嘉德四季61期丨三友百禽

中国嘉德拍卖
2022年9月18日06时

大幅的竖幅花鸟作品，较早出现的是《宣和画谱》、《图画见闻志》等书中所谓的“装堂花”、“铺垫花”——这类作品一般被认为是五代时供宫中装饰厅堂的花鸟画，画中景物的空间感并不明显，具有一定的平面装饰特征。存世风格有传为黄居宷的《会禽图》、台北故宫传为徐熙的《玉堂富贵图》以及传为赵昌的《岁朝图》等。这类作品不仅一致具有平面化特征，还多以蓝色为基底色，因此有学者猜测此类绘画是作为织锦、织绣的样稿而存在的。之后此类大幅绘画一度式微，宋代中后期的花鸟画多以手卷、册页的形式出现，讲求写生的惟妙惟肖。

古音流凨

预展时间及地点

9月24日—26日

北京嘉里大酒店

拍卖时间：

9月30日（周五）10:00

拍卖地点：

北京嘉里大酒店二层宴会厅A厅

（朝阳区光华路1号）

Lot 1309

周之冕(款) 蕉园锦鸡

绢本立轴

154×66cm

直到元末明初，出现了王渊、边鲁、边景昭等花鸟画家，大幅的花鸟绘画再次集中出现，这其中以边景昭的《三友百禽图》为代表。此作虽然延续了宋代花鸟画写生的质感，但将松竹梅三友以及多种禽鸟绘于一幅，已然有刻意的安排，匠心独运了。与早期的“装堂花”相比，画面中有明显的景深安排，花卉与禽鸟的布置也相互呼应，凸显主次关系，脱离了平面装饰画的效果，活泼生动。之后的林良、吕纪等画家，在用笔、敷染技巧上愈发成熟，画面的取舍也删繁就简，着重得突出一两种珍禽佳卉，细节刻画得更加细腻，使整幅作品显得尤为富丽堂皇。这也是大幅的竖幅花鸟作品完全成熟的时期。清代的大幅花鸟继承了明代的成熟风格——于画面安排上更讲求技巧，虚实相生，错落有致；也更注重将不同寓意的花、鸟有机结合，让作品不仅好看，更寓意吉祥。