不同于米芾的是，王铎的用笔力量更重，字的变形更强，可谓千姿百态。长长的纵笔中，枯笔、飞白时隐时现，如同鬼神，产生了某种「幻」的感觉和一种死而复生的景象。字的体势大多向左下方倾斜，正如他对米字所称颂的「飞仙」一样，好似从空中向下飞行。
字觉斯（之），号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人、烟潭渔叟，平阳府洪洞县（今山西省洪洞县）人。明末清初大臣、书画家，王本仁的儿子。正如李志敏所评价：“王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚”。天启二年（1622年），考中进士，入选庶吉士，历任太子左谕德、太子右庶子、太子詹事、南京礼部尚书。弘光政权建立，出任东阁大学士。顺治元年（1644年），跟随钱谦益投降清朝，授礼部尚书、弘文院学士、太子少保。顺治九年（1652年），病逝，享年六十一岁，安葬于河南巩义县洛河边，谥号文安。善于书法，与董其昌齐名，有“南董北王”之称。书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等。绘画作品有《雪景竹石图》等此书法为王铎四十一岁时所作。作品用笔上下跳跃，字的体势左右摇摆、「纵横飘忽」，很明显受到米芾的影响。用笔左右自如的转动，使得笔的上、中、下三部，以及四面全部用到，产生多变姿态和粗细不同的线条。在结构上，笔势由中心向四面伸张，线条的始末，无论横竖，都弯曲地伸展外扬，即米芾所追求的「我独有的四面」。通过米芾这座桥梁，王铎理解纸绢上二王的书法精髓。
但不同于米芾的是，王铎的用笔力量更重，字的变形更强，可谓千姿百态。长长的纵笔中，枯笔、飞白时隐时现，如同鬼神，产生了某种「幻」的感觉和一种死而复生的景象。字的体势大多向左下方倾斜，正如他对米字所称颂的「飞仙」一样，好似从空中向下飞行。该作品写得异常兴奋，慷慨自如，不受羁绊。纸张不够书 写全诗时，王铎就改写小字章草。然而这样的换体，更显得自然畅达。在字字不连中，他写得起伏跌宕，参差错落，流动感极强，足见其对古章草掌握的精熟程度和创造力。
王铎草书《秋兴八首册》
摇落西风莽自哀，萧条门巷近山隈。人情只觉浮华变，辞赋先愁老鬓催。红树城边蝉欲断，白云天际雁初回。谁知磊块情无限，日暮寒花独酒杯。忆昔直庐侍紫朝，梧桐金井暗萧萧。天围太液疏宫苑，月傍端门冷御桥。貂锦班回人影散，霓裳声断露华消。素餐七载惭高隐，桂怨猿唬不可招。貂锦霓裳谓魏与客氏也（参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三六九页）开辟名山五岳尊，愿从杖屦探天门。画图每向亭间响，婚嫁依然河上园。古磵兹坛巡佛案，危崖削壁过山村。何年偏历留名姓，万仞高峰欲断魂。楚界铅山连剑浦，越王乌石枕仙丘。云深荔熟江城暮，瘴起龙眠海国秋。小队鸣铙浮地响，画船引缆压天流。回头苦忆烽烟岛，满目悲凉芦荻洲。自闽归时有郑之龙之变(参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三七一页)想象石城拥玉珂，高皇定鼎郁嵯峨。潮声钟阜空江落，秋色秦淮隔岸多。武昌城下汉江流，城外人传黄鹤楼。古事古人不可见，江云江草自生愁。珠帘卷尽潇湘雨，锦砌吹开菡萏秋。铁篴仙风劳梦想，涛声山色满孤舟。《望黄鹤楼作》(参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三七零页)关门峭壁月如霜，左辅神京旧战场。夜静山楼吹画角，秋高鼙鼓震扶桑。汉姓久羡侏儒饱，宣室深悲贾傳狂。慷慨闻鸡挥剑舞，星文错落满碉房。(参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三七零——二三七一页)龙础荒凉沉夜漏，凤楼寂寞卷天河。镐京王气迟登眺，六代烟花意若何。《望金陵作》(参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三七一——二三七二页)每怀葛灶卢敖杖，银傍璚题世外清。天女拔云来种药，仙人携我坐吹笙。书传沧海八千鹤，花烂芙蓉十二城。从此丹砂添羽翼，逍遥散发乞长生。《学仙》(参见《拟山园选集·诗集》第三卷二三七二页)崇祯五年(一六三二)二月廿八日，书为王屋老年兄，请教正。时同观宋沈省愆，张天碧也。孟津王铎。
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