龚 贤1618-1689，明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵(今南京市)，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称"金陵八家";与清初著名诗书画家吕潜并称"天下二半"(龚贤，字半千;吕潜，号半隐)。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。
龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米(米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的"四王"所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。
![]()
《千岩万壑图》是清代画家龚贤创作的一幅纸本水墨画。此图写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实，墨气深厚。
龚贤作品有两种面貌,一为“白龚”,一为“黑龚”。白龚强调用笔,极少皴擦,代表作品《自藏山水轴》。黑龚笔锋墨健,层层积墨,墨气蓊郁,犹善黑白对比,造成光影明灭、空气流动之感,代表作有《夏山过雨图》、《千岩万壑图》等。
《千岩万壑图》是一幅将近10米的长卷，场景辽阔壮观：山峦起伏，群峰耸峙，悬崖飞瀑，江渚浩荡，丛树茂密，云雾飘渺，有村舍楼阁，隐现其间，渔舟水亭，静依水面，但仍然是倪瓒式的空无一人，画面洋溢着一种静寂、萧索，清谧、幽雅的氛围。虽说山石圆匀，山头似现“矾头”，应是南方的山水，由密点及短线融浑而成的短“披麻皴”，犹具“董巨”遗韵，但是山石浓厚挺实的勾线，密集的“点皴”及“短线皴”的反复皴、擦，由淡墨多次烘染、“积墨”而成的黝黑苍厚的墨色，其气势直追宋初范宽的《溪山行旅图》，令人震撼。这与元以来文人绘画所追求的淡雅、简疏、率意、空灵相异趣，形成了极具龚贤个人风格的画风。其晚年的《溪山无尽图》笔墨更现苍莽凝重。![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
画树要有情，画泉要有声，画山要肖形，画云要初生，画石要有棱。树要少，愈要奇，少而不奇，则无谓矣。树奇则坡脚宜平稳，不平稳类小方家也。树奇安石易，树拙安石难。偶写树一林甚平平无奇，奈何？此时便当搁笔，极力揣摩一番，必思一出人头地丘壑，然后续成，不然，便废此纸亦可。丘壑虽云在画最为末著，恐笔墨真而丘壑寻常，无以引卧游之兴。必笔法、墨气、丘壑、气韵全而始可称画也。或曰：不必以丘壑为丘壑，即一木一石其中自具丘壑。说之大奇，此说甚近。然只谓之小丘小壑耳！若大丘大壑，非读书养气闭户数十年，未许轻易下笔。古人所以传者，天地秘藏之理，泄而为文章，以文章浩汗之气发而为书画。古人之书画，与造化同根，阴阳同候，非若今人泥粉本为先天，奉师说为上智也。然则今之学画者当奈何？曰：心穷万物之原，目尽山川之势，取证于晋唐宋人，则得之矣。——龚贤论画
高古瓷
了解一下 ！
![]()
