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关于「龙」的记述，最早出现在先秦古籍《山海经》中，「龙」是中华先祖的图腾，中华民族的子孙称「龙的传人」。
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五代 越窑龙纹碗 美国大都会博物馆藏
肯里夫勋爵藏定窑白釉刻龙纹大盘 成交价：18170000人民币
金 定窑印花龙纹盘
故宫博物院藏
北宋 定窑白釉刻龙纹大盘
日本根津美术馆藏
北宋 定窑刻螭龙纹洗
尺寸：直径14cm
成交价：468,500 美元
2018年3月22日 佳士得纽约2018年3月拍卖会 古韵天成-临宇山人珍藏（三）
白地黑剔花龙纹梅瓶 日本兵库白鹤美术馆收藏
白地黑搔落龙纹长颈瓶
元 青花海水龙纹八棱梅瓶
元 釉里红龙纹四系壶
元 青花龙纹罐
元 青花模印游龙纹高足杯
成交价：7,590,000 人民币
元景德镇窑蓝釉白龙纹盘
明青花云龙纹天球瓶
明万历款青花穿花龙纹带盖梅瓶
明正德 青花穿莲龙纹盘
明 龍紋青花瓷瓶 紐約大都會博物館藏
明成化 青花海水应龙纹小罐「大明成化年制」款 成交价：33,375,000 港元 明宣明宣德 青花夔龙纹罐 双圈六字楷书款 成交价31450000港元德 青花夔龙纹罐 双圈六字楷书款 成交价31450000港元
明宣德 青花夔龙纹罐 双圈六字楷书款 成交价31450000港元
清康熙款青花龙纹梅瓶
清雍正 斗彩灵芝云龙纹盘
清雍正雍正款红绿彩云龙纹盖罐
清乾隆胭脂彩云龙纹扁壶
清乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶
清康熙 青花釉里红龙纹缸
清乾隆 青花釉里红云龙赶珠纹水盂
明嘉靖款白地绿彩海水云龙纹水丞
清康熙 冬青釉暗花海水龙纹莱菔尊
陈容，字公储，号所翁，福建长乐人［《金溪县志》作临川（今属江西）人，《图绘宝鉴》作福唐（今福建福清）人］，生卒年不详。宋理宗端平二年（1235）进士，知平阳县。曾为国子监主簿、福建莆田太守，官至朝散大夫。诗文豪壮，暇则游翰墨，善画龙，宝祐（1253-1258）间名重一时。
▕ 陈容 九龙图卷 局部
在陈容之前，龙的形象到了宋代几乎已成定式，《宣和画谱》列有『龙鱼门』。而至陈容时，绘画正处于由院体画向文人画转型的过程中，陈容正是这一时期的文人画家的代表，其关于龙的艺术创作也正处于突破定式的转型之中。《图绘宝鉴》说他『善画龙，得变化之意。泼墨成云，噀水成雾。醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之。或全体，或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙宝祐间名重一时，垂老笔力简易精妙，绛色者可并董羽，往往赝本亦托以传』。
陈容《九龙图》，纸本墨笔淡设色，纵46.3厘米，横1092.4厘米，美国波士顿美术馆藏。卷首有作者自题：『《九龙图》作于甲辰之春。此画复归于甥馆仙李之家，神物固有所属耶？』一般认为甲辰为南宋淳祐四年（1244）。
▕ 陈容 九龙图卷 局部
画中的龙变幻多端，姿态各异，九条龙在险山云雾和波涛汹涌之中，或翻腾，或逃遁，或决斗，或小憩。第一条龙紧紧抓住巨石，翘首而待；第二条龙与雾气相互缠绕，回眸望向第一龙；第三条龙匍匐岩上，目光炯炯，斜视右方，四爪乍起凌驾于大石，神态凌厉；第四条龙被巨浪卷入猛烈的漩涡中，目光狰狞；第五条龙腾于半空与第六条龙作搏斗之态；第七条龙几乎被湮没于疾风骤雨之中；第八条龙则于弥漫的大雾中若隐若现，作奔走态；第九条龙伏卧山石，悠然于云水之间。龙与龙之间虚虚实实，张弛有度，饱含节奏之变化与凌人之气势。
▕ 陈容 九龙图卷 局部
作者以白描勾线与水墨渲染相结合，以细笔勾勒全龙，龙身以稍重的墨色晕染，龙头刻画细腻，神态具显。鳞纹清晰可辨，一片片描绘工整，笔法老练而细腻，龙身以干笔皴擦表现粗糙与力量的质感，好似松柏之鳞纹。龙的变幻莫测与其无穷神力在笔墨之间进发，其以粗犷而沉稳的线条勾勒，细腻的水墨烘染出云起水涌之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面的墨色渲染浓淡有致，恰如其分，干湿变化也浑然天成。
▕ 陈容 九龙图卷 局部
宋末庄肃谓陈容『善画水龙，得变化隐显之状，罕作具体，多写龙头』；清代葛金烺则认为『所翁写龙，全龙在胸，蒙以云气于云势开合中，云腾攫盘旋之态，干湿互用，虚实相生，象物之法，不施不宜』。徐邦达将《九龙图》视作『所见所翁画最精之品』。学界从笔墨风格、款题、书法和印章等多方面判断本卷为陈容真迹。拖尾有元代董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋，卷中钤有清代耿昭忠及清内府鉴藏印。本图曾经清代耿昭忠、乾隆及嘉庆内府、恭亲王府递藏，经《石渠宝笈初编》《佩文斋书画谱》著录。
宋·陈容 九龙图卷 欣赏
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