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张守智｜栉沐风雨 勠力躬行
艺术家生平
张守智先生1932年生于天津，原籍河北平泉。1951—1956年在中央美术学院实用美术系陶瓷科本科就读，后为带职研究生，是新中国高校培养的首批陶瓷美术专业人才。1956—1998年任教于中央工艺美术学院陶瓷美术系（现清华大学美术学院陶瓷艺术设计系），先后担任副教授、教授、系副主任。曾任中国陶瓷工业协会顾问、历届中国陶瓷创新设计评委、中国陶瓷艺术大师评委、中国工艺美术大师评委、中国工艺美术馆艺术委员会委员、文化部文化市场发展中心评估委员会委员、北京陶瓷艺术馆终身顾问、北京国中陶瓷艺术馆馆长、中国南京高淳国瓷小镇名誉镇长。
张守智与夫人吕晓庄
1953年起，张守智先生在其学生时代便参与了“建国瓷”的设计及试制工作，随后以其非凡的设计才智和设计实践能力，完成了一系列国家宴会用瓷、外交国礼用瓷等设计、监制、推荐和遴选工作，可以说张守智先生是新中国陶瓷发展的见证者与推动者。
从教40余载的张守智先生，在中国传统陶瓷造型、紫砂、民间陶瓷、名窑陶瓷、国际餐具等领域均有深入细致的课题研究与探索，在国宴瓷、出口瓷、现代宾馆饭店用瓷和紫砂的设计开发工作中做出了卓越的贡献，起到了引领作用。张守智先生1992年获得国务院授予的“为中国文化艺术事业做出贡献”表彰，享受国务院特殊津贴，2007年荣获中国陶瓷工业协会苐五次会员代表大会授予“中国陶瓷终身成就奖”。2011年荣获“中国酒店业陶瓷设计终身成就奖”，以及中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会颁发“推进中国陶瓷艺术与设计发展特殊贡献奖”。2013年，在中国陶瓷艺术继承与发展大会上，张守智先生获得中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予的“中国陶瓷艺术、设计、教育终身成就奖”。
张守智先生主要承担日用陶瓷设计课程的教学工作，他倡导设计需理论结合实践、结合市场需求、结合生活方式，以产学研的方式整体推动课程教学。20世纪80年代，张守智先生凭借自己对国内陶瓷产区全面而详细的了解，对宾馆饭店用瓷在功能、形式、配套方式上进行多方面调查研究，将中国现代宾馆饭店用瓷的开发设计纳入到中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）陶瓷艺术设计系的教学中，与产区科研生产相结合，在国内各艺术与设计院校中率先开辟了国内宾馆饭店用瓷设计的新领域，与各陶瓷厂家合作开发了国内现代宾馆饭店用瓷市场，形成较为成熟的设计、教学、生产的联动模式，并取得了可喜的成果。
张守智先生工作照
张守智先生深入陶瓷产区，积极推动陶瓷从业人员培训工作的开展，张守智先生的设计合作者中既有产区的手工艺从业人员，也有许多陶瓷企业，正是通过多种模式的合作，张守智先生与陶瓷产区共同创作出了很多优秀的陶瓷作品，将设计教育与科研生产、时代生活相结合。
“守智离开我们快两周年了，他勤奋学习，不为名，不为利，兢兢业业完成各项任务。他对待工作一丝不苟，精益求精，几乎达到完美的程度。他一生就想做一件事，希望中国从一个陶瓷大国转变成陶瓷强国。使日用陶瓷的来样加工转变成有中国民族特点、艺术风格，有自己的品质、品味的优秀产品。他努力学习祖国优秀的传统艺术，在这个基础上不断创新。利用先进的科学技术，不断地改变、完善自己的设计，为此他耗尽了毕生精力，直至生命终结，从未停歇。一个八十多岁的老人，不怕舟车劳累，跑遍全国陶瓷产区，和同志们一起研究商讨，共同完成这项任务。
我作为他的妻子，我们共同生活六十年，因为同一个专业，在一起工作，所以互相帮助、互相鼓励，在最困难的时候，我们携手共渡难关，遇到幸运的事情，我们共享快乐时光。他为达到自己的理想，顽强拼搏到废寝忘食的地步，这种精神让我非常感动，向他学习。我会永远怀念他，珍惜我们的一切。”
——吕晓庄
2022年5月20日
“整理着父亲的作品图片，阅读着父亲的一篇篇文字，每件作品都有背后的故事，都充满了父亲对生活的感悟，对大自然的热爱，对中国传统文化的理解，对现代科学的探索。如父亲的紫砂《曲壶》设计，1953年父亲在中央美术学院学习时，第一次看到传统的《汉扁》壶，就对它用一条主线，贯穿于壶体、连接嘴、把的造型结构所感染，记忆深刻。中学年代父亲喜爱数学几何课，圆的渐开线，是来自蜗牛、海螺类生物的背壳旋纹的有机生态。对传统文化的感悟，对自然的观察，几何的知识，这多方面的感悟、思考，才有了紫砂《曲壶》的设计。
父亲热爱陶瓷，把自己对生活的感悟融入到自己的设计里，又用他设计的美器服务着人们的生活。父亲把自己的一生献给了新中国的陶瓷事业。
我们怀念父亲，他的忘我工作精神，为祖国、为陶瓷事业的思想高度都是我们学习的楷模。”
——吕蕾
2022年5月20日
艺术作品欣赏
我的陶瓷设计人生
文 张守智
八沟盆窑陶缘
我193年生于天津，原籍热河平泉(今属河北省承德市郊区县)。热河是皇家在关外狩猎和避暑的山庄，平泉是古契丹族的发源地。平泉土名也叫八沟，是昔日驼商赴关外经商的必经地。
张守智与夫人吕晓庄
童年记亿，读小学我喜欢数学和美术，尤爱做手工。受教于教过私塾的祁老先生，教我们大字(书法)、图画、手工课。儿时最盼望的日子是三月十八日的太神庙会，在地摊上挑“金不换”墨、“大小由之”毛笔。我们乡下孩子争着看庙会上的野台子大戏，回来用高梁杆插戏帽，照演“孙悟空”“黄天霸”。我用高梁杆插的小板车，拴在骡子拉的碾子后面转上一天也不散架。祁先生带我们去八沟喇嘛庙边上的盆窑挖澄浆泥，教我们乡下孩子做手工作业，我捏的小瓶小罐，打磨地溜圆锃亮，放在坑头边烘干，睡不着觉，生怕烤裂了。没成想从小儿的“八沟盆窑”成了我后来和陶瓷结缘的“娃姓亲”。抗战胜利，接连内战年代，县城小学没有新课本给我们学生读，祁先生重操旧业，教我们读《古文观止》《岳阳楼记》《桃花园记》，文章好、讲的好，文中见诗、诗中见画，赋予我们乡下孩子丰富的想象空间。祁先生是我从艺的启蒙人。
我家兄弟姐妹七人，五男二女，两哥、两弟、一姐、一妹，我排行在中间。我家从祖父起三代是天主教徒，童年起我们兄妹在教堂和教会启明小学读书接受教育。阅读《圣经》故事，在教堂歌咏队唱圣诗，书中的西洋美术史名画插图，西方古典音乐和声乐美声唱法“圣母颂”等名曲，影响了我们兄妹，在幼小的心灵中萌生了从艺的志趣。后来大哥学声乐，二哥学绘画和装帧，我学陶瓷，四妹学泥塑，两个弟弟业余也在中学教师合唱团和工人合唱团做男高音领唱。
解放前后在北京上中学。初、高中就读于辅仁男中(今北京市第十三中学)。受同年级刘克温(地下党)等要好同学影响，思想要求进步，在初、高中一直担任生活班长。数学、几何成绩较好，考试前不用复习。初中得益于美术课马老师，辅导我学铅笔画、画图案、刻竹板。在中学参加课外活动兴趣较广，出板报画刊头。参加西城区暑期学园，在北工大航空系听航模讲座，小迟老师辅导我们中学生用梧桐木自制弹射式和牵引式滑翔模型飞机，我担任十三中同学的航模组长，1949年在先农坛体育场举办的“首届北京市体育运动会”上，我的手工自制的弹射模型飞机参加比赛，为我们十三中学得了个第一名。假期和弟妹们围在守义哥身边，看他给我们胡同孩子们画画，由他自编、自画的漫画小人书，跟他学、跟他画。中学同学推我当漫画组长，举办抗美援朝漫画展。1949年随中学参加天安门开国大典回来，男十三中与女六中(原辅仁男、女中)举办国庆联欢晚会，我和同学自编自演话剧《美帝夹着尾巴逃跑了》，我扮演主角“麦克阿瑟”，演出为男中初三班获得晚会第一名。人家女中高三班大姐姐们，排演名剧《大雷雨》花了半年时间，我们的话剧连编到练不到两星期，摆明了说头等奖应当是人家的，可结果落了个二等，大姐姐们不服气，要找我们初三这帮小子们算账，吓得我们放学不敢出校门。
这是我的少年时代中小学时期，是我陶瓷艺术设计人生之路上的启蒙阶段。小学的祁老师、中学的马老师教我画画、做手工艺，从小学到中学一直喜好数学、几何学，业余爱好声乐和航模。少年时期的生活与喜好，对我后来从事专业陶瓷设计，有着潜移默化的作用。
我们家的孩子多，学费饭费都困难，我本想坚持读完高中，报考清华营造系学建筑设计。结果二哥守义(1950年考入中央美术学院绘画系)出了主意：“考我们中央美院试试，我们那里上学、吃饭不收费，是供给制，学实用美术对你也适合。”于是暑假我参加了考试，高二班开学两周后，我接到了美院的录取通知。
张守智先生
根植民族民间
我是20世纪50年代初期，1951年中央美术学院成立后的第二年入学的52班，那时的学制是3年，54届毕业，是中央美院建制后陶瓷专业第一届本科生，也是新中国培养的第一代从陶人。我的设计专业方向是日用陶瓷。我的设计生活，是同共和国的陶瓷恢复发展一起走来的，我的设计与教学经历，伴随着我国日用陶瓷生产方式从传统手工业向现代工业过渡发展的历史，是身处其中的见证者。我所学艺术设计的宗旨是为人民服务。徐悲鸿院长在美院成立时提出了建院方针：“创造民族的、科学的、大众的新中国美术”。我的预科美术基础(素描、水彩)造型能力的训练、文艺理论学习，授教于左辉、邓树(班主任)、肖淑芳、王逊教授，素描课还有幸赶上了徐悲鸿院长亲临串堂辅导。那时是美院的“火红年代”，美术教学按照座谈会讲话的“文艺为人民大众服务”精神，强调艺术教学与社会实践紧密结合，学生课内课外的艺术实践活动非常丰富。利用学习假期，我们到工厂、农村参加劳动体验生活，画速写收集素材。暑假我们去新华印刷厂下车间，参加劳动印“毛选”，办工人美术班出板报。寒假去京郊农村“人民公社”慰问农民，做春节文艺演出。我是美院教师学生业余文工团的副团长，组织同学为“荷花舞”、“采茶扑蝶舞”、“大马戏团”等节目做服装、道具，为演出搭台拉幕，偶尔节目空场接不上角儿，也来段陕北民歌“大红公鸡”，或和同台搭档杨姿艳(女)同学一起唱段新编自画的“拉洋片儿”，补个空儿。我在学生会中苏友好部任部长，周末组织师生去苏联使馆对外文化俱乐部听音乐会。考入北京大学生男声合唱团(第二男低音部)，音乐指挥李德伦老师每周日教我们练唱。1951年国庆节前，教务处派我随大三班同学蹇人斌(丁武)去国庆指挥部参与全国学联队形设计，分配给我的任务是为美院雕塑系毛主席石膏立像与慕贞女中红五星方队的队形排练做领队。在课内外的活动中，同学们团结互助，关心集体，热爱生活。
预科学习结束分专业，全年级同学填表一句话：“服从祖国需要。”同学们就是那样单纯，国家培养我，人是国家的。一百五十多同学坐在礼堂听教务处念名单，念到最后“陶瓷科(专业)学生四名—施于人、齐国瑞，正、副班长，和金宝陞、张守智两同学，专业分配完毕”，会场哄堂大笑，“两个学生、两班长”。笑归笑，可我们的陶瓷科师资阵容最强大，六位老师教授和四位陶瓷师傅，教我们四个学子，有谁能比我们幸福，能不好好学习吗！
中央美院为开办建制后恢复的陶瓷专业，充实教学课程，提高教学水平，重组师资阵容，江丰院长从中央轻工业部请来了任职陶瓷总工程师的祝大年教授任陶瓷科主任。先生早年在杭州艺专学绘画，在北平艺专学雕塑，后留学日本东京帝国美专学习陶瓷专业。祝先生是一位艺术与科学融于一身的全才陶瓷专家，教授陶瓷工艺学，也是专业创作设计主课的导师。郑可教授留学法国学习金属工艺专业，教授装饰雕塑，梅健鹰教授留学美国，教授陶器(陶艺)，也是我的毕业设计导师。高庄教授(参加国徽设计和国徽浮雕造型的定型人)从清华大学营造系调来，是我专业学习造型的启蒙老师，令我终身受益。资深传统瓷器彩绘专家郑乃衡先生，教授古、粉彩陶瓷装饰基础。学院陶瓷试验室的四位教辅师父，瓷器付凌、陶器徐汉臣、瓷器花纸工艺舒玉贵和建筑装饰琉璃瓦武文治师傅，每人在本行从原料、成型、装饰，直到烧成工艺，都是全能一手活，为我们学习陶瓷专业，提供了优越与极为难得的条件。
我们所在的实用美术系，经高校院系调整，于52年将华东分院与中央美院的两个实用美术系合并，在中央美院定名“工艺美术系”，聚集了一大批资深的艺术教育家。美院以系主任张仃和张光宇教授领衔主导工艺美术教育，加上在分院主导华东地区工艺美术教育事业、留学法国归来的厐熏琹、雷圭元教授等，在系内教学建设上组成教学与科研两套班子，他们的艺术思想志同道合，旗帜鲜明，在教学上树立宏扬民族文化、向中国传统艺术和民间艺术学习的方向，对外来文化兼收并蓄。教改淘汰了僵化的因袭法、日洋教条的“图案法则”，重视中国画工笔和重彩基础训练，对传统艺术深入挖掘，在教学中输入民族民间艺术的活力。在没有教材的情况下，我们的学习和系的教材建设，采取“直观教学法”，利用北京文物集中且丰富的优势条件，由张仃、张光宇等先生给全系同学上大课，把我们的教学课堂直接带到故宫、五塔寺、法海寺、大慧寺等地，测绘临摹传统造型与装饰艺术。我们从彩陶、青铜器、漆器、汉代石刻、敦煌壁画、宋瓷、明式家具里，民间艺术从民陶、剪纸、年画、民间玩具到北京胡同的砖雕，进行收集、测绘、临摹、分析整理，从而学到知识，深受其益。一次在宋瓷课题讲座中，我结合磁州窑铁绣花风格的设计习作—白地黑花“小洗”得到张仃、张光宇老师课堂上表扬。1953年张仃主持策划文化部在太庙（现劳动人民文化宫）举办“首届全国民间美术展览”，寒假张先生指派我随李绵璐同学参加布展，并接待组织艺人代表来京观摹、交流参观。宜兴艺人朱可心带来的送展传统紫砂《汉扁壶》造型经典，造型主副体一条线，一气呵成，通过测绘给我留下了深刻印象，带给了我30年后的仿生蜗牛“曲壶”的创意。1956年春，经美院张仃先生推荐，我跟随学兄梁任生先生为文化部对外文委文化交流和工艺美院教学建设，做六省(河北、河南、陕西、四川、湖南、湖北)民间陶瓷产区调研与民间陶瓷产品征集工作，为时四个月(征集了河北彭城、义井，河南开封、神垕，陕西西安、陈炉，四川桂花厂、康巴、荣昌、万县，湖南铜官，湖北麻城、马口、岚头矶等窑口的现代民间陶瓷器资料)，为学院教学建设提供了丰富的民间艺术教材。从那时起，我跟在粱任生学兄后面下民窑，跑东欧(捷克、保加利亚、罗马尼亚、波兰、民主德国)等国来华民间艺术展，他背相机我扛三角架，他拍照指挥我摆台，就这样我也对民间艺术入了迷。我搞陶瓷大半辈子从不收藏古瓷，怕迷进去占我的创作设计时间，可几十年教学中，跑陶瓷产区见民间陶瓷我不放过。向民间陶瓷学习，对我探索现代生活瓷设计规律、专业上有非常大的帮助。张仃先生说：“民间艺术是根”。学习民间艺术的“真善美”，也不仅体现在民陶的物质层面。民间做陶人从陶一辈子不留名、不留姓，把美好带给人间，把奉献留给自己的胸怀，这种精神也时刻勉励着我从陶设计人生的言与行。
中央工艺美术学院成立后，教学建设继续宏扬传统文化向民族民间学习的精神,为陶瓷系专业史和造型、装饰基础课建设充实教学内容。我于1959年兼职系秘书和专业教研组长时，为专业基础课教学建设，大胆提出教改方案—将陶瓷美术系建制后全系进入专业的本科55级、56级、57级三个班的陶瓷史和专业基础课(陶瓷造型、陶瓷装饰)的课堂搬进故宫。经系学委会和梅健鹰系主任批准，在故宫博物院吴仲超院长、陶瓷部主任陈万里先生的大力支持下，在故宫西路(西宫)特批给我系一套宫院作为课室，邀请故宫陶瓷组专家陈万里、孙瀛洲、冯先铭先生讲授“中国陶瓷史”，学院陶瓷系梅健鹰、郑乃衡、梁任生先生和我讲授“历代陶瓷造型与装饰风格”。对故宫博物院陶瓷馆和库房典藏的代表性作品，从原始社会新石器时代的彩陶开始，直到明清的瓷器，进行了系统的测绘、分析、临摹，为期一年。测绘图纸资料一式二份，分别留存于故宫陶瓷组和学院陶瓷系(文革散失)。孙瀛洲先生和我坐班辅导教学及保护文物安全，我任课班主任，组织教学进程，兼宋瓷名窑造型与装饰作品临摹辅导。这一难得的机遇，为同学打下了坚实的专业基础，为系教材建设、教师开设专业“造型和装饰基础课”建立了根基，积累了教材，教学成果得到了院学术委员会的肯定和张仃院长的表扬。
张守智先生
一把尺子，一个量杯
1952年在中央美院进入陶瓷专业在学期间，我的专业“第一件作品”茶具习作，是在科主任祝大年先生的教授辅导下完成的。先生辅导我的茶具创意设计，从讲授陶瓷工艺学，指导我用北方原料进行坯釉计算，配制的炻器钛黄釉开始，并于学院陶瓷试验工厂在师傅辅导下进行成型工艺制作，煤烧直焰窑氧化焰烧成作品。“因材施艺”，陶瓷是科学与艺术的融合，感悟陶瓷自身的艺术语言，这样的专业设计启蒙教育，对于我这个入门初学陶瓷的学子，影响深远。
张守智第一件作品 钛黄釉茶具
同年中央美术学院承接政务院周恩来总理下达的建国瓷国宴餐具设计任务，我们的学习从1952年11月—1953年8月，转为参加建国瓷设计的辅助工作。在科主任祝大年先生指导下，我们沿用传统宫廷用瓷的中餐具，并在将法式、俄式西餐具的结构、品种进行汇集、分析整理的基础上，本着“古为今用，洋为中用”的精神，去掉旧式中餐讲摆的华而不实的繁琐配套，吸收西餐分食配餐的便利特色，按照新中国国宴的饮食结构、服务方式，制定建国瓷设计方案，绘制国宴瓷的中、西餐具造型、装饰的配套图纸，并于1953年４月—７月赴景德镇产区进行建国瓷监制。按照设计方案，在手工联社的数十个作坊，依照清制延续传统手工业制瓷的工艺模式，进行建国瓷餐具的高岭土铝质粘土传统硬质瓷、灰釉材质，手工(元器、琢器、雕镶)成型工艺，中餐具(斗彩)和西餐具(青花)手彩装饰工艺，柴窑本烧，木炭红炉烤彩的全过程产品试制。于工作之余在坯房学习手工拉坯、利坯成型工艺，在高庄老师的辅导下，我于艺人李其才作坊完成青瓷刻花菊盘作品。见习传统柴窑烧瓷工艺时，为保护森林资源“以煤代柴”，受命于祝大年教授，同进修生师兄高永坚骑自行车去婺源半原始森林山区联系煤源，于筹建中的景德镇市陶瓷研究所见习黎浩亭工程师、万鸿奎师傅成功烧制高长石釉硬质白瓷。周末晚饭后去市郊胜梅亭、湖田等古窑址考察挖瓷片，为美院陶瓷专业教学建设收集大量丰富的南宋影青刻、印花瓷与明、清民间青花瓷的瓷片资料(按照三大纪律八项注意，老师同学非常自觉一切交公，没有留下一片私藏)。建国瓷设计试制任务完成后，陶瓷科师生得到周恩来总理在北京前门“全聚德”的接见和宴请，总理勉励我们的老师为新中国陶瓷事业建设培养好人才。总理的教导终生难忘。建国瓷的学习与工作实践，为我的专业学习打下了坚实基础，明确了我的设计为生活服务与生产相结合的方向。
1953年建国瓷的实施，是新中国陶瓷恢复的里程碑。建国瓷国宴餐具1953年国庆节用于中南海怀仁堂。在建国瓷试制与生产后，景德镇市政府组建了国有企业建国瓷厂，1954年国庆五周年庆典，景德镇完成了建国瓷定制生产计划，国宴餐具用于怀仁堂、北京饭店、新桥饭店，始称为一代国瓷。
1954年春中央美院工艺系接受了文化部为筹办1955年“中华人民共和国工艺美术展览会”赴苏联、印度和东欧等十国文化交流的任务，３月—９月工艺系陶瓷科师生赴景德镇，与产区艺人相结合组成创作集体，在恢复景德镇传统技艺的过程中探索瓷艺创新，总共完成作品两百余件。教学安排瓷区段茂发、王步、聂杏生老师辅导我班同学学习古彩、青花绘瓷工艺，我分在高庄先生与艺人陈鸿高(冬瓜)的高温色釉组，在探索试验高温色釉装饰工艺创作中做助手。在学习中我完成了十二英寸《青花穿枝大丽菊盘》《珐花葡萄纹饰罐》（入选1955年赴民主德国莱比锡“中国民间工艺美术展”）。1954年毕业(补课一学年)，1955年在导师梅健鹰先生辅导下，于景德镇完成的毕业设计作品之一—宝石蓝釉粉彩《小花》茶具，被江丰院长选送于莫斯科举办的“第五届世界青年与学生和平友谊联欢节”展览。
在中央美院陶瓷专业学习期间，从建国瓷到毕业设计，三下我国瓷都景德镇近两年时间。时值20世纪50年代手工制瓷业恢复期，我的学习经历了中国传统手工业制瓷工艺的全过程，对我认知中国传统瓷文化非常珍贵。
在中央美院毕业留校做代职(科秘书)研究生期间，我的课题方向“日用陶瓷设计”导师祝大年教授，交给我建国瓷设计用的那把30公分的钢板尺和500cc的量杯，要我用这组量具，继续去测量分析了解把握中国传统饮食文化菜系“美食美器”和世界著名品牌餐具的发展变化。导师语重情深地对我说：“爱陶瓷爱生活，你要量30年，你有可能成为一个合格的日用陶瓷设计专业教师。”遵照导师指引的方向，为掌握日用陶瓷设计为现实生活服务的产品规律，我在后来的中央工艺美术学院陶瓷系的教学与设计实践中，不断探索中餐四大菜系和西餐法式、俄式两大菜系的餐具规律与发展，酒店业合约市场用瓷与家用商品市场用瓷的特点，国际品牌餐具产品的信息和时代社会生活的发展变化，企盼设计带给人以新的生活方式。我热爱专业，热爱生活，见物见人，在设计实践中，坚持设计与生产、科研相结合方向，致力于我国当代陶瓷由量向质的转变，走自主创新，向品牌经济的战略方向进取。用导师交给我的这把尺子，我整整量了60年，量出了我的陶瓷设计人生。
陶瓷科研、设计、生产以民生为本。专业设计与设计教育面向时代生活，面向生产，先后在我国当代陶瓷产区—景德镇、唐山、邯郸、醴陵、佛山、龙泉、宜兴、淄博等地，建立教学创作设计基地，教学与科研生产、与市场生活需求相结合。在我的设计教学和创作实践中，所做的陶瓷设计产品，主要包括国家用瓷设计、出口瓷设计、现代酒店业用瓷设计和紫砂设计等几个方面。
一. 国家政府用瓷设计与监制的委任
我于中央美术学院进入陶瓷专业学习，自1952年11月，随教学转入国家下达的建国瓷设计任务开始，1956年成立中央工艺美院转入陶瓷系教学，1998年退休至今，60余年来相继承担国家政府有关礼宾用瓷的设计、遴选与监制工作。主要工作：
外交部钓鱼台国宾馆礼宾用瓷和驻外使馆
用瓷监制
1955年，在中央美院留校带职研究生期间，接受外交部翟荫棠司长的委托，协助其承担为筹建钓鱼台国宾馆和中国驻外使馆在景德镇陶瓷研究所定制的用瓷，即传统高岭硬质瓷餐具、茶、咖啡具的监制工作。其中包括手绘青花“双梨花”餐具(中餐具15个造型品种，144件组合配套；西餐具13个造型，110件配套)以及手绘粉彩“水点桃花”、古彩“荷莲”、青花“牡丹穿枝”、“仿宣满花”，玉青釉堆花“牡丹”、影青瓷刻花“云水纹”等工艺装饰，与“四合”、“腰鼓”、“花蕾”、“扁柿”、“石榴”、“枇杷”等形象组合构成的茶具(9件、13件、30件)配套、咖啡具(15件、31件)配套用瓷的定型与监制工作。其间受翟司长委托，转送了毛泽东主席亲笔为国宾馆创意设计的盖水杯图纸(8开道林纸用铅笔画的盖水杯侧视图样，产品景德镇定名为“莲子杯”)，转交给研究所潘庸秉所长，并代司长转达了主席对水杯的设计意见，翟司长说：“主席考虑，现在中南海会议用的景德镇瓷器水杯‘中山筒’，直筒造型的式样单调；另一种‘莲子杯’式样又繁琐，杯子的盖钮用一个小桃子还加上两片叶子，以及杯子的把手弯来弯去，不便于工作人员服务清洗。”主席处处考虑对人的关怀，所以主席画了一个式样，转给研究所设计参考。自1955年国宾馆用瓷起至今，景德镇承制国家用瓷的“莲子杯”、醴陵承制的“胜利杯”，和国庆35周年以来淄博承制的“紫光杯”常委杯，经我推荐和监制的均延用主席为国宾馆创意的盖水杯的结构式样。
国庆十周年人民大会堂国宴瓷
组织设计与监制
1959年建国十周年庆典，中央工艺美术学院接受北京十大建筑装饰工程设计任务，我同系主任梅建鹰教授组织陶瓷系55级(班长魏之愈)、56级(班长胡美生、候德昌)两个班的同学，接受人民大会堂宴会厅的国宴餐具设计任务。我们进驻北京饭店，听取饭店自1953年应用建国瓷以来，对国宴瓷中、西餐具的产品结构、适用功能与服务方式的经验总结，体验国宴餐饮用餐方式。按照大会堂宴会厅国宴餐饮（五千席位）规模的服务适用要求，按照人民大会堂国宴餐饮提出的分食制及服务方式，我们在国宴瓷餐具结构发展中：
1.首次提出并实施了中西餐组合配套结构的多功能国宴餐具设计方案。例如：中餐具中的冷菜盘系列中部分盘类规格与西餐具大吃盘、小吃(面包、点心、水果)盘合并，中餐浅鱼盘与西餐长盘通用，中西餐汤锅、汤勺，调味具、牙签筒共用，和茶具、咖啡具按照国际标准容量通用等。减化了配套餐具器皿的品种，使部分器皿做到一器多用，方便用餐，方便服务，又节省了餐具的存放空间。人民大会堂中西餐组合配套多功能国宴餐具品种结构包括：冷菜盘、吃盘（5个）、热菜盘（2个）、鱼盘和长盘（2个），饭、汤、甜食碗碟、勺（5个）、汤锅、大汤勺（2个），调味具酱醋壶、胡椒与盐壶、辣椒盅（5个）、牙签筒、筷子架、毛巾托（3个），茶、咖啡具的壶、托碟、杯、碟、奶杯、糖缸（6个），共计30个器皿造型。在5千席位大型国宴规模中，中西餐具组合配套结构方案，方便用餐，适宜服务。
2.人民大会堂国宴瓷设计的造型与装饰风格，在庄重的国旗、国徽和人民代表大会氛围中，餐具要求庄重、美观、大方。设计方案的瓷器材质与装饰工艺选定传统硬质白瓷青白釉材质，釉下青花(康熙彩)装饰工艺，餐具色彩对比明朗、简洁大气，大型国宴青花瓷器比较其它粉彩装饰瓷，压得住场面。
3.在众多餐具造型与装饰设计方案中，经首都文化界众多专家教授于政协礼堂评审初选，和在北京饭店进行的大会堂国宴瓷设计有关领导组几经审稿议稿，最终选取由胡美生同学设计的9英寸青花“富贵牡丹”盘边纹饰，并在此基础上，由设计项目负责教师梅健鹰、张守智与学生组长魏之愈，组织同学集体分工，完成大会堂国宴青花瓷“富贵牡丹”餐具配套的造型与装饰设计整体方案，设计方案经首都十大建筑工程专家审查委员会郭沫若、梁思成、张仃等同志集体审定通过。
4.同期张守智同大会堂筹备组餐厅科崔科长去景德镇人民瓷厂进行监制定型投产。
人民大会堂国宴瓷的多功能中西餐具组合配套结构的餐具设计，为20世纪70年代后发展兴起的中国现代酒店业餐饮文化用瓷的发展提供了范例，在国际酒店业中的中西餐组合配套结构餐具，为我国酒店业多功能用瓷所独有。
周总理批示主持新北京饭店外事工程—宴会厅餐具设计与监制
1972年秋，正值“文革”期间，我从学院师生下放的北京军区农场调回，参加周总理批示并主持的“新北京饭店”外事工程注4的餐具设计任务。我完成设计的饭店多功能厅的中西餐组合结构配套的“穿枝牡丹”餐具(景德镇传统硬质瓷长石釉，釉下青花铜板凹版花纸装饰工艺，餐、酒、茶、咖啡具等47个品种造型)和二楼宴会厅的“唐韵”(“牡丹中西配套餐具”醴陵“球土”高白硬质瓷、高温釉下彩全手工分水装饰工艺，餐、茶、咖啡具、酒具50个品种造型)，两套方案被选用。同年11月随同齐永胜总经理先后于两产区下达落实订瓷任务。我同教师胡美生二人于景德镇人民瓷厂、醴陵群力瓷厂进行餐具试制定型监制工作，至1973年秋为时一年。1974年“穿枝牡丹”餐具，景德镇人民瓷厂完成定瓷32万件。“唐韵”(牡丹)餐具醴陵群力瓷厂完成定瓷35万件，至1986年相继为北京饭店、京西宾馆、京伦饭店等选订、投产136万件。上述唐韵《牡丹中西配套餐具》，于1979年为我国陶瓷行业首次获得国家经济建设委员会首次颁发的，中华人民共和国国家质量奖—金质奖。我于景德镇监制餐具其间，还组织景德镇市人民、艺术、建国三个厂的工艺师和陶瓷学院教师为饭店设计陈设瓷大花缸图纸四十余幅，其中我和学院本系周作民老师合作完成粉彩“狮子舞”花缸一对，并去龙泉上垟青瓷总厂为饭店工程组织遴选陈设艺术瓷。
唐韵蓝 牡丹中西配套餐具
外交部国礼瓷会议，组织监制山东淄博
产区礼品瓷
改革开放后，20世纪80年代开始，相继应邀为外交部、北京市政府和国务院设计、遴选监制国礼瓷任务。
1978年，受外交部翟荫堂司长之邀，为华国锋、邓小平同志出访欧洲、美国，和邓颖超大姐出访朝鲜和日本，组识设计监制国礼瓷。于淄博产区陶瓷公司组织三个厂(博陶、瓷厂、美陶)和研究所，用产区新材质与新工艺，进行“鲁青瓷”、“山东花釉”和“刻瓷”的艺术瓷创作活动。1978年在外交部召开的国礼瓷展品会上，45公分的“雨点釉大盘”和“雉鸡花釉大盘”入选了邓小平同志出访美国赠给政、参两院的国礼瓷之列。外交部国礼瓷征集会议，山东淄博入选作品数十件，得到大会评比最佳奖励。淄博瓷厂选送周恩来总理像的刻瓷盘作品，现陈列于中南海西花厅总理故居。
中日建交十周年中日青年联欢节礼品瓷组织
设计与监制
1984年中日建交十周年，应国务院团委的委托，为日本青年代表团来华在北京举办中日青年联欢会，制定青瓷礼品方案，组织选定宜兴瓷厂和工艺美院5件(套)青瓷设计作品，经胡耀邦同志审定，王震同志题词，选为国礼瓷，于北京赠送给三千日本青年代表。我于宜兴青瓷厂完成监制，并会同国务院团委迟晨曦同志去宜兴青瓷厂验收作品。
其中我于1984年在宜兴厂创作设计的青瓷“武成樽”，于1985年经国务院人事行政司王怀岐局长于宜兴瓷厂选定为国务院国礼瓷。
1996年国务院行政司耿志声司长，选定我与夫人晓庄老师(配釉)合作设计的“铁红釉”、亚光“粉结晶釉”和“绿结晶釉”橄榄瓶三件作品，订制礼品瓷300件，至1997年在唐山工艺品厂完成制作。
梅绿-张守智造型设计，吕晓庄釉色配制
2006年我设计和推荐并监制的珐琅彩“紫光阁”国礼瓷盘（2件），深圳斯达高瓷艺公司首创“无铅环保珐琅彩丝网印装饰工艺”科研成果，自2006年为国务院订制礼品瓷至今。
中南海中办、国办高石英质国瓷推荐
设计与监制
改革开放，十一届三中全会召开，为筹备1984年—国庆35周年庆典活动，国务院总理接见厅“紫光阁”和外事接见楼开始装修工程，经万里同志建议，将装修设计交给中央工艺美术学院，常沙娜院长指派我接受国务院紫光阁的礼宾用瓷设计任务。
经我推荐，紫光阁等接见厅礼宾用瓷选用山东省硅酸盐研究所刚试验成功的，我国发明创造和独有的新陶瓷材质“高石英质软质细瓷”，以展示当代国瓷科技进步成果。方案被采纳，按照国家礼宾接待环境总体要求，在吸取传统青铜文化、汉陶风格造型气势基础上，我设计了简约的“紫光茶具”(方壶)和“紫光杯”造型，选取高石英瓷材质，并由山东省陶瓷研究所（现山东硅元）完成制作，用于国务院“紫光阁”、“武成殿”、“外事接见楼”。设计“紫光茶具”、“紫光杯”和“紫光文具”，推荐选用山东省陶瓷研究所科研成果高长石质软质细瓷材质，用于国务院会议室和总理办公用瓷，并由淄博工业陶瓷厂制作。两项国务院用瓷定制于1984年9月国庆节前，完成监制交付验收。
紫光茶具 张守智设计
设计的高石英质瓷“紫光茶具”于1985年为南海中办选定，其中“紫光杯”选作为常委会议用瓷—“常委杯”。
1985年—1986年南海中办，中海国办，又将高长石英质瓷扩展订制为国瓷餐具，并下达设计任务。我于1985年，会同山东省陶瓷研究所和淄博瓷厂设计师(田良永、梁传珠)完成高石英质瓷餐具(48个造型品种)设计，1987年两单位完成制作，按期交付中办、国办验收。
淄博产区硅元承制的高石英质瓷“紫光餐茶具”和“紫光杯”，相继为中南海选为外事礼宾用瓷，为中办选为一至五届常委用瓷，为国办选为总理和国务会议用瓷，并相继为外交部钓鱼台国宾馆和中央军委选用并沿用至今。1953年景德镇承制的传统硬质瓷—建国瓷，是一代国瓷。1959年景德镇承制的长石釉硬质瓷和1964年醴陵相继承制的高白硬质瓷—人民大会堂国宴瓷，是二代国瓷。而淄博承制的高石英质软质细瓷，是改革开放1984年以后，为中南海(中办、国办)、钓鱼台国宾馆选用的礼宾和国务会议用瓷—第三代国瓷。
国务院紫光阁陈设陶瓷总体
设计、遴选与监制
为筹备国庆40周年庆典，于1985年—1988年为中南海国务院“紫光阁”、“武成殿”总理接见厅环境陈设设计、遴选和监制紫砂、青瓷作品。
新中国建立后，20世纪50年代国务院紫光阁总理接见厅陈设的艺术瓷，是周总理时代调拨故宫博物院典藏的景德镇制作的明清瓷器作品，在完成国务院“紫光阁”和“武成殿”礼宾用瓷茶具、餐具设计任务后，1986年经与国务院人事行政司王怀岐司长议定，选择当代艺术陶瓷作品陈设，以反映新中国陶瓷艺术发展成就和时代面貌。在推荐江西景德镇、河北邯郸、江苏宜兴、浙江龙泉四省陶瓷产区的陈设艺术陶瓷方案中，最终落实选定江苏宜兴紫砂、青瓷和宜均园林陶作品，做“紫光阁”室内外环境陈设。选定浙江龙泉青瓷作品，做“武成殿”室内环境陈设。我于1986年—1988年赴两产区，进行组织设计、遴选与监制工作。1986年—1987年在宜兴国营紫砂工艺厂完成作品，紫砂茗壶31件（套）（其中壶为守智设计作品）、紫砂陈设摆件4件，紫砂花盆、千筒5件（套）。紫砂“百寿瓶”一对，紫砂“十六竹方瓶”（守智等人设计）一对。在宜兴瓷厂完成青瓷作品24件。在苏州红木家具厂完成多宝格四件(守智等设计)，红木小座件38只，用于紫光阁与紫砂、青瓷组合陈设。在宜兴均陶厂完成均釉大花盆30只，均釉盆景盆1只、组合花盆2套，贴花龙纹陶台2组。1986年—1988年在浙江龙泉国营上垟龙泉青瓷总厂及研究所完成纹片“哥窑大盘”（62公分直径）一件，“武成樽”一对（守智等设计），粉青瓷刻花大瓶一对，鲜花钵、瓶等花器（守智设计）20件。
国务院外事接见楼环境陈设瓷
遴选与监制
1998年为筹建建国50周年庆典，为国务院外事接见楼的厅室环境陈设，遴选监制景德镇和醴陵艺术瓷作品。
同国务院行政司领导耿志声司长等一行，赴景德镇江西省陶瓷研究所、轻工部陶瓷研究所、景德镇陶瓷学院、艺术瓷厂、雕塑瓷厂、建国瓷厂、邓希平工作室，遴选订制青花“荷莲瓶”、古彩“红梅瓶”、粉彩“牡丹瓶”和“釉里红”“郎窑红”“三羊开泰”等高温颜色釉等艺术陈设瓷作品40余件。赴醴陵湖南省陶瓷研究所，遴选订制高白硬质瓷、高温釉下彩瓷艺作品“牡丹”“芙蓉”“水仙”“鹭鸶”瓶等10余件，于1999年国庆节前相继完成。
2002年6月，为国务院紫光阁“武成殿”和外事接见楼环境陈设选订陈设瓷，同行政司李卫健处长赴景德镇部陶瓷研究所和民营厂佳洋公司定制青花山水大瓶(高两米)两组四件，至华弘陶瓷公司定制青花龙纹、穿枝莲纹、和山水对瓶(高90公分) 3组，(由守智定景德镇传统造型型制与装饰风格，并完成监制)。2003年同李处长等一行赴景德镇验收作品专车运京。
2003年—2005年，为国务院紫光阁遴选龙泉青瓷。当代龙泉青瓷，于改革开放多种经济体制发展中，在继承发扬宋代青瓷文化传统的基础上，坚持恢复手工成型技艺，挖本土资源优势，推动当代青瓷发展中，走在传统名窑的前列。自2003年龙泉青瓷赴京汇报展至2005年，三次为国务院紫光阁陈设遴选典藏龙泉当代陶瓷大师毛正聪、夏候文、徐潮兴、张少斌等十多位作者代表性作品三十余件。
2005年—2006年第二次为国务院“紫光阁”遴选宜兴紫砂与均陶、彩陶陈设作品。2005年8月—9月，于宜兴产区走访一百余家个人和家庭工作室，考察改革开放以来，紫砂行业从国企转为民营个体家庭工作室后，紫砂等传统工艺的传承创新与发展情况，从中发现挑选推荐作品。于10月8日会同国务院行政司孟德明司长、李卫建处长一行，于宜兴产区借用原紫砂工艺厂展室，选定紫砂当代陶艺家作品108件（含清华大学美术学院教师作品1件，江苏省轻工学院宜兴分院教师作品两件，浙江长兴市紫砂作品1件，张守智设计与工艺师合作作品“曲”壶、“汉元”壶、“绿莲”壶、“智毓”壶四件)，补选北京周桂珍大师作品1件，共计109件作品，2006年完成制作送国务院验收。期间于宜兴彩陶、钧陶两工作室补选订制彩陶作品1件、钧陶贴花作品2件。
曲壶设计手稿 张守智
曲壶-张守智造型设计，汪寅仙制作
相继应邀于陶瓷产区来京汇报成果展和会同国务院行政司赴产区考察过程中，为国务院紫光阁推荐选藏艺术陈设陶瓷：
1989年，福建轻工业研究所建盏“鹧鸪斑”作品一件。
2000年，汉光瓷作品高温釉下彩“牡丹瓶” 1件。
2004年，选定河北曲阳定窑瓷作品三件，2006年完成烧制送国务院验收。
2004年，潮州瓷区全福陶瓷公司铁红金圈釉装饰瓷5件。炫宇陶瓷有限公司钧红釉大缸1件，四通陶瓷大瓶1对。
2005年为紫光阁和长廊遴选潮州炫宇公司红釉宫灯4组。
2009年，佛山陶产区柏林陶瓷研究院陶塑作品“和谐”1件。
2012年，景德镇陶瓷学院红楼陶社瓷版画“九寨天堂”“初醒”“早春”“晨曲”“腾空万里”5件。
2013年，宜兴紫砂壶艺作品“金纹石瓢”“玉带”“天伦之乐”等作品5件。
2014年，禹州炉钧窑“梅瓶”等3件作品。
龙泉青瓷“双耳瓶”“双鱼洗”2件。
为国务院组织设计监制总理办公用瓷
2006年为国务院组织设计监制总理办公室用瓷。推荐选取湖南醴陵高白瓷高温釉下彩陈扬龙大师的“薄施淡彩”瓷艺风格，金煌瓷艺扬龙工作室完成制作，“盛世牡丹”瓶2件，“白牡丹”瓶10件，办公室用瓷三种色调的“牡丹系列”[笔筒、盖水杯碟（10）、花插（2）]30套，2008年交付使用。
为国务院选定设计监制总理餐厅和自助餐厅用瓷
2004年11月同国务院行政司李卫建处长、餐饮李国庆主任赴潮州四通、长城、伟业、松发企业进行考察，选定松发陶瓷有限公司为国务院总理餐厅用瓷和职工自助餐厅用瓷，承制高白瓷餐具。我于驻厂监制期间，为总理用瓷餐具配套设计11.5寸装饰“看盘”（2件）和“乡水”茶具，2005年完成生产验收。厂方按市委书记、市长指令组织了国瓷生产组，国家用瓷任务的研制和生产，提高了该厂的产品质量，促使其出口瓷一级品合格率从40%达到85%。
2005年8月26日同国务院行政司焦莉杰处长、餐饮主任李国庆同志赴潮州松发公司，定制自助餐厅用瓷16000件，10月25日交付使用。2012年同国务院行政司张英华司长和长沙季国庆处长赴淄博华光陶瓷公司，为国务院总理餐厅用瓷遴选监制合成骨质黄地青花釉中彩装饰工艺的《风舞和鸣》餐具，同年完成制作。
二.出口日用瓷设计、酒店业用瓷设计
文革结束1977年恢复办学招生后，怀着因“文革”被剥夺失去了专业设计与教学工作的遗憾，感受到极大的紧迫与使命感。我们中央工艺美术学院艺术设计教育，按照与时代生活市场需求、与生产相结合的办学方向，陶瓷艺术设计系教学面向全国陶瓷产区的生产，面对我国当今世界陶瓷生产量产大国现状，产品由量向质的方向转变，外销出口陶瓷从来样加工向自主创新品牌经济的战略方向发展，和国内酒店业快速建设，对合约市场酒店用瓷急需的形势，我们的日用陶瓷设计教学，不但要面向国内市场对生活用瓷及酒店业用瓷发展的需求，还要关注国际陶瓷市场外销出口产品的开发设计。我在工艺美院日用陶瓷专业的设计教学，和我的专业创作设计实践中，坚持理论联系实际，面向时代生活，主动将教学与市场经济发展和生产实践接轨。在我先后任职陶瓷艺术设计系专业教研室主任与系副主任期间，在每学年制定完专业教学计划方案后，我于任课以外的课余时间(包括寒暑假期)，基本上是在产区结合我的专业教职工作方向，进行创作设计实践，完成备课。授课中我要求我辅导的学生的设计，与生活、与市场、与生产相结合，争取做到投产，那我作为教师，首先要求自己能做到才成。作为学科主导教师，课前我得身先士卒，于我系长期以来，在陶瓷产区建立的教学科研生产基地(江西景德镇、湖南醴陵、河北唐山、邯郸、江苏宜兴和山东淄博等产区)，结合我的日用陶瓷设计专业，历年来，分别于南北方陶瓷产区的有关工厂和研究所，结合他们的不同陶瓷材质、生产工艺和产品特点，以及科研项目，并集中在同一产区的几个工厂及研究所，同期进行几个课题项目的创作设计实践。因为配套餐、茶具设计产品的试制工艺需要的工期较长，一般要四至六个月时间，有些酒店业用瓷产品开发设计试制到投入生产需要一至两年时间。在有限的从事艺术设计工作时间内，争取多做几个创意设计探索，使设计融入时代生活，作品投入生产，为设计课教学探索经验，而后分别辅导学员面向生活市场，结合生产进行创作实践。
20世纪七、八十年代，在学院陶瓷艺术系任设计课教学过程中，结合我任教的本科77班至80班的班级与毕业班，和研究生的课题设计，以及为陶瓷产区培训驻厂设计师，举办的淄博产区山东省培训班和宜兴产区(紫砂)培训班的结业设计课教学实践中，将外贸出口日用陶瓷设计、开发国内酒店业用瓷设计纳入教学计划，与山东淄博、湖南醴陵、江苏宜兴等产区教学基地的厂（所）的陶瓷材质、工艺、生产结合，先后承接了北京饭店、昆仑饭店、友谊宾馆、航空饭店等工程用瓷设计，和外销出口日用瓷与紫砂陶设计。
1. 1977年，学院陶瓷系在淄博产区举办山东省日用陶瓷设计培训班(学制6个月)，我任培训班教研组长并同胡美生老师二人分别担任造型班、装饰班主导教学，于课程后期，我接受北京饭店齐永胜总经理转达的，郭沫若委员长下达的在北京饭店恢复“和式”餐厅的用瓷餐具设计任务。课中我将设计任务纳入培训班结业设计教学，经我推荐并选定在山东日用陶瓷多材质、多品种结构的淄博陶瓷产区完成饭店“和式”(日餐)餐具的生产方案。培训班会同淄博山东省陶瓷工业公司所属博山陶瓷厂、淄博瓷厂、美术瓷厂和省陶瓷研究所组成设计团队，在赴北京饭店等有关单位进行“和式”餐饮文化与餐具结构调研的基础上，学员分组结合淄博产区三厂、一所材质和生产工艺，以会战形式，于十八个工作日内(日夜三班)完成淄博瓷厂研究所与四车间的“鲁青滑石质瓷”釉下白丝网印“牡丹”纹饰餐、酒、茶具；博山陶瓷厂研究所的“白瓷高温色釉”材质，釉上手绘梅兰竹菊四季花卉装饰工艺的“四喜饭”餐具；省陶瓷研究所的“山东花釉”果盘、酒器、动物筷子架；美术陶瓷厂的博山传统陶瓷“茶叶沫”、“雨点釉”茶具的设计与试制，送审后投入生产。中央工艺美术学院与淄博产区教产研相结合，自主开发设计监制与生产，完成北京饭店大型“和式”餐具，是我国餐具设计史上的首次，填补了我国日餐餐饮业“和式”餐具设计与生产的空白。
2. 1978年为筹备学院35年校庆典礼“中央工艺美术学院师生作品展”，陶瓷系专业教研室教师陈若菊、杨永善和我三人，承担文革后恢复招生的本科77班的班级设计教学，与山东淄博产区的博陶、淄博瓷厂、工陶、美陶、张店(今华光)和研究所(今硅元)的五厂一所的滑石质瓷、高石英质瓷、炻器、花釉、亚光釉等材质釉色和生产工艺相结合，完成茶咖啡具设计25套(其中陈琪同学炻器亚光釉茶具，于校庆展中为中信集团订制投产)。全班同学于实习后期，在淄博美术陶瓷厂承接创作完成青岛动物园区的炻器花釉环境工程陶瓷壁画设计。
3. 我于1979年—1981年，先后担任78班、79班专业设计课教学的过程中，分别结合北京昆仑饭店筹建工程和北京友谊宾馆改建工程，组织78班结合淄博产区博山陶瓷厂炻器材质，完成昆仑饭店多功能厅等酒店用瓷的餐具设计。组织79班结合宜兴产区精陶厂的精炻器材质，完成友谊宾馆的酒店业用瓷和店标设计。在酒店业用瓷设计、饭店餐饮环境餐具结构整体方案规划下，班级学员分组设计完成饭店工程的各项餐饮—中餐厅、西餐厅、自助餐厅、酒吧、咖啡厅、伊斯兰餐厅、和式（日餐）厅、多功能厅（中西餐组合餐具）、客房、总统间、会议室环境结构的陶瓷设计，并按照其餐饮环境适用功能选择陶瓷材质结构，分别于产区的厂、所完成设计产品试制定型投产。教学通过班级酒店瓷整体设计和生产实践与交流，使学生了解并掌握了酒店业合约市场产品用瓷的设计规律，提高了三维造型与装饰的能力，丰富增长了学生的陶瓷专业生产工艺知识，锻炼了学生吃苦耐劳的精神，在完成设计产品的试制过程中，工作经常是模型车间工人师傅下班后，学生连夜于十数个夜晚加班，上模型机轮车台，完成设计产品的三维造型打样定型、翻模与成型试制工作，培养了学生走向社会独立的工作能力和整体素质。
张守智工作照
任课之余，结合我的日用瓷设计专业，于20世纪70—90年代，在改革开放市场经济发展中，结合我国出口陶瓷产品创新设计与开发国内酒店业合约市场用瓷设计，与产区生产厂家、研究所的日用瓷材质科研项目结合，进行创作设计实践。
1978年—1984年我在山东淄博产区教学基地，相继应淄博山东省硅酸盐研究设计院(现山东硅元)杜祥荣院长之约，与其科研项目“镁质滑石质瓷”、“高长石质瓷”、“高石英质瓷”结合，设计蒲黄滑石质、高长石质“青铜时代”茶咖啡具、西餐具，高石英质“紫光”(方壶)茶具、“紫光”餐具、酒具。与博山陶瓷厂、淄博瓷厂、工陶厂出口外销瓷相结合设计炻器“金笋”、“春秋”茶咖啡具、“金笋”西餐具(红、黄、赭三色边丝网印装饰工艺)等产品。
其中淄博工业陶瓷厂生产的我设计的高长石质鲁玉瓷“铜樽”咖啡具和铜樽45头(件)西餐具(省研究院成果转工陶生产项目)，截止到1986年统计总生产量752万件，其中出口137万件，外销美国、澳大利亚、苏联、前南斯拉夫、香港等国家地区。国内销往北京、上海、天津、青岛等二十几个城市宾馆饭店。高长石质鲁玉瓷“铜樽”餐茶具于1984年获国家经济建设委员会中华人民共和国质量奖银质奖。我设计的炻器“金笋”咖啡具、“金笋”西餐具，淄博瓷厂于1978年—1986年累计生产出口680万件，销往美国、澳大利亚、巴基斯坦、马来西亚、香港、约旦、沙特阿拉伯等七个国家地区。1999年我和夫人晓庄老师应邀赴澳大利亚首都堪培拉大学艺术学院讲学，偶遇接待我们俩的宾馆使用的酒会餐具是我设计的“金笋”，备感欣慰。
金笋红线西餐具 张守智设计
20世纪80年代初期，北京旅游局建制后的第一个饭店业工程—华都饭店用瓷，我承接并推荐国内山东淄博产区首创的炻器(焦宝炻)餐具材质方案被选用，组织由系陶瓷试验室李勇老师共同完成设计焦宝炻材质的“新谊”(友谊松竹梅)中西餐组合配套多功能结构酒店业用瓷。47个造型品种，由山东博山陶瓷厂生产，1980年—1986年先后被北京华都、燕祥、燕春、京伦、西苑、紫竹等46家饭店，和上海、山东、新疆、河南等省市75家宾馆选用定点供应，投产717万件。至1990年山东省陶瓷工业公司和国家旅游局统计，国内三星级以上的宾馆饭店三千个中，先后约百分之六十以上酒店业餐饮用瓷，选用的是这个产品。当时我国最大的上千工人的博山陶瓷厂，供应国内酒店业(和出口国际酒店业)用瓷，做为企业的品牌宝石瓷“新谊餐具”主产品一直投产了十几年，解决了改革开放后国内酒店业快速发展对酒店业合约市场用瓷产品供求的急需。“新谊餐具”的炻器材质耐用，少破损，工业成本较瓷器低，首次进入我国酒店业用瓷合约市场，广泛受到欢迎。“精炻器新谊餐具”于1985年获国家经济建设委员会国家质量银奖。继华都饭店酒店业用瓷设计之后，自20世纪八十年代至九十年代我国日用陶瓷国营企业转制前，我先后承接组织了北京饭店、昆仑饭店、外交人员公寓大搂、十三陵旅游宾馆、兰州金城饭店等酒店业用瓷的设计与监制。
1983年7月我应张仃院长委任，为甘肃旅游局首次筹建第一个酒店业兰州金城宾馆工程设计酒店业用瓷，任设计项目责任人。我提出餐具设计方案以反映敦煌文化为题材，选用醴陵高白硬质瓷、高温釉下彩装饰工艺，醴陵群力瓷厂生产制作的建议并被采纳。组织陶瓷系陈若菊等四位教师和群力瓷厂李小年工艺师为设计组，赴甘肃河西走廊、嘉峪关、敦煌莫高窟、青海塔尔寺等参观考查，收集素材。在张掖会同酒店筹备处制定多功能中西餐具配套结构(造型47个品种)方案，完成方案图纸—造型与装饰设计。我代表设计组向省委书记、省长等五套班子汇报项目设计方案，省委、省政府选定“朱雀”餐具方案，造型装饰设计：张守智、陈若菊等。生产单位为湖南醴陵群力瓷厂，1983年—1989年产量为44万件(兰州金城饭店、敦煌宾馆、兰州桃海饭店、成都山明山饭店选用)。
1984年为北京饭店西餐厅、咖啡厅设计炻器“百灵”套叠结构餐具(15个造型品种)。博山陶瓷厂生产，第一次定瓷3.5万件。
百灵-北京饭店咖啡厅用瓷
1984年为北京昆仑饭店设计多功能厅中西餐组合套叠结构“春蕾”(餐具造型75个品种)。广东餐厅、淮阳餐厅、海鲜餐厅中餐具，边线店标纹饰。清真餐厅中餐具(餐具造型45个品种)，旋纹店标装饰。餐具设计方案选用炻器材质，釉上丝网印装饰工艺。博山陶瓷厂生产。1986年完成定瓷37万件。
1984年7月为北京昆仑饭店宴会厅设计《高石英瓷与金银器组合餐具》(高石英软质细瓷淄博瓷厂生产，金银器香港胡伍记制造)瓷器造型53个品种，釉上丝网印团花店标装饰，1985年进行金银器造型测绘与瓷器设计监制，1986年12月，厂方完成第一批定瓷3万余件。
1984年为北京昆仑饭店设计咖啡厅（28造型）、四季厅、游泳池茶座（14个造型），厚胎套叠结构西餐具、高白硬质瓷，釉下三色边际店标装饰。醴陵国光瓷厂1986年完成定瓷10.5万件。
1984年为北京昆仑饭店设计法式西餐厅高白硬质瓷釉下白丝网印工艺“珊瑚”(海草) 西餐具设计(造型：张守智、装饰：陈进海)，造型30个品种。国光瓷厂1986年完成定瓷3.5万件。1984年为昆仑饭店设计风景味餐厅中餐具，造型46个品种，在定瓷厂家国光瓷厂设计室为餐具组织手绘青花山水装饰，1986年完成定瓷2.6万件。
1985年为北京昆仑饭店设计客房用瓷，高长石质瓷茶具，造型7个品种，淄博工业陶瓷厂鲁玉分厂生产，定瓷3.3万件。为总统间客房、小会议室设计高石英质瓷(茶具、水杯、果盘、点心盘)，山东省硅酸盐研究设计院制作2千件。
1986年完成外交部塔园外交人员办公大楼(中、西餐厅、咖啡厅、酒吧、小宴会厅) 高白硬质瓷釉下“三色边”餐具设计(44个品种造型)。醴陵国光瓷厂1985年完成第一次定瓷4万件生产。
1987年承接北京航空饭店用瓷设计，带硕士研究生李正安共同完成硬质瓷多功能套叠结构中西餐组合配套的餐具和客房茶具设计(61个造型品种)。国光瓷厂1987年完成定瓷生产6.5万件。
为北京十三陵水库九龙游乐园宾馆设计“九龙”中西餐组合结构多功能用瓷，炻器材质，造型53个品种，博山陶瓷厂生产，1987年完成定瓷2.5万件。
我从事的日用陶瓷专业设计和教学，面向我国出口日用瓷设计、和开发酒店业用瓷设计，向自主创新方向发展。结合我任职的陶瓷设计专业，坚持理论联系实际，面向时代生活，主动将教学与市场经济发展和生产实践接轨。日用陶瓷专业设计，在我国当代饮食文化餐具发展中，开发了我国酒店业合约市场产品的多功能厅用瓷的中西餐组合配套产品结构设计的建制，是为我国餐饮业的饮食文化餐具结构的一个特点。
我系在国内酒店业饮食文化集体用餐生活方式的用瓷设计中，引领了酒店业用瓷设计使用与存放的落叠结构、方便清洗、不易破损的功能设计方向。
专业设计与产区科研创新材质相结合，开拓酒店业用瓷的材质品种，拓展了20世纪50年代以来我国酒店业传统用瓷单一的硬质瓷材质结构局面，向当代酒店业用瓷镁质强化瓷、骨质瓷、高石英质瓷、精炻器等多材质方向发展。
在酒店业餐具设计教学中填补了我国日式“和餐”具设计历史的空白，例如：1977年在淄博产区举办山东省日用陶瓷研修班教学，课中接受郭沫若委员长下达的，在北京饭店恢复“和式”餐厅的任务，自主开发设计与监制完成北京饭店大型“和式”餐具，属我国餐具设计史上的首次。
20世纪70年代末以来，随着我国旅游酒店业建设快速发展，我们的日用陶瓷专业设计与教学实践也与时俱进，开发拓展了酒店业合约市场用瓷的产品设计与生产，推动了我国陶瓷行业醴陵群力瓷厂、国光瓷厂，淄博博山陶瓷厂、淄博瓷厂、工业陶瓷厂、淄博山东省陶瓷研究所酒店业用瓷生产车间、生产厂的建制发展。
三.紫砂与我的设计
于中央工艺美术学院陶瓷系任教期间，20世纪60年代院学术委会选拔10名青年教师作代职研究生，我被选定作“日用陶瓷课题研究”，张仃院长指定我的日用生活用瓷造型课题，要从严谨的传统紫砂造型入手。我于1962年—1964年的课余，及四个寒暑假期间，对故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、中央工艺美术学院、广州中山大学图书馆资料室、广州美院和画家唐云先生珍藏、馆藏的数百把明、清紫砂壶艺作品进行测绘，注水试验，铭文拓片整理分析专题研究，探索紫砂材质、工艺和造型设计规律。该测绘图纸手稿于1976年无偿无记名提供给宜兴陶瓷公司，图册《紫砂陶器造型》由江苏宜兴陶瓷工业公司编，由轻工业出版社于1976年12月出版，供给宜兴紫砂人参考。撰写并发表《紫砂陶瓷艺术》《紫砂壶艺的造型美》(获《上海文汇报》紫砂征文一等奖)、《紫砂壶艺的材质美》等论文多篇。我于工艺美院任教期间，结合产区对设计人才建设的需要，从1960年全国陶瓷美术培训班—造型班为宜兴紫砂工艺厂培训第一名学员高海庚起，1960年—1965年本科生潘春芳，1975年江苏省培训班徐汉堂、何道洪、汪朝阳(寅仙)，于20世纪80—90年代先后四次开设紫砂专业设计培训班。其中1989年在宜兴紫砂工艺厂举办的不脱产紫砂设计培训班(上午做工下午上课)由我任教结业设计课，完成创作设计作品80件套，出口创汇产值数万元。鉴于培训班师资设计课教学质量成绩优异，经国家高教委考察组和无锡市宜兴成人教育局来厂考察审批，全体学员发给技师资格考核证书。在产区宜兴担任紫砂结业造型设计课教学示范期间，自1964年以来，共创意设计了紫砂壶艺等作品107件套(壶品79件、茶具13套、咖啡具1套、花器6件、陈设瓶1对)。创作本着对创意设计作品求实、严肃认真负责的精神，坚持每件作品与学员(工艺师)合作者共同按创意设计，从整体到细部塑造试烧，最终完成作品三维造型定型。我力求设计立足本土紫砂文化的根基，壶艺继承得益于向民族民间学习，设计创意源于我的生活感悟，企盼设计引入时代理念，带给饮茶生活“理和趣”。
曲壶-张守智造型设计，汪寅仙制作
琮-张守智造型设计，徐汉棠制作
纳宏智-张守智造型设计，何道洪制作
20世纪90年代退休前，我相继应团中央青少年基金会和全国妇联邀请，分别为实施“希望工程”和“安康计划”，赴景德镇、宜兴、龙泉产区组织产区及景德镇陶瓷学院、中央工艺美术学院陶瓷系同仁为“希望工程”捐赠陶瓷作品，组织德化产区和德化职业技术学校同仁为实施“安康计划”捐赠陶瓷作品。作品先后在香港义卖，为我国西部地区建立“希望工程”小学20多所。
退休前，于学院科研艺术中心期间，按照轻工业部党委“星火计划”，我同夫人晓庄老师二人，赴延安新华陶瓷厂(党中央在延安时期创办的企业)进行生产工艺和煤窑改造，引进监制环保气体窑炉，举办培训班开发延安陶器紫砂旅游产品。1994年—1996年，义务受聘延安政府经济顾问2年。
教职退位专业不止
1998年退休至今，像很多人一样，我没有停止我的专业和专业设计工作，没有离开我多年工作熟悉的产区、新产区，又在多种经济体制下的陶瓷生产一线继续建立工作室，按照国家提出的自主创新、向品牌经济发展的战略方向，不断与产区、市场结合，开发设计产品。提高产品档次、文化含量，促进我国陶瓷产品从量到质的转变，为提高人们的生活质量尽心尽力做些工作。
自20世纪90年代至今，为配合近三届国家政府领导人换届，我承担相关的陶瓷设计工作，组织淄博硅元、华光，醴陵金煌，潮州松发，深圳斯达高等国内知名企业，和龙泉、宜兴、景德镇、佛山、钧窑、定窑等陶瓷家工作室，完成了领导人办公用瓷、国务会议用瓷、礼宾用瓷等任务。
为提高我国当代生活日用陶瓷产品档次与文化艺术含量，我自20世纪90年代末开始，为上海陶瓷博览中心设计“晨曦”“神龙”汉光瓷茶具；在潮州松发、深圳斯达高守智工作室设计“腾飞”（UFO）咖啡具；在淄博华光守智工作室与澳大利亚首都堪培拉大学艺术学院珍内特教授合作设计“和谐2007”茶具；在深圳斯达高守智工作室与助手张建存工艺师合作，并同深圳平面装饰协会合作，设计开发了“10＋1高峰”茶具；为迎接2008北京奥运会，与中国美术馆馆长范迪安先生合作设计了华光生产的合成骨质瓷《和谐五洲壶》组合茶具(作者签名《千字文》编号)千套收藏版发行(中国工艺美术总公司组织堆广，淄博华光陶瓷生产)。
UFO-张守智造型设计，李园林制作
以上六次收藏版限量日用瓷的推出，提升了我国陶瓷产品的质量。在深圳斯达高工作室，近年来在完成国务院紫光阁珐琅彩无铅、环保新工艺礼品瓷“紫光盘”的基础上，于2010年—2012年，组织我国酒店业用瓷生产厂家佳美丽家（2008年北京奥运会用瓷生产厂家）与深圳市斯达高瓷艺有限公司有限公司（丝网印装饰工艺处于国际领先地位）强强联合，为北京白家大院宫廷官府菜系整体设计与监制骨质瓷“帝王宴”“婚宴”“寿宴”系列环保珐琅彩新工艺“宫廷官府莱”中餐具。设计产品于白府御膳使用几年来，获得了首都北京酒店业合约市场的关注与好评。
白府御膳餐具-创意合作：白连数 詹培明 黄海涛 郭宝明
面对近年来国际、国内经济与市场的产品与产业结构调整，酒店业用瓷和家庭生活用瓷的市场需求的多品种、小批量、个性化的发展方向，为促进国内日用陶瓷行业向自主创新品牌经济战略目标发展，面对市场方向调整产业与产品结构，建设日用陶瓷文化产业，2011年—2012年两年来以科技创新、产品开发设计为题，组织联合产区日用瓷、酒店用瓷生产有特色的部分厂家，即北京佳美丽家，深圳斯达高，淄博硅元、华光、工陶、泰山，南京高淳，杭州楠宋，唐山亚洲时代等企业，进行产品材质、生产工艺研发、产品设计、产品结构与市场开发等交流参观，推广3D设计与精雕机(我国航天工业技术推广)模具工艺溶入我国当代日用陶瓷产业。组织上述日用生活陶瓷企业赴龙泉青瓷产区考察交流，为龙泉青瓷产业化发展献计献策。发挥企业各自优势，在产品开发设计上强强联合。2013年在深圳斯达高工作室完成骨质瓷丝网印金“生命—清泉、春泉”茶具系列设计作品(与黄钟教授合作)。并与山东淄博产区工陶科研创新的鲁玉新瓷质、硅元科研欣玉瓷质、北京佳美丽家强化骨质瓷、与深圳斯达高公司珐琅彩、金饰工艺相结合，完成“龙的传人”6套系列餐茶咖啡具，“龙马精神”茶、餐具(与黄钟教授合作设计)。上述近作一并参加了由佳美、斯达高、硅元、华光、工陶五企业联合在北京懋隆文化产业园区佳美“美瓷汇”主办的“守智、晓庄60年陶瓷设计作品展”（2013年9月1日—2013年12月30日)，联同我历年来在产区、企业设计完成的国家用瓷、出口陶瓷、酒店业用瓷和紫砂壶艺设计等作品，向社会大众汇报，听取批评意见。展前在8月20日的清华美院(原中央工艺美术学院)在职和离退休教师、职工、校友接待日中，感动了比我年长一岁、83岁的老同事常沙娜院长，她也要为发展生活陶瓷做设计。展中我给了她餐具造型结构设计图纸，“十一”她完成了“敦煌”餐具设计大作，当月我和夫人晓庄赶赴深圳斯达高完成“敦煌”餐具配套装饰工艺丝网印高温快烧釉中彩烧制。“敦煌”作品于11月6日于北京第八届科技文化创意博览会懋隆分会场“美瓷汇”序厅举办首映式，产区同仁们亲历感受到老院长对振兴中国陶瓷文化产业的支持和勉励。常院长语重心长地对我说：“守智，我支持你几十年来不变，坚持日用陶瓷设计事业的志向。我和你一样，我们是老同事了，我们要牢记中央工艺美术学院建院时，周总理指示给我们的工艺美术事业和教育发展民族的、科学的、大众的方向。”同年末为钧窑炉钧瓷日用生活瓷转产，开发产业化炉钧瓷餐茶具创新产品，设计组合品茗茶具与中餐具。2015年开年以来，再次会同北京佳美丽家、斯达高、硅元、工陶、炉钧窑等企业从陶伙伴，创作“丝路”“海丝”“绣球”“炉钧、钧兰”等餐茶具。
有关国家峰会用瓷的设计、监制和厂家
产品推荐工作
2014年初至9月，应北控集团之邀，为11月在北京雁栖湖召开的“APEC”会议设计遴选监制国宴餐具。会同承办方分别赴龙泉和淄博产区进行调研，推荐淄博光华陶瓷企业环保高档合成骨质瓷材质(改革开放山东淄博产区科研成果)，釉中彩装饰工艺，传统“斗彩”装饰风格的“国彩天姿”餐具，被选为雁西湖“APEC”会议国宴用瓷。
我与黄钟教授合作，为山东硅元设计的高石英瓷“龙马精神”茶具，经会议组委会选为“APEC”接待各国首脑夫人用瓷。
我赴龙泉青瓷产区调研，同龙泉半闲堂青瓷合作担任艺术总顾问、参与设计的手工制瓷梅子青“牡丹”餐具，用于2015年北京雁栖湖国际会展中心第二届“读懂中国”峰会。
2016年杭州“G20”峰会西湖国宾馆接待晚宴的“西湖韵”餐具、杭州奥体博览中心举办峰会会议用瓷茶具、午宴“国色天香”餐具、习主席在西湖国宾馆举办的中法双边会谈“繁花似锦”餐具，均由我参与设计担任造型总设计师。
G20峰会上，习主席在杭州西湖国宾馆举办的中美双边会谈宴会用的青瓷粉青釉“和·合”餐具，及G20峰会在西湖国宾馆举办的金砖五国首脑会议用青瓷天青釉“竹报平安”茶、咖啡具、文具，由我参与造型设计任艺术总顾问。
2015年11月应杭州楠宋瓷厂、龙泉半闲堂瓷业之邀，为2016年杭州“G20”峰会设计会议用瓷，6日随同楠宋瓷业有限公司董事长一行，于杭州西子国宾馆参加浙江省有关筹办方召开和宾馆有关领导参加的2016杭州G20峰会用瓷筹备会议，围绕“西湖元素、浙江特色、江南韵味、中国气派、世界大同”20字指示精神，考虑西子国宾淮阳(杭州)菜系地域文化特色，联合近年新兴的杭州楠宋瓷业，在继续发展了的中国传统硬质瓷系，还原焰烧成的高白瓷青白釉新材质，和高温釉中彩环保瓷新工艺下，宏扬“美食美器”中国食文化传统，为2016年杭州G20峰会做好服务。会议拟定在省筹委会指导下，组成国宾馆用户、瓷器生产厂家、设计家三结合的峰会瓷团队，落实峰会用瓷设计方案。团队于同年11月先后于楠宋瓷厂和西子国宾馆进行现场交流会议，11月中旬由西子、西湖国宾馆领导书记、西子国宾馆分管餐饮副总经理、餐厅部经理、厨师长、艺术总监等人参加的，会同厂方董事长、厂长、和产品开发、设计、工艺技术和生产部门的人员，和厂方聘任的造型、装饰总设计师，于楠宋瓷厂进行生产材质、工艺、产品交流。按照国家峰会外事有关餐饮标准和分食制服务方式，结合淮阳(杭州)菜系饮食文化特色，在制定杭州G20峰会用瓷餐饮适用器皿的品种、容量、尺寸规格的基础上，制定杭州G20峰会的会议用瓷茶具和宴会餐具结构方案。之后于11月末及2016年3月—7月数次往返于北京和浙江，又分别于杭州楠宋瓷厂和龙泉青瓷半闲堂发展有限公司“衢窑”研究所设计监制2016年杭州G20峰会瓷。我作为楠宋瓷厂的建制顾问，担任楠宋瓷厂峰会瓷造型设计师，带领企业设计与试制团队，最终确定“西湖韵”等三套峰会餐具的造型设计，按照中国传统陶瓷的造型意识和审美观念，和象形取意造型方法，以西湖山水和人文景观为核心元素，将西湖十景中的三潭和象征海纳百川、吉祥福禄的葫芦，融入餐茶具器皿内主视角造型的钮部和器皿俯视面轮廓集中刻画，结合装饰设计，以浙派水墨山水技法表现雷锋塔、苏堤等西湖景致，突显烟雨西湖的朦胧美感，从造型与装饰整体上表达江南杭州地域特色。通过三结合的峰会团队的多次交流，在上级有关领导亲临生产一线的关怀指导下，不断改进设计，提高制瓷工艺质量，杭州楠宋瓷厂于2016年8月按时完成了G20峰会于9月4日在杭州西湖国宾馆接待晚宴所用“西湖韵”餐具，9月5日在杭州奥体博览中心举办峰会会议用瓷茶具、午宴“国色天香”餐具，和习主席在西湖国宾馆举办的中法双边会谈用“繁花似锦”餐具，表达了团队为杭州G20峰会服好务的心愿。我担任半闲堂公司艺术顾问参与部分峰会瓷设计，监制完成了G20峰会用瓷，习主席在杭州西湖国宾馆举办的中美双边会谈宴会青瓷粉青釉“和·合”餐具，及G20峰会在西湖国宾馆举办的金砖五国首脑会议用青瓷天青釉“竹报平安”茶、咖啡具、文具，及西子国宾馆接待晚宴场景展示青瓷。
2017年北京“一带一路”国际合作峰会雁栖岛国际会议中心主会场“集贤厅”圆桌会议用瓷—“集贤瓷”茶具水杯与浓咖啡组合套具，我任总设计师。
集贤瓷--张守智造型设计，斯达高设计团队装饰设计
2017年2月，接受北京北控集团为2017年北京“一带一路”国际合作峰会雁栖岛国际会议用瓷设计任务，经我推荐组织深圳斯达高、淄博泰山和南京高淳等厂家参加瓷器材质、工艺及设计投标。本人担任斯达高陶瓷企业合成骨质瓷与珐琅彩装饰工艺“汉唐之光”餐茶咖啡具总设计师，设计构思以我国古丝绸之路对外经贸文化交流为题材，取敦煌艺术藻井宝相花牡丹穿枝纹样做装饰素材，瓷器造型取青铜造型力度、唐代金银器富丽风格，于春节假期完成“一带一路”峰会瓷的“汉唐之光”创意设计。节后于斯达高潮州合成骨质瓷分厂完成三维设计成瓷定型，深圳斯达高研究室完成现代珐琅彩环保装饰工艺，3月送北京评审。“汉唐之光”设计瓷中的茶具水杯与浓咖啡组合套具—“集贤瓷”，于5月被选定为2017年北京“一带一路”国际合作峰会雁栖岛国际会议中心三十三国首脑和国际组织领导人圆桌会议选用瓷和国礼瓷。
2月受北京人民大会堂委托，先后推荐华光陶瓷、高淳陶瓷、斯达高陶瓷为其设计高档骨质瓷、合成骨质瓷釉中彩国宴餐茶具，最终于三季度选定斯达高陶瓷承制的合成骨质瓷黄地釉中彩、珐琅彩纹饰工艺“春满园”(造型设计张守智)国宴瓷方案，于11月4日完成定瓷任务。
厦门五洲国际有限公司承制德化中国白硬质瓷高温釉中彩装饰工艺“祥云水墨·墨问”餐、茶具，“祥云”系列餐茶具（造型设计张守智），“祥云水墨·墨问”餐具选用于2017年9月金砖国家领导人厦门会晤筼筜书院中俄双边会谈，茶具选用于国际会议中心酒店。
近年来我国当代陶瓷产业的产品，由量向质的方向转变，承接国家峰会瓷任务，为企业发展带来了东风。“国家平台，成就国家品牌”，依靠科技发展观，自主创新向品牌经济战略方向发展，实现中国陶瓷文化复兴看到了曙光。
退休后因为事业，我没有感到清闲，还能为陶瓷做些事情觉得充实。
陶瓷人生——张守智 （节选）编辑|刘达 素材|吕晓庄 吕蕾 李正安等
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