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河南博物院镇馆之宝——春秋莲鹤方壶，是春秋中期青铜制盛酒或盛水器。莲鹤方壶为一对两件，两壶的主体部分为西周后期流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下部，器身上附有各种装饰，效果瑰丽异常，反映了春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。
莲鹤方壶口为方形，高126.5厘米，长30.5厘米，宽54厘米。壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。壶体四面还分别装饰有一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。
春秋莲鹤方壶
壶盖被铸造成莲花瓣的形状，一圈饱满的双层花瓣向四周张开，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，仙鹤似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造型灵动。
壶与鹤
壶。盛酒器，亦可盛水。《仪礼·聘礼》：“八壶设于西序”。注：“酒尊也。”《周礼·挈壶氏》：“掌挈壶以令军井”。注：“盛水器也。”殳季良父壶铭：“用盛旨酒。”伯陭壶铭：“用自作醴壶。”这些例证都十分清楚地说明了壶在青铜礼器组合中的用途。青铜壶的制作上起殷商，下至秦汉，商代前期方壶较少见，大多为圆形，随着时代的变迁，形制也不断变化。
春秋莲鹤方壶局部
在中国文化中，鹤是最具有代表性的物象与意象之一，具备非常丰富的释义。鹤鸣九皋，一鹤冲天，松鹤延年，鹤发童颜，仙鹤道僮，闲云野鹤，梅妻鹤子等。
郭沫若先生将莲鹤方壶上的那只青铜之鹤，释义为“踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下”，“争求解放、迎接曙光的时代精神”。
艺术价值
交融的艺术造型
春秋中期以后，楚、晋两国争霸中原。位于今天黄河中下游地区的郑国居于晋、楚两大国之间，在夹缝中求生存。正是由于这种朝晋暮楚的关系，使得郑国深受晋、楚两国文化艺术的影响，并且在青铜器上得以表现。
春秋莲鹤方壶局部
动态的艺术表现
承托莲鹤方壶的神兽和壶体上所有附饰的龙、兽都有明显的动感，并相互应和，在视觉上形成了一种流动、飞扬的韵致、舒扬升腾的美感，具有非常强烈的艺术感染力，与厚重而庄严的中原商周青铜器形成鲜明对比。
春秋莲鹤方壶局部
多样的艺术手法
莲鹤方壶造型优美新颖，艺术构思巧妙，采用了圆雕、浮雕、镂雕、细刻等多种雕塑艺术技法，造就了精美繁复的装饰效果。
它反映了审美观念的重要变化，代表了青铜器艺术的最高水平，被誉为春秋时期“最美的青铜器“。
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出品北京陶瓷艺术馆
摄影：菜菜
编辑：闽小瓷
设计：萌萌＆鲸鱼
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