胸中云水笔中翻——陆俨少笔下的山水丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年11月18日06时

陆俨少1909-1993

Lot 321

陆俨少江云石壁

立轴设色纸本

庚午（ 1990年）作

138×69 cm

RMB: 3,200,000-4,200,000

题识：江云垂素练，石壁断空青。庚午六月，八二叟陆俨少画。

钤印：俨少、宛若、晚晴轩、江山富贵人、宛若八十岁以后

展览：陆俨少书画回顾展，香港，1990年。

出版：《陆俨少书画回顾展画选》，图编44，莫一点编辑，1990年版。

陆俨少1990年作《四山云起》

中国嘉德2014秋季拍卖会

峡江图和诗意图几乎成了代表陆俨少山水画最高成就的代名词。丁丑军变，陆俨少扶老携幼一家七口避难巴蜀八年。抗战胜利，1946年2月，全家搭乘木筏沿江东下返乡，于瞿塘、巫峡、西陵之处，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。木筏上终日看山观水，饱览巴山蜀水的精灵变化，听川江的号子和汹涌澎湃的涛声，历时一月有余，深深铭记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。

《江云石壁》局部

长江三峡世以险滩急流著闻于世，陆俨少追寻古圣先贤的心路旅程，对两岸景物和水流作了极为细致的观察。木筏在三峡中，时而乘流骏奔，一去千里，江水喷珠溅沫，激流回伏奔腾；时而长波播扬，悠悠慢慢。水势动静变化，水脉酝酿构成和组合，险滩礁石奇险，峡江两岸山峦耸立，偶经繁华村落，两岸奇异景像不断映入眼帘，深刻铭记在陆俨少心中，这些都成为他日后笔墨线条、峡江险水的渊源所在。

陆俨少擅画险水，从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，对奔腾浩渺的江流作一概览。蜀中山色为画人天然粉本，“一丘一壑皆有可观”，山峦的茂密严实，江流的蜿蜒奇险，奔涌的江水水纹勾线细劲绵密，船只溯流而上，奋力前进，与浪花留白处相互映衬，大江横流，江流喧虺，长风猎猎，不但“细致缜密，灵气外露”，更显画家浩大的胸襟和气度。

《江云石壁》局部

“江云垂素练，石壁断空青”出自杜甫《不离西阁二首》，陆俨少以手中画笔，从“杜甫诗意”的境界中拓展开来，描绘的峡江险水有了更为诗意的表达。这件作品最引人入胜的就是画面正中央的峭壁及悬崖上的树木，峭壁以大块的石绿涂抹，峭壁上生长的各种树木的树叶以朱砂、藤黄、花青等颜色描绘，这在陆俨少传统山水中是比较罕见的，是其突破传统的大胆尝试。

Lot 286

陆俨少泼天飞雨图

立轴水墨纸本

甲子（1984年）作

151×82.5 cm

RMB: 3,800,000-5,800,000

题识：泼天飞雨仰头看，触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水，上方涧壑不曾干。此予往岁游青田石门洞诗也，与画有合，因书补空。甲子二月，陆俨少于京师。

钤印：俨少、宛若、晚晴轩、嘉定

画家自题签条陆俨少泼天飞雨图。青田石门洞图。

展览：

1.“陆俨少画展”，Godfrey Far Eastern Art（英国），1993年。

2.“大师点滴—梅洁楼藏画展览”，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4月16日至20日。

出版：

1. 《陆俨少画展》，Godfrey Far Eastern Art（英国），1993年版。

2.《陆俨少全集·卷四》，第149页，浙江人民美术出版社，2008年版。

3.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第44-45页，梅洁楼（香港），2021年版。

来源：梅洁楼藏珍。

青田石门洞位于青田县城西北35公里的瓯洒右岸，素来与雁荡、天台、仙都齐名为“括苍四胜”。石门洞地处浙南，居于金华与温州之间，此地风光秀丽、山水清音，又历史悠久，是我国三十六洞天之一，是以浙东十四山水奇观著称之胜地。陆俨少曾于1982年有浙省写生之游，期间游览石门洞，留下不少诗篇和画作。

陆俨少在写生途中

1982年11月，陆俨少至杭州，应青田园林局之邀，前去游览石门洞、太鹤山，再游丽水，往游仙都、观天柱峰之胜。期间皆为之书匾写诗，亦作诗记游。再续至温州，二游雁荡。此行壮游浙省，陆俨少造化景然，得诗得稿无算，是他艺术创作的过程中极重要的一次经历。

陆俨少壬戌浙游的第一站便是婺瓯之间的青田石门洞，感于此地风景钟秀，陆俨少画了大量的写生稿，并有诗记之。其中之一言“泼天飞雨仰头看，触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水，上方涧壑不曾干” 。此诗以泼天飞雨开篇，写尽石门洞洞天飞瀑的气势撼人。二岁后，甲子年俨少忆此七绝，遂作墨笔山水大轴，并题此七绝于上补空，亦即此《泼天飞雨图》轴。

《泼天飞雨图》不着一笔色，纯以墨染，此画可视为陆氏“勾云留白”之教学典

范。他在点线“留白”之间，用墨块，即大块墨色，画面上有了几个大块墨色，互相呼应，使画面不平，增加分量，又压住“留白”，使之稳重。全画将石门洞胜景展现得淋漓尽致。以图视之，胜景有三：曰石、曰树、曰云。石以立其骨，树以取其态，云以畅其神。盖非石无以致其耸，非树无以得其秀，非云无以尽其高也。云烟之变幻，为天地自然所吐纳氤氲，而四方千古之所尽同也。勾云留白下，石、树、云氤氲交融，虽为纯墨而韵致动人，而灵变特胜，则亦奇矣。

Lot 322

陆俨少山水有清音

手卷设色纸本

22.5×273 cm

RMB: 2,800,000-4,800,000

题识：隽之家临通衢，南窗敞朗，笔砚常设，虽市声甚喧，而为学至勤，盖目无见耳无闻也。予与居处相近，每过斋头，輒为留饭，饭后乘兴，摊纸弄笔，积日成此小卷，随手钩搭，逐段生发，初无定稿，亦不名是何家，数有谓似石溪上人者，岂重拙之趣，或有近之耶？隽之属题卷末，因书。陆俨少记。

钤印：陆、俨少、嘉定

上款：“隽之”即黄隽之，字槎溪，上海嘉定人。早年从吴湖帆游，为梅景书屋入室弟子，擅花鸟、工山水，追摹宋人，得乃师之形。陆俨少与吴湖帆相识很早，常雅集谈艺，黄氏从旁事席，亦受教于陆俨少，得益陆氏良多，后期山水颇肖陆俨少。因之与陆俨少交厚，得陆氏精笔颇丰，此卷即为其一。

来源：香港1990年春季拍卖会，第153号拍品。

木盒外观

《山水有清音》局部

陆俨少是二十世纪中国画坛秉承传统与变革创新的一位山水画家，他在山水画上的造诣独具匠心，创造了“勾云”、“墨块”“留白”相结合的技法，将中国山水画推向了又一个高峰。陆俨少主要以“看”而非“临摹”的方式学习传统，对于传统的学习，从宋元到明清，不论南北，不论派别，转益多师，广收博取，这在一定程度上与冯超然的教导与影响有关系。在这件作品中，陆俨少成功的把明清及近代的笔墨合为一体，此画虽在题跋中说“有谓似石溪上人者，岂重拙之趣，或有近之耶？”，虽有拙趣，但笔意灵动。画家以留白法和自己独创的墨块法来共同刻画云，先留白定出云朵的大致范围，而后用墨块对云朵的边界进行积染，反反复复就得到了一团团萦绕绮丽、充满大写意和动感的云朵。

《山水有清音》局部

这件手卷是画给邻居兼好友黄隽之的，黄隽之是吴湖帆入室弟子，上海嘉定人，擅花鸟，工青绿山水。陆俨少早年跟冯超然学画，冯超然与吴湖帆比邻而居，陆俨少与黄隽之可能在年轻的时候就认识。后来二人住处离的也比较近，陆俨少每次去黄家，就会在黄家吃饭，饭后乘兴摊纸弄笔，一段时间之后，便画成了这卷手卷。黄隽之后期的山水面貌肖似陆俨少，当与此段时间二人频繁的交往有关。在卷后的题跋中，陆俨少自云是“随手钩搭，逐临生发，初无定稿，亦不名是何家”，但从大体的风格来看，山石以干笔皴擦，浓墨点苔，气韵浑厚，用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，与石溪山水有异曲同工之妙。仿石溪这类风格的作品，在陆俨少流传下来的作品极其少见，其珍稀度不言而喻。