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雍正成年以前较多过的是书斋的生活，与其他皇子一起入尚书房接受严格的文化和军事教育，课程包括满、汉、蒙文，四书五经以及骑马射猎等。
“朗吟阁”是雍正读书的地方，“唫”跟诗的吟是通假字，“朗吟阁”又称“朗唫阁”，下图便是“朗吟阁”。
有极少的一些瓷器上有‘朗唫阁制’款，这种款识瓷器比‘大清雍正年制’款更重要，那是雍正个人使用的东西，关键是更为稀少，让我们一睹长啥样。
果然精美雅致，怪不得马未都说：很多年前，我有一个朋友给我拿过一个白釉的僧帽壶。进来就跟我说："这底下还刻着字呢。"我说："刻着什么字呢？"他说："朗唫阁“。我翻过来看了看，我说："这个字念金吗？" 他说："我反正不认识的东西念一半。"一口字边一个金，我说："这个字念唫（音银）。跟吟诗作赋的吟是通假字，朗唫阁。"他说："这朗唫阁哪儿来的不知道。这壶看着胖胖的，不怎么好看，也没有纹饰，白的。"我就告诉他"这个东西非常重要。朗唫阁是雍正在继位之前自己的私邸，雍亲王的私邸，就是他们家，可见这东西的重要性。"
马未都又说：收藏的时候，你一定要知识要全面。所以，人在收藏的时候要勤快，不明白的就查书查网上。要不然我也不知道，我也是从书上查来的。我不比他聪明，我只是比他勤快而已。所以，学习上就非常忌讳犯懒。比如，懒得去查资料，有时候你碰到一个问题，你查资料可能要查半天，你一懒就滑过去了，可恰恰是这个知识在某一天、某一刻会起作用，会让你受益，可你浪费了这个机会。
再看看御书“朗吟阁”法帖
其实，雍正"朗唫阁”固然珍贵，雍正时期的其它瓷器也异常精美，甚至某些品种工艺水平达到了历史的巅峰！
雍正斗彩缠枝花卉纹碗
雍正瓷器不同凡响的原因：因为历史上的雍正皇帝，除开勤勉政事以外，其高端大气上档次的审美趣味也令人称赞，特别是他亲自过问御窑瓷器烧造，推动了瓷器制作水平大为提高。
雍正斗彩蝠云纹碗
雍正瓷器的器形
雍正年间，瓷器器形的主流是胎薄体轻，工美妩媚。甚至连各类常见的生活用瓷的大小也有精致小巧的特征。当时的器形品类众多，单说瓷瓶就有抱月瓶、梅瓶、软棒槌瓶、赏瓶、葫芦瓶、天球瓶、橄榄瓶、弦纹瓶、云耳瓶、观音瓶等等。无论是瓷瓶、瓷碗还是壶、樽、罐乃至文房用具等，均是器态优美秀巧玲珑。
雍正斗彩加粉彩云龙纹双耳瓶
这些瓷器大多古而有之，但独有雍正时期的瓷器，器形往往胎薄体轻，整体隽秀尔雅、小巧玲珑。这些瓷器形体比例协调观感柔和，被称为“曲线美”。雍正瓷器的外观线条美到什么程度呢？有人这样形容雍正时期的瓷器器形“增一分则拙，减一分则陋”。并且，雍正时期的瓷器器形通常都富于规律性和韵律感，具有几何形态的审美趣味。
雍正斗彩开光折枝莲纹盖罐
雍正斗彩小碗，很秀雅
雍正瓷器的釉色
雍正皇帝性格严谨有序，审美趣味极高，据说素雅高贵的单色釉（颜色釉）正是他最喜欢的瓷器品类。雍正年间的单色釉瓷器轻巧纤细，且注意构图，有密集有留白，甚至还有规律的几何形韵律纹饰。雍正在位期间最常见的单色釉釉色应该是红釉、黄釉和青釉。红釉是在康熙时期进行改制烧至巅峰的品类、黄釉和蓝釉则可能更接近于雍正自身的审美趣味。
雍正粉青釉水盂
雍正柠檬黄釉杯一对
雍正瓷器的色彩
雍正时期彩瓷十分鼎盛。相比于简洁素淡的单色釉，在富丽堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明显。不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案明显有收敛之态，器身上绘制的人景花鸟均有明显的缩小和聚拢特征，纹饰绘制的笔触也更加纤细，这使得瓷面上的图画更加紧凑和错落有致，富于立体感。同时，雍正时期的彩瓷用色也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。
雍正粉彩鸡纹杯一对
雍正斗彩花卉纹烛台
雍正瓷器的纹饰
雍正时期的瓷面装饰以绘画为主流，兼之以刻、印、划、堆塑和镂雕等工艺。受到“没骨画法”的影响，当时的瓷面图样风格清妍娟秀，气韵具足，设色相比康熙时期也更为淡雅秀丽，运笔勾勒相对比较精致细密，甚至连人物的体态也画的略显清瘦修长。当然，雍正时期的纹饰也有很多沿袭了康熙时期，例如龙凤图案、竹木题字等。
雍正青花“穿花游龙”图大盘
雍正斗彩云龙纹天球瓶
在纹饰的主题选择上，雍正瓷器似乎格外青睐花卉，牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等均有入画。同时，盘、碗的纹饰由内延伸至外侧的“过墙龙”式纹样也在雍正时期兴起。而在康熙年间兴起的虞美人纹样和皮球花纹样，也在雍正手下达到了巅峰状态。据说，当时的督陶官唐英十分仰慕项羽，并对项羽和虞姬的故事十分敬佩，因此而偏爱虞美人花。曾有文学家考证，在景德镇御窑厂所在的珠山上，清代曾遍植虞美人花。因此在雍正年间的瓷器上，虞美人是一种非常普遍的纹样主题。
雍正青花福禄寿扁瓶
雍正粉彩博古图绣墩
雍正时期瓷器的绘制纹样技高一筹，素雅浅淡的纹样颜色，错落有致的瓷面构图，纤细柔美的笔触线条，使雍正瓷器增添特别的美。
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