不涉猎,均蔚然成家,尤以书画、陶瓷、端砚和印章四类最为突出,其收藏数量庞大,难以估计。在上世纪50至70年代之间,香雪庄被誉为拥有「东南亚最庞大、最珍贵的艺术宝藏」。陈之初通过殷商藏家、百扇斋主黄曼士结识画家徐悲鸿,又经徐悲鸿力荐购藏海派大师任伯年逾百件,曾是海外任伯年作品最大藏家,最为人称道。本幅《三羊开泰》即为其中之佼佼。

出版物书影


吴昌硕(1844-1927)墨梅图

立轴 水墨纸本 1916年作
102.5×49.5 cm. 约4.6平尺


吴昌硕(1844-1927)集石鼓文八言联

立轴 水墨蜡笺 1918年作

202×49.5 cm.×2 约9.0平尺(每幅)

【说明】

1. 李国松,字健父,又字木公、号盘斋,安徽合肥人。为前清重臣李鸿章之弟李鹤章孙,云贵总督李经羲子,陈三立弟子。近代著名收藏家,先生博雅好古,曾藏书万卷,与吴昌硕相交甚好,吴曾为其作书、治印多方。

2. 前门特艺商店经营管理处签。



任伯年继踵赵之谦而为海派领袖,以所谓钉头鼠尾之画法及借鉴西洋之用色驰名于时,开一代宗风。本幅《三羊开泰》出自南洋著名收藏家陈之初“香雪海”旧藏,虽系以俗世最喜欢之题材入画,于物象之处理、构图之经营却颇出新意。三只羊首尾相衔,又以墨色为区别,不经意间曝其于知白守黑之用心;旁缀之芦苇及朝阳,与羊群紧密联系,疏中有秩,密中间致,决为巨椽。

吴昌硕又继任伯年肩海派盟主三十余年,期间海派不仅发扬光大,更沾溉良多,后之京津、金陵诸派,皆胎息其中。缶翁用心金石,遂以入画,成一时风气,专题之《墨梅图》与《集石鼓文八言联》即可窥豹一斑。两作均为原藏家购自荣宝斋,前者以椽笔纵横勾勒,机杼自见;后者系赠李鸿章弟鹤章孙李国松,书于红蜡纸上,尺寸阔大,品相完美,极为难见。




黄宾虹(1865-1955)西堂献寿图

立轴 设色纸本

150×40 cm.5.4平尺

【说明】

1. 福州尤氏旧藏。

2. 上款人尤柳门(1904-1955),又名尤德权、其先祖是明末清初著名诗人、戏曲家尤西堂(尤侗)、其父是民国福州十大工商家族之首“尤恒盛”家族第三代尤庆桐。尤氏家族发迹于福州,富足近百年,鼎盛时期一度垄断福州城丝线店、百货商店、茶号、金融钱庄等商业经济命脉,人称“尤半街”。尤柳门家境优渥又喜好书画,早年间更是出手阔绰广结当世之名流,后来索性在南台上杭街盖起三层洋楼四处搜集购买古籍善本、历代名人书画、金石印章以显其雅好。1931年尤以先祖诗人尤侗别号西堂为题,广邀当时的画坛名家为其作画。王一亭、陈半丁、胡若思、黄宾虹、吴琴木、谢公展等声名在外的画家皆为尤柳门属绘了精品良作。


黄宾虹(1865-1955)秋山卜居

立轴 设色纸本

66×34 cm. 约2.0平尺

【说明】

郑贞文(1891年-1969年)字幼坡,号心南,福建省长乐县人。1891年3月2日出生于福州一个没落的封建家庭。12岁时考取秀才,15岁赴日本留学。1915入日本东北帝国大学攻读理论化学,1918年毕业,获理学士学位。为传播近代科学知识和发展教育事业作出了贡献。并热心学术团体工作、献身编辑出版事业,在统一化学名词方面做了奠基性工作,该校教授片山正夫称赞他是一位不可多得的人才。


张大千(1899-1983)松石幽居

镜心 设色纸本 1969年作

89×55.3 cm. 约4.4平尺

【著录】

《张大千先生纪念册》第287页,台北故宫博物院,1983年。

【说明】

上款「国兴」为陈国兴,福建福州人,陆军步科毕业,曾救张大千于危难,后来张大千在巴西寄此《松石幽居图》赠予陈氏以表感激之情。

出版物书影



缶翁而后,由海派萌蘖之京津、金陵饮时代之露而大发展,几与海派鼎立;京津号齐白石为旗帜,金陵则奉傅抱石为领袖,海派本营则推黄宾虹、吴湖帆、张大千、谢稚柳诸人。宾翁以学养学识作画,其山水上追宋元,别出蹊径。《西堂献寿图》系其1931年应尤侗后人尤柳门之请所作,以尤侗之号“西堂”为题,笔墨精妙绝伦,而浅绛小青绿尤为精彩,足见匠心精心。另幅赠“熊伯先生”之《秋山卜居》虽尺幅不大,而烟云满纸、碧翠欲流,显为黄氏小青绿精作。此幅后由徐春生等持赠现代著名化学家郑贞文以祝嘉礼,颇难一见。
自海派而卓然成家的张大千,是近现代艺术史上最特出的书画大师,一生风格数变。自巴西摩诘山园寄赠陈国兴的《松石幽居》,属其晚期佳制,间用其时熟稔之泼墨泼彩法,绘巨石高峙,其上劲松挺秀,旁则勾缀屋宇两椽并丛竹数簇,宛然世外之象。此作亦可见张氏川人“袍哥儿”个性。盖张氏当年举家去国时曾得陈国兴鼎力相助,多年念念不忘,致二十年后尚萦绕于心,于是作此以报,聊解悬系。




张大千(1899-1983)黄山文殊院

立轴 设色纸本

119×51 cm. 约5.5平尺

【说明】

北京2003年春季拍卖会Lot674。



张大千(1899-1983)黄山逍遥客行书七言联

立轴 设色\水墨纸本 1933年作

画:130×66 cm. 约7.7平尺

对联:132×22 cm.×2 约2.6平尺(每幅)

【说明】

此作品直接得自沪上著名鉴藏家、张大壮学生陈穆人家属。陈穆人(1928-2001),也名瑞东,早年任沪上知名运输公司工会主席,一生钟爱收藏,每逢佳作不惜一掷千金。与贺天健、谢稚柳、徐邦达、谢之光、唐云等名家皆为至交,常把酒言欢,品鉴字画。据陈穆人家属回忆,其父亲即在此期间一掷重金得此佳作,特钤上收藏印,视若珍宝。



谢稚柳(1910-1997)绿柳鸣禽

立轴 设色纸本 1962年作
53×51 cm. 约2.4平尺



刘旦宅(1931-2011)二湘图

立轴 设色纸本 1980年作
132×67 cm. 约8.0平尺



张大千天赋异禀,早年以仿古闻名,八大石涛梅清弘仁诸人特点了然于胸,随意挥洒。绘于1930年代之《黄山文殊院》、《黄山逍遥客》即蹑法诸人而出新貌之制。前者粉本略出弘仁《黄山图册》之一,而巉岩磊落,青松挺劲,皆回环跌宕起伏,复以小青绿敷演而成,备状黄山奇险。《黄山逍遥客》虽亦出石涛本,而颇有自况之意,叙写自己黄山高坐蒲团松之旅,笔意松秀潇洒,似见本人风流一段。此作后为张大壮入室、沪上藏家陈穆人重金购入,又配以张氏另作《行书七言联》,合璧两作逍遥人间之意,满堂光彩照人。

张大千至交谢稚柳以善鉴闻,笔底波澜亦不浪得,尤以学老莲之工笔花鸟极逞胜场。1962年作《绿柳鸣禽》以龚鼎孳诗意入画,绘春日融融中柳丝轻颺,一羽佳禽立柳丝之上,回看桃瓣飘飘,清雅绝伦。又刘旦宅《二湘图》一帧,系历代大画家常援入画的二湘题材,工整秀丽,雅饬细腻,足窥瓯越人写古装人物之化境。




傅抱石(1904-1965)一生好入名山游

立轴 设色纸本 1960年作
68×46 cm. 约2.8平尺



钱松岩(1899-1985)肇庆星湖

镜心设色纸本
70×45 cm. 约2.8平尺



以傅抱石、钱松岩为领袖的新金陵画派虽得名于后,但其源则自海派。《一生好入名山游》是傅抱石极常画的题材,本幅以傅氏独创之散锋法刷写巨嶂壁立、屏峰如黛,极是险峻;复于山脚具一高士,于丛林蓊郁中策杖而上,更形成鲜明之对比,得势霄壤,弥足震撼。钱松岩以取景独善,本作《肇庆星湖》写肇庆名胜星湖,于巨石奇松之下见星湖一角,远则山色空蒙、屋宇俨然;近则波光潋滟,舟艇来往,渔歌互答,好一派胜景佳胜。





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