逸情云上—明代书画手卷、册页遴选｜中贸圣佳2022春拍

中贸圣佳拍卖
2022年7月17日09时

中贸圣佳2022春季拍卖会

SUNGARI SPRING AUCTION 2022

琳琅—重要中国书画及古籍夜场

中国古代书画专场

预展时间

07.21-07.22

拍卖时间

07.23 A厅

圣佳艺术空间

北京市东三环南路76号尚古国际LG层北区

温馨提示

疫情期间限流入场

须持72小时内核酸检测阴性证明

请您注意防护

陆师道曾经评述过吴中士人的胜概：“吴自季札（公子札）、言游（言偃）而降，代多文士。其在前古，南谬东箭，地不绝产，家不乏珍，宗工巨人，盖更仆不能悉数也……至于英孝之际，徐武功、吴文定、王文恪，三公者出，任当钧冶，主握文柄，天下操觚之士，向风景服，靡然而从之。时则有李太仆贞伯、沈处士启南、祝通判希哲、杨仪制君谦、都少卿元敬、文待诏征仲、唐解元伯虎、徐博士昌榖、蔡孔目九逵，先后继起，声景比附，名实彰流，金玉相宣，黼黻并丽，吴下文献于斯为盛，彬彬乎不可尚已”，字里行间透露出何等当仁不让的气魄。

明代文化的勃兴与经济的富庶离不开关系，自从宋元以来，江南一直就是中国最为繁荣和富庶的地区，无论是吴中、白下、杭州还是徽州地区，江南境内都宛转绵延着江水和船帆，这些地方都盛产着稻米和丝绸。纵然是有东北的边患、关中的农民军和沿海来扰海寇，但对江南来说，总体还是处于一个相对安稳宽松的环境。江南富庶地，“富民”的催生带动的是士夫的膏腴，这种时代风气之下，以致于“胜国晚年，虽妇人女子亦知向往东林”。

而体现在书画艺术这样一块小小的领域视野之下，经济造成的差异让社会阶层得到了流动，“人既繁且慧，亡论冠盖文物，即百工技艺，心智咸儇”，没有造纸印刷行业的勃兴，也就不会有精美繁复的装裱；没有商贾的熙攘利往，也就不会拥有的好儒能文的工匠。我们常常说明人“尚态”，说的是明代书风，章法和形式逐渐为笔法所补充，而装裱莫不是其中的一环，自此之后，手卷、册页这些装池的形式也与书画艺术交相辉映。苏裱、吴裱等装潢技艺的成就了一门艺术的典雅，背后包含着而无数能工巧匠与文人墨客的心学结晶，不禁我们会要省视现在，一位漆工最终能晋身明四家之列，这难道不算是时代的红利吗？

向右滑动查看更多

Lot807

周天球（1514-1595）行书《逸情云上》卷

1580 年作

手卷水墨纸本

引首：29×122.5cm

本幅：29.5×626cm

估价RMB: 800,000-1,200,000

著录：《续编四库全书》卷1089《壬寅消夏录》，第548-552页，上海古籍出版社，2002年。

诗文著录：《续编四库全书》卷1347《太函集》，第152-156、615-617页，上海古籍出版社，2002年。

说明：明代文坛领袖汪道昆为同乡名医江瓘之弟江珍作《溪上草堂记》《江渐江先生传》及《江夫人传》三篇长文，吴门书画巨擘周天球写成并题引首。本拍品为清代著名文物收藏家端方旧藏。

1. 江珍（1508—？），字民璞，号渐江、荆石。明代南直隶徽州府歙县篁南( 又名溪南，今安徽省黄山市屯溪区屯光镇南溪南村) 人。明代名医江瓘之弟，父亲江才。明世宗嘉靖十九年庚子(1540) 中举，并纂修有《溪南江氏族谱》。

2. 汪道昆（1525-1593），字伯玉，号太函、南溟，安徽歙县人。官至兵部左侍郎。明代著名戏曲家，着有《大雅堂杂剧》四种，是重要的古典文学和戏曲史料。《明史》有传。

3. 托忒克·端方（1861—1911），字午桥，号陶斋，清末大臣，金石学家。满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣。少时获得光绪帝的青睐。从政之余，醉心于古玩收藏，是中国著名的收藏家之一，个人亦喜藏书，且收藏颇富，精品亦多，著有《陶斋吉金录》、《端忠敏公奏稿》等。

向右滑动查看更多

Lot808

董其昌（1555-1636）行书《游惠山访友诗》卷

1621 年作

手卷水墨纸本

本幅：30×433cm

题跋：30×22.5cm　

估价RMB: 1,500,000-2,000,000

出版：《寐叟题跋二集》，上海商务印书馆，民国十五年。

著录：

1. 《海日楼札从海日楼题跋三》第443-444 页，辽宁教育出版社，1998 年。

2.《沈曾植年谱长编》第418 页，中华书局，2007 年。

说明：是民国著名学者沈曾植、著名藏家蒋祖诒递藏。

1. 沈曾植（1850-1922），字子培，号乙庵，又号寐叟。浙江嘉兴人，清末民初学者、诗人、书法家。治学严谨，综览百家，后专治辽、金、元三史，于边疆历史地理及中外交通史事。其博古通今，学贯中西，以『硕学通儒』蜚振中外，又有『中国大儒』之誉。还工诗词、书法。书法以草书著称，取法广泛，碑、帖并治，熔汉隶、北碑、章草为一炉。着有《蒙古源流笺证》《海日楼札丛》《海日楼题跋》等。

2. 蒋祖诒（1902-1973），字谷孙，号显堂，又号岘翁。蒋汝藻之子，是近代著名藏书楼传书堂的传人。传书堂为浙江南浔蒋氏的私家藏书楼，所藏荟萃范氏天一阁、汪氏振绮堂、吴氏两罍轩等各家所藏历代古籍善本，与刘氏嘉业堂、张氏适园及傅氏藏园并称近世藏书大家。蒋祖怡早从静安先生问学，克绍家业，以精鉴碑帖书画版本，蒋祖诒搜藏数十年，经眼旧籍之广，更在其父之上。

董其昌的这卷行草书《游惠山访友卷》是由民国大学者沈曾植旧藏，以及本幅中沈曾植“霞秀景飞之堂”的室号印章都均属首见。沈氏在题跋中说道：“辛酉（1621 年）为天启元年，是先生自山左学使乞归后，家居时作也。是时当已奉太常之召，而春季尚未北行。是岁先生年六十七岁……”说的是明光宗即位后授予太常少卿，掌国子司业，但明光宗在位尚不到一月，频繁变动的政治气候，并没有让董其昌即刻起身赴京。“鸟声书声并作，花影烛影乱移”，本卷是董其昌在惠山拜访朋友时，乘兴留下的，用笔纤巧，可能是在他公处游览的时候，随性捡取的笔纸挥洒。

本幅作品沈曾植跋尾

与《寐叟题跋二集》民国十五年石印本

而后沈氏说道：“余今年亦六十七岁（1916 年），无意中得此卷，检谱疑年适然巧合。今日为谷雨后一日，而诗云：昨日正逢谷雨。一奇也。尘世难开笑口，兵警声中，聊复籍此，婆娑永日。宣统八年三月寐叟记于沪上海日楼中。”1916 年袁世凯复辟，当时各地都在爆发反袁的起义。作为遗老的沈曾植自然不愿意面对这些兵警之声，只能聊以籍书画碑帖度日。沈曾植的题跋还被收录到了民国十五年（1926 年）上海商务印书馆的《寐叟题跋二集》中，《寐叟题跋》的重要程度不言而喻，它是沈氏题跋墨迹的汇编影印，这本书最后又衍生出《海日楼题跋》，同时也为《沈曾植年谱长编》等著作，提供了较为原始的资料。值得一提的是，沈曾植的印鉴“沈君”下一方印章，在拍品原迹上是倒了过来，而在石印本中是转正了的，亦能体会编审的苦心。

向右滑动查看更多

Lot809

张瑞图（1570-1644）草书《东方生行》卷

1637 年作

手卷水墨绢本

引首：24×105cm

本幅：24.5×408.5cm

估价RMB: 1,800,000-2,200,000

说明：近代上海著名收藏家戚叔玉旧藏，由家属释出。

戚叔玉（1912-1992），原名璋、鹤九，山东威海人。六岁拜书法家丁佛言为师，八岁向画家金北楼学国画，十二岁开始收集三代铭文，进而收集石刻、碑拓。成年后与张大千等交往，博览书画名迹。不仅精通书画、篆刻，还致力于碑帖拓片的收藏，是国内著名的碑帖收藏家和鉴赏家。金石拓本，几乎倾其所藏，使上海博物馆的拓本收藏系列更加完整丰富，奠定了上博拓片收藏的基础。

金粟洞位于晋江紫帽山，金粟洞位于紫帽山左峰之南，是明代学者陈琛（1477—1545）读书、开坛授徒的地方，陈琛，字思献，紫峰为其号，精研易学，成为时所推重的学者。至今陈紫峰祠上还挂着张瑞图所手书的门匾，从这可以看出他的书法，在当时就是各地铭刻门楣的首选，而不独是为了要予魏忠贤书碑。

自崇祯二年（1629 年）受“逆案”影响后，张瑞图一直在故乡生活，游览山水、寄情纸墨，留下来大量的诗文与书法作品。1637 年，张瑞图六十八岁了，正是张瑞图书法风格最为完备成熟的时期。是年的重九，他在金粟洞中写下了这卷作品，内容颇具道家色彩，所以写的跌宕起伏，墨气淋漓，尤其是书卷中后段的疏密对比与前段的安静肃穆形成了巨大的反差。东方生指的就是东方朔，歌行里面的辞句有很多来源于记载，比如东方朔作《宝瓮铭》等。而张瑞图回到晋江后，常在白毫庵中与僧道坐谈论道，反过来又影响了他自己“气脉一贯”的书法风格。

向右滑动查看更多

Lot811

祁豸佳（1595-1683）临米芾《天马赋》册

1680 年作

册页（二十五开）水墨绫本

24×15cm×50

估价RMB: 800,000-1,200,000

说明：清代宗室爱新觉罗宝熙、近代日本饭田新七家族旧藏。

1. 爱新觉罗·宝熙（1871-1942），清末官吏、学者。字瑞臣，号沉盦，室名独醒庵。河北宛平（今北京）人，隶属洲正蓝旗。清朝宗室，清太祖努尔哈赤第十五子豫通亲王多铎九世孙，高祖父岳兴阿，曾祖父海兰泰，祖父受庆兄宝铭（光绪二十一年进士），子志林，孙华粹深、华君愈。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、修订法律大臣、总理禁烟事务大臣、理度支部右侍郎等职。入民国后，任总统府顾问，后曾任伪满州国内务处长等职。工书法，端庄肃穆，能诗。有《工余谈艺》。

2. 饭田新七家族，株式会社高岛屋（Takashimaya）创始人，成立于1831 年，在此后180 年间，高岛屋从杂货铺，慢慢发展成为一家超级百货公司。在日本是仅次于『三越伊势丹控股』的第二大百货集团。

祁豸佳（1594—1683），字止祥，号晋岳，别号雪瓢、逸峰居士等，山阴人。明代天启七年举人，其堂弟祁彪佳殉节后，便隐居梅市卖画代耕，文献中说他字学董其昌，山水好拟沈周，气势淋漓，笔力挺拔，“自有一种不可羁勒之概”，他曾与董瑒、陈洪绶、罗坤等人结“云门十子”社，为十子之一。因为他是著名的山阴祁氏家族，家族三代曾经出过祁承、祁彪佳（承子）、祁豸佳（祁承勋子）等数位著名的戏曲家，所以称他“至于歌、奕、图章、百戏俱善”。

著名文学家家张岱在《陶庵梦忆》中有一篇《祁止祥癖》，是这样描述祁豸佳的: “余友祁止祥有书画癖，有蹴鞠癖，有鼓钹癖，有鬼戏癖，有梨园癖。”这一段话成为了关于“癖”这个词语的脚注，以至于后来发展成了“人无癖不可与之交”的说法。

周亮工《读书录》：“止祥书不在董文敏右，画则入荆关之室，诗文填词皆有致，能歌、能奕、能图章，以至奕钱、蹴鞠之戏，无不各尽其致”，晚明士夫的一个特点，就是诗书画等皆擅，有着非常广泛的艺术修养，周亮工本人也是有名的文学家、篆刻家、鉴藏家，经过他记录的祁豸佳是肯定符合当时的实际情况的，也就是说，祁豸佳的书画诗文，乃至歌奕百戏，不光广泛且精熟，才会被周亮工着重提起。

一个人能拥有这么多的爱好和专长，且颇有成就，自然对他而言，临帖自然是件轻松就能信手拈来的。祁豸佳现存世的作品数量并不多，《中国古代书画图目》卷一有祁豸佳戊子年（1648 年）作《行书桃源行》，是《图目》中唯一带图出版的早年祁豸佳书法，结体更偏于董书，书体流利，更趋于稳中见奇。本册宗室宝熙、日本饭田新七家族旧藏祁豸佳临米芾《天马赋》册，作于1680 年，祁豸佳已经八十四岁了，这个年纪的他，必然是在“隐于梅市”的日子中。

本册的风格已然不再靠近董其昌，而更接近米芾的原作。行笔自由，倚侧和提按极为丰富，比如米书中最具特征的“蟹爪钩”，祁豸佳从董书风格中跳脱出来后，字中的墨法犹分“五色”，尤其是写在绫本上。周亮工说他“书不在董文敏右”，指的就是他挣脱出董书藩篱的最后这个阶段。

Lot835

文嘉(1501-1583) 瑶台积雪图并行书诗卷

1577 年作

手卷设色纸本

画心：27×128cm

题跋：27×24cm

估价RMB: 800,000-1,200,000

说明：Lot.833、835 与『欣赏历代奇- 中国历代法书墨迹专场』Lot.346、347，『中国古代书画』Lot.478 为同一藏家旧藏。

清早期著名藏家杨兆鲁、小天籁阁主人项源递藏。

1. 杨兆鲁（清早期），字青岩，江苏武进（今常州）人，清顺治康熙间官吏。顺治九年（1652）进士。尝知建宁，招抚巨寇萧维堂等有功。官终福建延平道按察司副使。有《遂初堂文集》。

2. 项源（清），字汉泉，一字芝房，斋号小天籁阁，安徽歙县人，清乾隆至道光年间的著名收藏家，号『小天籁阁主人』，盖慕明项元汴天籁阁藏书。

吴门派的画家，基本都秉承了吴门画派对于人格精神与艺术风尚的要求，重视诗、书、画三者的融汇和结合。如同此卷，在着墨不多的画面上，文嘉通过寥寥数笔，营造了一幅寒澹萧疏的整肃景象。“森寒如坐水精宫，冰壶皎洁悬吾胸”，而后在题语中点明这是效仿北宋江西诗派诗人韩驹《冷语》所作，并将腊月隆冬的雪景给描绘出来。

“石崖蔽天雪塞空，万仞阴壑号悲风。纤絺不御当玄冬，霜寒堕落冰溪中。斫冰直侵河伯宫，未若冷语清心胸。”这是韩驹的原作。董其昌说：“唐人画山都不细皴，雪图尤甚”。提到唐代人画雪景，除了大小李将军那种青绿施粉的风格，印象最为深刻的就是传王维的《雪溪图》，包括宋代、元代人的水墨雪景，都有着笔墨简练的特点。文嘉本卷，山石树木、建筑轻舟，基本都用笔轻扫，然后画卷绝大面积都用淡墨染成，反烘托出雪景，所以萧疏皎洁的感觉尤甚，所以董其昌才会说“实得右丞辋川画意”。而只有掩于山中的朱户，岸边的乔松以及泛舟湖心中的孤舟人影，才用了些许颜色，而在冰天雪地中更显灵动。

董其昌之后有清代方亨咸康熙十二年题跋，除了赞叹文嘉的画意和对董宗伯评定的肯定，“青翁宜珍藏之”，说的是杨兆鲁，杨兆鲁，字青岩，常州人，顺治九年（1652）进士。康熙六年辞官，回到常州后，筑近园。这座园林在中国园林史上非常有名气，因为杨兆鲁自己擅诗文、富收藏，所以也藉着举办雅集的机会在园中结识了诸多名流好友，比如王翚、恽南田、笪重光等人。方亨咸与杨兆鲁交好，经过由杨青岩收藏的书画，很多都有方亨咸的题跋。如传管道升《修竹图卷》后就有康熙十一年方亨咸题与杨兆鲁、樊圻同赏的观款，就在本卷的前一年。

本卷前和卷尾杨兆鲁“遂初堂杨青岩真赏”、“杨青岩珍藏印”两枚方形朱文鉴藏印，所以至少是在杨青岩手中，本卷的制式和装裱就已然确定下来。此卷后转入项源小天籁阁中，项源，字汉泉，一字芝房，斋号小天籁阁，是乾隆至道光时著名的收藏家，因为仰慕项元汴的天籁阁收藏而起名“小天籁阁”。

向右滑动查看更多

Lot836

陆治(1496-1576) 折枝杂花图卷

1562 年作

手卷水墨纸本

引首：25×90cm

画心：25×642cm

题跋：25×36cm

估价RMB: 1,200,000-1,800,000

陆治题识

张大千跋尾

向右滑动查看更多

Lot837

董其昌(1555-1636) 书画合璧卷

手卷水墨绢本

24×260cm

估价RMB: 1,200,000-1,500,000

说明：清代著名藏家吴荣光、叶梦龙递藏。

1. 吴荣光（1773-1843），原名吴燎光，字殿垣，一字伯荣，号荷屋、可庵，别署拜经老人、白云山人，广东南海人。清官吏、诗人、书法家。嘉庆四年(1799) 进士，改庶吉士，授编修。迁监察御史，以事革职。起授刑部员外郎、郎中，历陕西陕安道、福建盐法道，福建、浙江、湖北按察使，贵州、福建、湖南布政使，湖南巡抚，降福建布政使，以原品休致。为岭南名宿，工于金石书画，鉴别最精。从学阮元，嫡传阮学。又从阮家得见珍贵书画、文物，因而精研碑帖拓本、吉金乐石，成为著名鉴藏家、金石学家。著有《辛丑销夏记》、《吾学录初编》、《白云山人文稿》、《绿伽楠馆诗稿》、《筠清馆金石录》、《筠清馆法帖》、《历代名人年谱》等。

2. 叶梦龙（1775-1832），字钟山，号云谷。广东南海人。官户部郎中。父叶建熏喜书、画，收藏极富。有《风满楼丛帖》，雅与冯敏昌、黎简交善。习有父风，居京师日，结交多一时胜流。归里筑倚山楼。翁方纲、伊秉绶、汤贻汾南来皆登临斯楼。曾为何氏乐石斋画一轴，有张般山、陈玉方题诗。

Lot842

项圣谟(1597-1658) 花卉六开册

1655 年作

册页（六开）水墨绢本

27×25.5cm×6

估价RMB: 1,800,000-2,500,000

说明：本拍品为翁同龢旧藏。

翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年（1856 年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，着有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。