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玩老货比玩新货门槛要高,需要有更强的辨识能力。老和新差距就在于这层包浆上,如果能看懂包浆,就可以区分新老,排除大部分仿品,做到去伪存真。
那什么是老?在收藏行业里讲的老不是指原料生成的年代,而是经过人工制作后的距今的年代。举个栗子,一个玛瑙原石形成需要上千万年,它不老,因为它并没有经过人工制作,天然形成的东西不能算老。
相反一个人工制作的老玛瑙珠子,距今几千年年,它是老的。
这里的老专指年代,跟老料又是不同的概念,比如说小叶紫檀、黄花梨老料,是指树木的生长年份长;翡翠的种老、老坑都是形容翡翠的品质好;和田玉老料、老坑也样也指品质好。
包浆也称为皮壳,任何东西暴露在空气中都会发生氧化现象,材质不同,所处环境不同,形成氧化状态也不同。但,唯一相同的是都会在物体表面形成一层氧化膜,这层氧化膜就是包浆。上图是用透明胶带粘住的胳膊,用来说明包浆是什么,非常形象。
上图是一颗老水晶珠子,注意看反光的那个部分,清楚的看到那层氧化膜=包浆。明确了这个定义以后,我们会知道氧化膜是没有颜色的,一层透明的膜,类似于角质层。它不是油,也不是脏。细心的朋友可能会产生一个疑问,既然人工制作的东西会氧化产生包浆,那么原石同样也会产生包浆,为什么看起来不一样,或者说原石的包浆看不到呢?小火在前文中已经埋下了伏笔,上文中有标红字的部分“环境不同”,所处的环境不同,会产生不同的状态。我们再用一块明代的玉璧残片来解释这个疑问。图中上半部分的边缘包浆明显,下半部分断面包浆不明显。抛光打磨细致的地方包浆容易被发现,抛光打磨粗糙的部分包浆不易被发现。经过精细打磨抛光的部分容易形成镜面反光效果,有包浆也就会容易被我们肉眼看到。同样,也可以解释,为什么磨损大的珠子不容易看到包浆。我们再看一颗满风化的珠子。
这颗红玉髓珠风化很大,满满的马蹄纹(二氧化硅材质磕碰会产生的特有纹理),不能形成镜面效果,因此很难看出包浆,这就是环境造成的。玛瑙原石在河床里滚动磕碰,难以形成人工打磨后的镜面状态,因此包浆难以被我们肉眼所识别,道理都是相同的。同样的道理,我们可以推广到和田玉籽料,在河床里滚动了数千甚至万年以上,透闪石的结构决定了磕碰会生成汗毛孔,坑洼的表面难以形成镜面的效果,因此原石也难看出包浆来。既然自然氧化会形成包浆,如果放着就能包浆的话,那么盘玩的意义何在呢?只是换了一个切入角度而已,道理还是那个道理,盘玩的过程其实就是再次抛光打磨的过程,让表面更为平滑,从而让这层氧化膜更明显的被我们肉眼所看到,我们用文玩核桃举例。
文玩核桃从白茬,盘玩会让颜色变红,注意这不是包浆,严格说这叫上色,汗液里的酸性物质跟核桃的花青素发生了反应,有了颜色的变化。不论是盘还是刷都是再次抛光,当有了镜面效果以后,包浆就容易看到了。某种意义上讲,盘玩加速了包浆,或者说缩短了被我们肉眼看到的时间。
材质不同,时间也不同,每天佩戴的时间也不同,诸多变量,导致了这是个无法统计事情。或者说,目前没有人去做这个过程记录的统计。但是,从结果导向来看,我们确实可以看出不同年代的包浆有所不同,这对于我们的意义大于对过程的探究,我们以老玛瑙珠举例说明。目前市场山流通的玛瑙古珠,不管是中原古珠、东南亚古珠、西亚北非古珠,大体可以分为高古(包含商周、战汉到唐)、中古(宋元辽金时期)、明清时期。这三个大时期的玛瑙珠包浆上也有差别,高古和中古差距小些,明清时期的差距则更加明显。
以上三张照片分别为高古、中古、明清时期的典型包浆感觉。也就是说玛瑙珠制作之后距今到不到千年,是个比较明确的分界线,单从包浆上来看的确是这样的效果。前文谈及的包浆效果不但与年代、打磨工艺、环境有关系,还与材质有关,前文中也做了伏笔,见标红色字体的部分,“材质不同”。同样年代的珠子,取材不同,包浆的感觉也不一样,我们还以玛瑙珠为例。
这是两根巴克特里亚(等同于商代)的管珠的侧面对比照,细心的朋友可以看出,上面一颗的包浆更亮,而下面这颗包浆光泽暗淡许多。究其原因,则是下面这颗的材质不够细腻(表面坑洼不平),因此没有呈线出上面那颗的玻璃光。如果说作为同类材质的玛瑙在同时期因为材质不同而展现出不同的人包浆效果,那么不同材质的包浆则差异更大,例如铜器、和田玉器乃至地方玉器、瓷器。认知了包浆,了解了它形成的原理,我们再看实战一下,下面一组图片,哪个新哪个老呢?请把你的判断写在评论区。
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