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崔白的双喜图，是美术史上的名作，行内可以说是无人不知。我们此前也看过很多次这件作品大大小小的图片。但是这件从画成之后就一直收入内府，历代皇宫珍藏的作品，如今在台北故宫收藏，也是难得一见。今天画事君给大家带来中华珍宝馆的高清复制，可饱眼福。
崔白，字子西，他在宋仁宗时期入北宋翰林图画院，任艺学，习绘事，善画花卉翎毛，尤其擅长描绘枯荷水凫、秋蓬野雁之趣，是十一世纪最为人称道的画师之一，与盛极一时的北宋郭熙山水双峰并峙。
崔白的画风接续五代，崇尚对花鸟自然之状的真实表现，营造浑然天成的自然场景，供禽鸟悠然其间，极富逸情野趣。
他不同于其他画师极力展现花鸟完美的状态，将其刻画的完美无瑕；而是将注意力聚焦于枯蓬秋叶，以花木的衰朽之美反衬生命的顽强与天然。有关崔白传世的画作，如今以趋近全景的大幅花鸟画最为卓著，不同于折枝花鸟的小景，崔白的画面以趋近山水画的格局与构图，展现出充满魄力、意态传神的撼人画面。
本幅『双喜图』是其最为著名的代表作，在画面右侧的枯枝上留有「嘉佑辛丑年（1061）崔白笔」款署，据推测可能是崔白六十岁左右所绘。
作为北宋花鸟画的问鼎之作，『双喜图』中描绘了一场生动的「对峙」：依据巧妙的构图设计，观者面对画面时，视线首先关注位于「画眼」的兔子，而后随其回首的姿态，自然而然向右上角探望，由此产生「动势」。
为了均衡这种动态，崔白在右侧安置向左生长的枯木，再以枝条舒展将注意力汇集于顶端的喜鹊，至此使观者的视线形成S形转动，展现古典艺术的律动美感。
同时，兔子与喜鹊的眼神跨越广阔空间，极具「写意」之妙。而细笔描绘的动物与粗笔写就的坡石、蓬草更流露出随类赋形的笔墨趣味，如北宋『宣和画谱』谓之：
（崔白）善画花竹羽毛，芰荷凫雁，道释鬼神，山林飞走之类，尤长于写生，极工于鹅。所画无不精绝，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方圆，皆中法度。
这样一位画技超凡之人，个性亦疏阔不群，宋神宗时他辞去画职，归园田居，而其作品随后已然影响了吴元瑜与再之后的徽宗赵佶，最终成为宣和画院花鸟风格的先声。
对于本幅『双喜图』的流传，自画作1061年作成后收入内府，南宋钤「缉熙殿宝」；明代亦藏于内府，钤「典礼纪察司印」（半印），而后赏赐于晋王朱棡，钤「晋国奎章」「清和珍玩」等明晋府收藏印；清代得乾隆、嘉庆、宣统三代宝藏，最终收入台北故宫博物院。
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