钟灵毓秀人杰地灵——凌云堂集珍小记丨中国嘉德2022春拍

中国嘉德拍卖
2022年6月11日07时

中国嘉德2022春季拍卖会

凌云堂集珍

预展时间

6月22日-6月24日

拍卖时间

6月27日（周一）9:30

拍卖地点

嘉德艺术中心B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

明清以来，随着文人阶层的兴起和商业的日益繁荣，文人画和商品画在江南地区得到了长足的发展，成就了如吴门、松江、金陵八家、“扬州八怪”等等众多各具面目的艺术流派。在深厚文化积淀的影响下，形成了追求风雅，崇文尚艺的社会氛围。时至近代，南京成为中国政治、文化的中心，吸引众多文化名流，汇集于此。画展、书展目不暇接。书画家、收藏家济济一堂，可谓艺文空前之盛况。

本季中国嘉德推出的“凌云堂集珍”，即是南京“凌云堂”主人多年悉心秘藏，而自成收藏体系的专场。其中包涵新金陵画派诸家为代表的近现代山水，南京书坛丰碑之“金陵四老”，更有八十年代末以来之“新文人画现象”领军人物徐乐乐、朱新建之佳作。清晰明确的收藏脉络，饱含着凌云堂主人对金陵书画家之深情，亦是近现代金陵画坛盛事之缩影。

Lot 421

胡小石（1888-1962）

行书“凌云堂”

镜心水墨纸本

庚子（1960年）作

28.7×83.5 cm

南京的两江师范学堂可谓中国近代美术的开端。吕凤子1909年毕业于两江师范学堂图工科。曾任两江师范附属中学、中央大学艺术系国画组主任。吕凤子笔下的人物画，纯朴无华而兼有气魄，《维摩诘室中天女群》，绘四天女像，一派传统唐人造型，纯以水墨写就，人物造型高古传神，用笔线条圆劲流畅，挥洒自如。黄宾虹曾赞其仕女画“能得古人六法兼备之”。

Lot 463

吕凤子（1886-1959）

维摩诘室中天女群

立轴设色纸本

戊子（1948年）作

68.5×46.5 cm

Lot 461

陈之佛（1896-1962）

山茶螳螂

立轴设色纸本

壬午（1942年）作

111×32.5 cm

傅抱石1935年学成归国，执教中央大学艺术系。数年后，中央大学内迁，傅抱石迁居重庆西郊金刚坡下，有感于蜀中山水，创造出了独具特色的抱石皴，也成为其山水画创作自成一家之面目。彼时诸友，如郭沫若、田汉、钱昌照、关良等等同在重庆，时常唱和往还，佳作频出。以钱昌照所作七绝入画，自题数月来营写多帧，盖最入丹赭也。画面虽小，却是元气淋漓，充盈其间。体现了傅抱石金刚坡时期的典型风格。

Lot 431

傅抱石（1904-1965）

看山图

立轴设色纸本

1945年作

28.5×30 cm

出版：《其命维新·傅抱石家族的故事》，第246页，故宫出版社，2022年版。

解放后，南京成立了江苏省国画院，由傅抱石担任院长。1960年，在傅抱石的带领下，进行了两万三千里旅行写生。画家们的精神面貌随之发生了变化，笔墨也随时代发扬光大。写生之旅，更为画院创作红色题材和时代新风作品，奠定了见识的基础，成就了“新金陵画派”在中国画坛的高光地位。

江苏省国画院诸家在龙门石窟。

前排左三为钱松喦、右二为傅抱石、

右一为亚明、后排右二为魏紫熙

钱松喦《征服昆仑》以毛主席诗词“横空出世，莽昆仑”立意，近景山峦脚下的留白，自然形成如在云巅之感，与远景的群山，用墨浓淡区别，拉开景深层次。一队战士高擎红旗，勇攀山巅，为画面注入时代的新元素。

Lot 437

钱松喦（1899-1985）

征服昆仑

立轴设色纸本

1964年作

69.5×38.5 cm

说明：“开元”为香港收藏家张覃启之鉴藏印。张覃启，字开元，香港著名西医师。六十年代起为国际航运业巨子董浩云诊治，后移居海外。张氏雅好书画艺术，收藏二十世纪中国书画甚丰。

出版：

1.《新金陵书画代表人物作品集》，第74页，浙江人民美术出版社，2010年版。

2 . 《钱松喦画集》，第83页，江苏美术出版社，2013年版。

《黄洋界》是画家在传统山水画的创作过程中，描绘赋予作品新时代气息的方式。画家以朱墨写黄洋界主峰，如映照在旭日初升之下，“红、光、亮”的时代风貌一望便知。队伍行进在山峦之间，贯穿前后山景，将画面连为一体。

Lot 436

钱松喦（1899-1985）

黄洋界

立轴设色纸本

51×41 cm

出版：

1.《钱松喦画集》，第48页，凤凰出版社，2006年版。

2.《钱松喦画集·下卷》，第228页，漓江出版社，2007年版。

宋文治的《轻舟已过万重山》，忆写1960年初次入蜀，途径三峡，顺流直下，飞越而过。写此李白诗意，全画以淡笔写就，一派三峡氤氲浩渺之景。轻舟数艘从峡中飞越而出，一行征雁飞跃山巅，更为画面注入动感。

Lot 442

宋文治（1919-1999）

轻舟已过万重山

镜心设色纸本

59×39 cm

展览：“宋文治新作展”，怡文阁（日本），1992年。

出版：《宋文治作品选集》，图编57，怡文阁（日本），1992年版。

Lot 448

魏紫熙（1915-2002）

凤城山色

镜心设色纸本

1979年作

68×139 cm

Lot 453

亚明（1924-2002）

灯火渔家

镜心设色纸本

1961年作

27.5×39.5 cm

在中国近现代书坛，胡小石、林散之、萧娴、高二适有“金陵四老”之誉。胡小石师从李瑞清、沈曾植，潜心碑刻而化为己出。萧娴少年时期即问道于康有为，书法以石鼓文、石门颂、石门铭立基，尤擅作擘窠大字。林散之曾随黄宾虹习画山水，草书亦有宾翁面貌。晚年草书善用长锋羊毫，用笔如绵里裹铁，刚柔并济，自成风貌。高二适潜心书学研究，“兰亭论辩”极富盛名，书法初唐入宋，用笔瘦劲奇崛又不失丰腴，草书又有章草笔意。“金陵四老”借古开今，推陈出新，形成了各自独立的风格面貌，于现代书坛有着极高的声望。

1973年南京市书法印章展览会。

萧娴（左二）、林散之（左三）、

高二适（右四）、陈大羽（右一）等合影

Lot 483

胡小石（1888-1962）

隶书节临西狭颂

镜心水墨纸本

庚子（1960年）作

137×40.5 cm

Lot 494

林散之（1898-1989）

草书《归思》

镜心水墨纸本

庚申（1980年）作

96×36.5 cm

出版：《林散之书画集》，第51页，上海书画出版社，1982年版。

Lot 496

萧娴（1902-1997）

隶书张继诗

立轴水墨纸本

丙寅（1986年）作

100.5×33.5 cm

Lot 495

高二适（1903-1977）

行书《沁园春雪》

镜心水墨纸本

1973年作

95×170 cm

时至1980年代末，“新文人画现象”在南京应运而生。朱新建、徐乐乐等在吸收传统水墨理念的同时，接纳西方的现代艺术思潮，融汇于水墨创作践行中。在创作上形成了各自的风格语言，并对当下的新生代水墨创作起到了直接的影响。

Lot 501

徐乐乐（b.1955）

无敌罗汉惧猫图

镜心设色纸本

甲申（2004年）作

46×70 cm

Lot 502

朱新建（1953-2014）

美人颜色古人诗

镜心设色纸本

1997年作

65.5×55.5 cm

“凌云堂集珍”专场中，亦有金陵名家诸友朋之佳作，1976年红十月，举国欢庆，陈大羽为萧娴作《红梅雄鸡》，以作报春贺喜，共庆新生。红梅浓淡错落，层次分明。雄鸡气宇轩昂，神气十足。陆俨少所作《坐看云起时》图卷，作于画家采石归来，正在宋文治斋中，画友同聚，兴致正浓。为篆刻家王一羽挥洒点染，写成此卷。布局疏密有致，用笔流畅自如。高士兀坐山中，一派山中高隐之气韵。专场中更有溥儒《送饮图》巧思佳笔写送饮小影，寥寥数笔，写成漫画，惟妙惟肖，旧王孙真性情随之流露。黄宾虹《花团锦簇》绘杂花簇簇，竞相开放，设色清新淡雅，布局疏密有致，一派清新天然。