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元 龙泉窰青釉贴缠枝牡丹纹葫芦瓶
尺寸：33.3 cm
来源：牛尾家族收藏，日本
以前 ，当一批中国青瓷运到欧洲时，欧洲人惊呼没见过这么漂亮的瓷器。据记载，欧洲贵族用青瓷招呼客人时，还得找专人看盘子，不然客人就把用过的盘子揣着走了。
这批中国青瓷，正是出自龙泉窑。
1975年7月的一天，韩国渔民崔享根打捞出六件完整的青瓷器，便把它带回家里。在这六件瓷器中，他自己留下了一件，其余的送给了邻居。
1976年元旦，崔的弟弟，一位公立学校的教员来看望他的哥哥，发现了这件青瓷。这位教师认为，既是从海底打捞出来的，便是一件古物，值得向文化与情报部文物管理局报告。
1976年7月崔氏兄弟收到管理局寄来的100万元奖金。考古专家们当即注意到这些瓷器是珍贵的宋元青瓷，并意识到可能来自一艘沉船。
但当时没有马上进行实地调查，因为这些青瓷是在茫茫大海上一个不明确的地点偶然打捞上来的。
1976年9月1日，六名渔业潜水员成功地找到了发现遗物的确切地点。他们利用三角测量法记住了海上发现瓷器的地点与附近岛上两个山峰的位置关系。
沉船上的部分龙泉、高丽青瓷
船上的20691件陶瓷器，多数是龙泉青瓷，无论如何它们在当时都堪称佳品，其中两件刻有“使司帅府公用”的青瓷盘，表明了这些瓷器中有一部分是当时官府定制的器物。使司帅府的全称是“浙东道宣慰使司元帅府”，它是元朝设立的掌管一方军政的机构。
浏河畔，金太仓，相传春秋时吴王在此地建仓屯粮，故而得名。元时太仓是“天下第一码头”，东南大港；明初太仓是郑和下西洋的出发地。樊村泾元代遗址位于太仓老城区东部、致和塘南岸，于2016年1月樊泾河北延沟通工程施工时发现。截至2017年9月，已发现房屋、道路、河道等各类遗迹350余处，出土数以吨计的元代中晚期龙泉窑及景德镇窑瓷器、瓷片。初步推断，该遗址是一处具有官方背景的瓷器贸易集散地。
樊村泾遗址西区航拍图。古樊泾河把遗址分为东、西两个区域，文化堆积时代相同，或因功能布局而分居于河道两岸。道路、水系完整，建筑基址分布有序，说明遗址具有一定的规划布局。东发掘区房屋基址规模较大，墙体厚重，且各自有分间迹象，推测为仓储基址。西发掘区房屋建筑基址密集，有一定的规划布局，又发现有多处灶台，推测为居住生活区域。
2016年1月中旬，太仓市樊泾河北延沟通工程施工，开挖河道取土时发现大量瓷片堆积，经苏州市考古研究所工作人员实地踏查、勘探，初步判断此处存在一个以元代中晚期龙泉窑青瓷为主要遗物的大型遗址。据文献记载，此处原有古河道樊村泾，且该遗址分布樊村泾两岸，主要文化内涵时代为元代，因此命名为樊村泾元代遗址。
古樊泾河把遗址分为东、西两个区域，文化堆积时代相同，或因功能布局而分居于河道两岸。道路、水系完整，建筑基址分布有序，说明遗址具有一定的规划布局。其中东发掘区房屋基址规模较大，墙体厚重，且各自有分间迹象，推测为仓储基址。西发掘区房屋建筑基址密集，有一定的规划布局，又发现有多处灶台，推测为居住生活区域。
浙江省博物馆的工作人员在清点文物。此次发掘出土的瓷器，95%以上器物没有使用痕迹，且部分器物烧制时所使用的垫饼等窑具尚未分离，一方面证实了元代文献记载“窑火既歇，商争取售”的瓷器热销度，另一方面也佐证了本遗址出土瓷器在当时汇集于此的唯一目的：作为商品贩卖。
樊村泾遗址出土如此大规模的元代仓储和生活建筑基址，为研究元代建筑及古太仓城建规划提供了详实、可靠的实物资料，有着特别重要的意义。
一是遗址发现了目前除龙泉窑址考古之外规模最大的一处龙泉窑青瓷遗存，出土数以吨计的元代中晚期精美龙泉窑青瓷器、瓷片，对补充元代龙泉窑青瓷标型器和建立元代龙泉窑青瓷标本库具有重要学术价值，填补了本地区元代海外贸易相关遗存的空白。
二是该遗址可能是“六国码头”的重要组成部分。元代的太仓港，不仅是朝廷海运漕粮的起点，也是国际贸易的重要码头。当其时，“番汉杂处，闽广混居”“商船旅泊，货盈市集”，享有“六国码头”之誉。至正二年（1342年），元廷还在致和塘岸、武陵桥北设置了“庆元等处市舶分司”管理海外贸易。
虽然当年漫山遍野的烧窑人不在了
但他们的后人
依旧创造着一个个奇迹
元代龙泉窑的窑址已发现数百处之多，种类丰富，影响面大。南宋时期，有些窑口生产的精品佳作曾作为宫廷贡品。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型和装饰上又有创新，突出了时代特征。创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等。
元 龙泉窑青釉堆塑龙缽，上海博物馆藏
在传统观念中，元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣，胎体不修边幅，装饰效果简单平俗，胎质也显粗糙，难觅温润如玉者，质量上与宋代相比差距甚远。在器物类型上，较之南宋之前器物更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其精湛的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐完美的境界，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。
元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗
在釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉，不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉瓷器，还有极为罕见的梅子青釉佳器。
元代 龙泉窑青釉模印贴花云凤纹瓶
在造型上，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。
元代龙泉窑露胎贴花云龙纹盘
元代瓷器中以人物故事为装饰题材的最具特点。它的数量虽少，但绘画技法高超，特别是画面小中见大，且多表现元代杂剧的故事场景，开创了全新的视觉领域。
元青花鬼谷下山图罐
下面，我们一起来看鉴赏这些出自龙泉窑的人物纹饰器物：
1.龙泉青瓷“唐明皇游月宫”纹印花盘
龙泉大窑窑址出土的一件元代印花人物纹盘残片，在盘底凸弦纹圈内阳印人物故事纹：主仆二人立于楼台之上，仆人侧身执扇翣，楼外树影婆娑。
画面内容与江苏金坛洮西元代窖藏出土的凸花人物故事纹银盘的图案相类。
龙泉大窑出土的青瓷“唐明皇游月宫”纹盘残片
金坛窖藏银盘画面左侧有尊者五人立于云头，右侧楼阁月台上立捧物、执扇翣侍者六人，画面祥云缭绕，左上方云头还有桂树及捣药玉兔，推测为元代流行的戏曲故事“唐明皇游月宫”
大窑青瓷盘盘底图案似应由此简化而来，画面上方的繁茂枝桠应为月宫的标志——桂树。
元代“唐明皇游月宫”纹盘
2.龙泉青瓷人物故事纹印花盘
福建平潭大练岛元代中晚期沉船出水的一件龙泉青瓷盘〔图二〕，内底凸弦纹圈内阳印所谓的人物故事纹：一名女子伫立堂内，婢女捧物随侍一侧。
画面中建筑的样式、阳印凸花的表现效果皆与“唐明皇游月宫”纹青瓷盘图案近似，亦应是元杂剧场景的表现。
元代龙泉青瓷具有浮雕或浅浮雕效果的模印装饰，恰适合于剧曲题材的表现，营造出舞台表演的效果。
元代中晚期龙泉青瓷人物故事纹盘残件及其盘心纹样
3.龙泉青瓷凸雕吕洞宾戏曲故事纹大罐
大英博物馆收藏的一件明代龙泉窑凸雕人物故事纹青瓷大罐，腹部以剔地凸雕结合阴线刻划的手法表现了负剑仙人、善男信女、“岳阳”楼以及“昇仙”桥等人物和场景，具有极强的叙事性，应当讲述的是我国古代流传极广的纯阳子吕洞宾度脱桃精、柳精得道升仙的故事。
大英博物馆藏明代龙泉青瓷吕洞宾戏曲故事纹大罐
明代龙泉青瓷吕洞宾戏曲故事纹大罐腹部图案展开图
这件青瓷大罐与龙泉大窑枫洞岩窑址出土的一件人物故事纹执壶，无论在装饰及釉色上都极为相似。
枫洞岩所出执壶亦以剔地凸雕结合阴线刻划的手法表现伫立于庭院中的仕女及女仆形象，人物的姿态、衣着、飘带、发髻，屋宇的门窗、栏板、地面等细节及纹理皆与这件大罐极为一致，二者应为同时期甚至同一窑场的作品。
根据发掘报告，枫洞岩执壶应为明代早中期的作品，则大罐的年代也应大致相当。
明代早中期，正是吕洞宾系列神仙道化剧在民间广为流传并久演不衰的时期，这与明初统治者及《大明律》对“神仙道扮”题材的提倡不无关系。
龙泉大窑枫洞岩窑址出土的明代人物故事纹青瓷执壶
日本东京博物馆藏明代龙泉青瓷露胎八仙人物纹八角梅瓶
龙泉大窑出土的明代露胎“心猿意马”纹青瓷盘底残片
吉林扶余油田砖厂明墓出土的明代龙泉青瓷历史故事纹碗
明代龙泉青瓷二十四孝故事纹碗
上海黄浦区求知中学明墓出土的明代龙泉青瓷诗文图像纹碗
明代龙泉青瓷《琵琶记》戏曲故事纹碗
明代龙泉青瓷《琵琶记》戏曲故事纹碗，故宫博物院藏
广东民间工艺博物馆藏明代龙泉青瓷朱买臣戏曲故事纹碗
大英博物馆藏明代龙泉青瓷苏秦戏曲故事纹碗
明代龙泉青瓷苏秦戏曲故事纹碗内壁展开图
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