本次“浮生过眼梦春秋——日本经典浮世绘专场”，云集众位浮世绘巨匠，包括并称“浮世绘三杰“的葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌麿，明治时期年代久远的原版浮世绘，以及歌川派尤负盛名的诸位“明星”画师等等。专场中的36幅浮世绘精品题材丰富，生动鲜明。欣长柔媚的纤纤美人，含蓄纯粹的自然风光，热闹意趣的市井生活，为广大藏家带来不一样的东瀛风情。浮生过眼梦春秋——日本经典浮世绘专场
线上预展：
8月16日 10:00开始
拍卖时间：
8月18日 20:00（开拍）
8月23日 21:30（结拍）
浮世绘是日本江户时代（1601-1867）流行于民间的木刻版画，兴起于17世纪末，其意为“虚浮世界的绘画”，记录着当时包括人物、风景、历史、戏剧等等在内的社会风土与风潮。其包罗万象又充满人间烟火的题材，组成了一幅太平盛世下日本世俗文化的全景图，在17至19世纪里大放异彩。
浮世绘在发展的过程中，受到中西方绘画的影响，将重视写生、画面写实的特点同日本绘画本身的装饰性相结合，以风景绘的形式，打破了原本单一描绘歌舞伎和吉原美人的传统内容。大师们则将四季流转的短暂光景，化作一幕幕令人心醉的永恒，定格好时光。
葛饰北斋是日本江户时代的浮世绘画家，70多年的创作生涯，涉猎了各种绘画题材，也是当今声誉最盛的浮世绘艺术家。《富岳三十六景》是葛饰北斋的晚年之作，原本只绘制了三十六景，后因在市场上大受好评，他便又追加了十景，因此该系列现有四十六图，是众多描绘富士山风景版画中的翘楚。其中最为著名的第二十一景——《神奈川冲浪里》，描绘的是神奈川附近的海域汹涌澎湃的海浪，以及与巨浪搏斗的三条奋进的船只。表达了人们乘风破浪、勇往直前的大无畏精神。而描绘富士山风光最出众的，则是被称为“赤富士”的《凯风快晴》，它与《神奈川冲浪里》、《山下白雨》并称为“三大役物”。简洁的构图，凸显了富士山的雄壮，浓缩了葛饰北斋浮世绘创作的精髓。歌川广重，是与葛饰北斋、喜多川歌麿齐名的“浮世绘三杰”之一，也是19世纪中期浮世绘的最大流派“歌川派”的重要人物。他的代表作之一《名所江户百景》淋漓尽致地描绘了东京百余处的繁华街景。凡·高见到更赞叹道，“广重的风景画似乎可以随心所欲地传递任何情感”。其中，以《京桥竹河岸》对歌川广重的创作特色诠释得最为充分，画面展示了日本重要生活物资——竹子存放地点的场景，画面后侧数万根竹子排列立放，与京竹桥上的游人相呼应，散发着自然静谧的魅力相较之下，《请地秋叶之境内》更重自然风光，随着秋意渐浓，红叶颜色更加绚烂。左下角有一截茶棚露出，茶棚下有个摊开画具正在描画对岸树木的和尚。据艺术史学家猜测，这可能就是广重本人。美人绘是浮世绘最主要的题材，除记录日本役者形貌外，也是画师在理想化人物样式中创造的唯美世界。喜多川歌麿便是日本浮世绘画师中最擅画美人的大师，他打破传统美人全身像的构图，拉近为半身像或是头部特写，开创了“大首绘”，也因此将美人绘推向了顶峰。《当世踊子揃道成寺》描绘了一身穿紫色和服、单手执扇的舞女形象。她纤细的指尖轻轻捏着扇子，观者似乎可感受到舞动感。在喜多川歌麿之后，明治时期的浮世绘画家水野年方，在保留本土艺术以及探索新的艺术形式上扮演了重要角色，为浮世绘与近代日本画的传承与创新作出了铺垫。他著名的系列绘画《三十六佳撰》一共36幅画，依据不同时代、不同题材，描画了三十六种情趣各异的美人佳丽，探究当时的流行服饰、发型，予以重视，并衬添适切时令情景。以时代考证为基础，透过流行服饰、发型以及季节景物，年方细腻的笔情墨趣传达了各个时代的风土人情。在浮世绘450年的历史上，共有21个风格流派，各自都有着不同于其他画派的厉害“招数”。而尤负盛名的歌川派则被视为当时最为厉害画派，培养了诸多浮世绘“明星”画师。歌川派的始祖为歌川丰春，因生于神奈川县伊势原市的歌川村，故取名为歌川。他的首位弟子为歌川丰国，以新鲜多变的“役者绘”构图和样式从一众画家中脱颖而出，博得了极高人气。此幅作品描绘了五位役者，注重突显演员个人化的姿容、肢体和性情，这种创作特点对其同时代的画师们也产生了很大的影响。作为歌川派集大成者，歌川国贞在十岁便进去歌川丰国的师门，并在之后继承了歌川之名，为三代歌川丰国。这幅五联绘，描绘了小宫彦太郎家数十位女子乘船出游的情境，远处盛放的樱花，则暗示了歌川丰国所绘的时间为春季。歌川丰国的徒弟中，歌川国芳也享有盛名，他活跃于江户末期，开拓了“戏画”这一领域，用动物拟人化的手法创作各种幽默作品。与此同时，其役者、美人、妖怪题材作品亦有重要大影响力。歌川国安也是初代丰国的徒弟，是继国贞，国芳之后的歌川派的中期优秀画师。国安擅长，风景版画，役者絵、美人画，另外团扇的役者大首絵也十分优秀，虽然国安比国贞年轻很多，但是绘画才能完全不输国贞。![]()
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