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秋拍|当艺术大师变身“迷弟”,傅抱石是这样做的……

  • 中国收藏杂志
  • 2022年11月17日09时


文|万新华






今年中国内地文物艺术品秋拍的脚步已近。在即将举槌的中国嘉德2022年秋季拍卖会中,一抹“秋色”格外引人瞩目,它正是傅抱石的《满身苍翠惊高风》。






这件馆藏级别的大幅立轴乃傅抱石拟石涛诗意而作,且为其后人珍藏至今,将在“大观之夜”重磅登场,必将成为此季不可错过的中国书画名家力作之一。



傅抱石《满身苍翠惊高风》
1962年作设色纸本立轴
102.8厘米×71.6厘米



诗画互动之作



康熙丙寅(1686)七月,石涛在南京一枝阁避暑作画,题诗云:


云色崔嵬奇未已,百尺何来虹旖旎。

遥将茗色凌鸿蒙,中有高人相坐起。

满身翠影惊高风,采芝采实何从容。

昔闻徐福出东海,复见二君来江东。


画面形象地呈现了一个沉迷山水、忘却尘嚣的高士形象。两位朋友远来相访,亦倘佯于云色丘壑间,而题画诗不假辞藻,直抒胸臆,生动地表达了超然从容的心境与情思,真所谓“画中有诗,诗中有画”也!


1937年以来,傅抱石沉醉于石涛的精神情境,孜孜不倦地收集整理石涛散佚题画诗跋,在撰文著书之余,还情不自禁地选择石涛诗意画的创作,孜孜求变。“深山有怪松”“山水有清音”“盘礡万古心”“乱帆争卷夕阳来”“秋风吹下红雨来”“暮年留眼但看山”“萧然放艇学渔人”……诠释石涛诗的精神内涵,也完成了与石涛心灵上的时空对话。当时,他还精心镌刻寿山石朱文方印“苦瓜诗意”,专门钤盖石涛诗意画。


1943年,蛰居于金刚坡下的傅抱石目睹初秋山色,陶醉林壑,以石涛“满身翠影惊高风”之句入画,以“松”“壑”为主要元素,充分发挥了水墨逸趣。山石仞立,以散锋勾勒法为之,施染花青赭石,疾笔挥洒自如,纵横交错;石间松树杂生,云雾迷蒙,为山石的巍然坚硬增添灵动之气;山巅之上,蓝衣高士目睹美景,不禁而起,独享山水之乐,即“中有高人相坐起”,实现了诗画的互动。


而在题诗中,傅抱石则以明末清初归安双溪诗派代表诗人吴景旭(生于1611年、卒年不详)《道场选胜》之句,并将“翠影”改成“苍翠”,即“满身苍翠破烟封”,自如地付诸于淋漓酣畅的笔墨再现,从而衍生出更加深邃苍茫的诗境。


后来的20余年,傅抱石十分喜欢这首清新自然的七律,不停地揣摩经营,并创造性地加入了飞瀑、流泉等元素,从而成了一种富有新意的经典题材。他有时侧重山峦,有时侧重“飞瀑”,有时偏于逸士心境,或遣兴、或抒怀、或酬酢,精品迭出。


不仅如此,傅抱石还经常图解石涛的另一首题画诗:“林涛似发雷霆怒,云气常令日月昏。凭此高崖堪憩寂,无烦龙杖立天门”,并互用于“满身苍翠惊高风”的诗意再现之中,或观瀑,或听泉,按诗索意,无论笔墨还是构图,抑或是意境,呈现无穷之变化,耐人寻味。



此为最精彩者



尤其晚年,或许来自于东北写生“镜泊飞泉”的实景启发,“满身苍翠惊高风”成了傅抱石自娱遣兴的惯用画题。其中,最精彩者莫过于傅家旧藏其1962年6月所作大幅《满身苍翠惊高风》。上有题识:“满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月,傅抱石金陵并记。”钤印:抱石之作(白文方印)、往往醉后(朱文长方印)。


画面中,右上角和左下角设置了两组瀑布群,中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布,又隐含了两组瀑布上下水流间的关系,而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势,而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意,完全契合于“中有高人相坐起”“复见二君来江东”之句。陶醉于斯,所谓“如闻其声”,也从他们的手势和神态上反映出来。傅抱石用淡墨散锋“扫”出流泉瀑布湍急奔涌的水势,以重墨点画水口中裸露的巨石,体积硕大,粗勒轮廓,皴擦挥扫,笔墨轻松,看似不经意,实则内藴章法,具有强烈的视觉冲击力,极有真实感。




傅抱石《满身苍翠惊高风》(局部)

1962年作设色纸本立轴

102.8厘米×71.6厘米



与石涛画作不同的是,傅抱石将“雨”“泉”充分结合起来,“皴水法”“破笔点”“扫雨法”尽情施展,形成一个奇妙清旷的水世界。右上角远景瀑布和左下角近景流泉构成山洪爆发的泻水系,中间隔以崚嶒巨石使水系时隐时现,或泻水击石,或烟雨蒸腾,或湍流奔涌,雨、雾、泉、水尽在笔下翻滚,任兴而挥。画面不见远山或山体全貌,只作截取之局部。远瀑显其形,朦朦胧胧,然层次清晰;近流映其光,银波粼粼,晶珠激荡。特别是近景用浓墨破笔巨石点画茂树,既有草草逸致,也拉开了前后层次;花青渲染,则突出“满身苍翠”之意,而使通幅水墨鲜活烂漫。




傅抱石《满身苍翠惊高风》(局部)

1962年作设色纸本立轴

102.8厘米×71.6厘米



傅抱石曾说:“我对于画面造形的美,是颇喜欢那在乱头粗服之中,并不缺少谨严精细的。乱头粗服,不能成自恬静的氛围,而谨严精细,则非放纵的笔墨所可达成,二者相和,适得其中。我画山水,是充分利用两种不同的笔墨的对比,极力使画面‘动’起来的,云峰树石,若想纵恣苍莽,那么人物屋宇,就必定精细整饬。根据中国画的传统论,我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法,而人物、宫观、道具,则在南宋以上。”


因此,他在《满身苍翠惊高风》中也无比细致了刻画点景人物,三个高士分别着素衣、紫衣、褐衣,颜色鲜艳,衣纹须眉纤细入微,或伫立观瀑,或指点交谈,大有呼之欲出之妙,并与山石形成一种对比的趣味。不可否认,傅抱石在观瀑题材的作品中点缀身着上古衣冠的文士儒生,目的不外有二:一是令观者仿佛置身其中,对瑰丽奇伟的景色感同身受,二是通过人物的渺小反衬自然山川壮阔雄浑的宏大。


“山以水为血脉,故山得水而活。”无论宋人写真,还是元人求古,亦或是明人写意,都离不开文人骚客特有的闲情逸致。诗情画意,表达岁月飞逝的眷恋,追忆往昔的快意,思考人生的哲理。在笔飞墨舞与山清水音交相辉映之间,《满身苍翠惊高风》流动出一种自然山水、个人情感兼融的适意,高山飞瀑、草木烟雨孕育出妙笔生花,传递了清韵雅趣。



本文选自2022年11期《中国收藏》
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《中国收藏》2022年11月刊


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图|中国嘉德提供
编辑:王菁菁 校对:子毅




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