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硬陶戳印纹多角盖罐
公元2—3世纪前后，朝鲜半岛进入铁器时代，高句丽、新罗、伽耶三个王朝并立，成熟的政治体制出现。最晚在中国商代就出现的硬陶烧制技术和西汉出现的釉陶烧制技术，大致在此时传入朝鲜半岛。大约公元7世纪的统一新罗时代中晚期，半岛的陶瓷匠人逐渐掌握了较为成熟的釉陶烧制技术，此时相当于中国的初唐时期。
戳印纹釉陶兽纽盖罐
大阪市立东洋陶瓷美术馆
公元918年，朝鲜半岛进入高丽时代，当地的窑业技术很大程度上借鉴了唐、五代时期的越窑，包括拉坯、立坯、制釉、装烧等等。据推测是由浙江地区的越窑制瓷匠人将这项手艺带入了朝鲜半岛，当地出土的大量越窑青瓷或许可以证明。
直到公元12世纪的上半叶，半岛的制瓷技术正式达到了考古学家与陶瓷史学家公认的巅峰，此时半岛生产的高丽青瓷博采众长，吸收了非常多中国元素，包括汝窑的造型、耀州窑的印花、定窑的刻划花等等。高质量的高丽青瓷能做到造型挺拔有力、釉质莹澈、颜色青翠，被称为“翡色青瓷”，世界范围内的收藏家与研究机构都将其视若珍宝。
11—12世纪高丽青瓷盘口瓶
11世纪高丽青瓷盘口瓶
12世纪青磁象嵌石榴纹碗
采用了黑白双色象嵌，工艺复杂精致
青磁象嵌碗
韩国国立中央博物馆
高丽熙宗硕陵出土(1237年)
13世纪至14世纪中期，朝鲜半岛青瓷的烧制质量整体呈现衰落的趋势。具体来讲，其胎土淘练工艺不精细导致胎体相对粗松、釉面也质量下降，由此催生出了一个新的工艺流派，日韩称之为粉青砂器。大部分粉青砂器的象嵌工艺相比12世纪也更为粗糙，有时会采用刷抹平涂的技法代替象嵌，被称为“刷毛目”。
高丽时代晚期到李朝早期，粉青砂器一组
14世纪末李氏朝鲜建国，统治时间一直持续到1910年。李氏朝鲜以儒教治国，王室多尚白，形态各异的白瓷是李朝的主流陶瓷制品。李朝白瓷的制作工艺主要吸取自中国明代景德镇官窑瓷器，但保留了相当多的本土技术特点。如常出现在器物足部的粘砂，是由于匣钵底部铺砂导致，这是承袭自高丽青瓷的装烧工艺，这种工艺可以防止流釉与匣钵粘连，但不甚美观，也不利于日常使用。
又如，由于半岛地区的陶土质量不高，再加上淘练工艺水平的落后，使得成型的胎坯中氧化铝含量不够，无法耐受窑炉中1200℃的高温而变形，体量较大的器物常具有种种形体缺陷。
约18世纪的李朝白瓷雨漏瓶一组
总体而言，14世纪以来半岛窑业技术在各个程度上均落后于中国大陆，产品质量从整体上来看也不够优秀，无论是粉青砂器还是李朝白瓷在20世纪20年代之前一直是收藏界弃之敝履的对象，而柳宗悦民艺理论的出现极大地改变了这种现状。
从此，李朝白瓷作为“东方艺术”概念的代表，继浮世绘之后再一次成为西方艺术创作者争相学习追摹的对象，构成了一道靓丽的20世纪东西方交流艺术史景观。
李朝白瓷立壶
来自著名陶艺家、理论家滨田庄司旧藏
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