须弥芥子入云垂天——梅洁楼珍藏溥儒巨制《松岩访友》丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年10月28日06时

溥儒 1896-1963

松岩访友

立轴设色纸本

丁丑（1937年）作

309×94 cm

题识：天风寂历雨初收，木叶萧疏满径秋。诗在古松岩石畔，支筇欲去每回头。丁丑夏四月，心畬。

钤印：心畬、溥儒之印、萃锦园

展览：

1.“博古存珍—敏求精舍金禧纪念展”，敏求精舍（香港）、香港艺术馆，2010年9月25日至2011年1月2日。

2.“大师点滴—梅洁楼藏画展览”，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4月16日至20日。

出版：

1.《嘉德十年精品录·中国近现代书画、油画、雕塑》，第93 页，文物出版社，2003年版。

2.《博古存珍—敏求精舍金禧纪念展》，第189页，敏求精舍（香港），2010年版。

3.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·二》，第853页，故宫出版社，2014年版。

4.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第46-47页，梅洁楼（香港），2021年版。

来源：梅洁楼藏珍。

说明：中国嘉德1994 秋季拍卖会，第128号拍品。

须弥芥子入云垂天

溥心畬在萃锦园

都说溥心畬的画越小越好。很有道理，也很不准确。

左：溥儒《寒玉堂精致小品图册》之《旷气职守》 19,2×10.5cm

右：溥儒《行旅图》 43.7×26.2cm

说有道理是因为从溥的传世作品来看，小尺幅的画确实占据相当数量，尤其渡海之后，越画越小。你去看这些一尺两尺的小画，小而精到，小而有趣，高山平坡、亭台楼阁、山峦丛树，一笔一画都耐看极了，以至于山水里的读书先生、骑驴老者、钓鱼老翁、抱琴童子，全都安排的明明白白，熨帖的很。这是脱胎于旧王孙的做派。更遑论渡海后那些盈尺的钟馗小鬼、西游降魔、神鬼传奇、野蔬菌菇、山野小花，这些溥王孙的“私房画”有的只有巴掌大小，可却眉眼生动、身条夭矫。它们大都是溥心畬一边讲故事，一边动手画出来示范给学生看的东西，既亲切，也反映了他的内心世界，所以特别值得观玩。

左：溥儒《西山溥先生画册》之《孙行者大破火焰山》 19,2×10.5cm 1949年作

右：溥儒《钟馗除鬼图—髯君嫁妹图》 18.8×11.8cm

说很不准确，是因为溥画小幅的好是个共识，因此好多人顺着这个思路说他的大画没那么精，没那么有趣，比起小画来就逊色了些，甚至说他驾驭不了大尺幅。这个话有点极端了。他的巨幛确实不多，但只要画了出来，立在那里，就是团翠浑朴的一座灵山，巍峨博大，清华古厚。见过大世面的溥心畬，心里装的是红墙碧瓦、太液蓟门，就是学画也没学过芥子园，起手就是家藏的宋代无名山水卷。心里面装满千年积淀的溥心畬，你说他只会画小画？那可太小瞧了溥心畬。

比如这件现身今秋大观夜场的《松岩访友》，高过三米，宽近一米，超过26平尺的画幅顶天立地，悉数公私所藏，可称罕绝。

溥儒《松岩访友》局部

巨轴作于1937年夏，旧王孙时居萃锦园。崇山峻岭以水路铺陈气脉，水路自右上似斧劈出来的山间向左下延伸，路过直木丛树里的红墙斗拱，聚集成一道幽潭，载过垂钓的两叶小舟，跟岸边竹舍作别，接续听了堂溪边书屋里的文论，古松下成了凉，越过桥下时，提醒了桥边屋里的读书先生约好的友人不久便来，密匝静逸的夏山，就这样被一道水路串了起来。你与水路一起走，便看到了沿途的风景，好像你本人已置身夏天某时耸翠群山里的一个刹那，能听到潺潺流水，能闻到草木芳香，能感受到夏风拂面的凉爽，钓鱼人的闲话、书屋里的对谈、候友来的期盼、访友人的殷切，一眼一耳，都看在眼里，听入耳中。

溥儒《松岩访友》局部

这种感觉在看宋画时似曾相识。《清明上河图》的繁华，《货郎图》的烟火，《早春图》的料峭，《溪山行旅》的气壮，《潇湘图》的生机，面貌当然不同，但都有亲临其境的真实感。宋画的这种魔力像是磁铁，吸着你进到画里，穿越到一千年前，壮游塞北，踏青江南。

溥儒《松岩访友》局部

溥心畬的这件大轴，也有这样的魔力，这是他与宋人的共鸣。从宋人那里，溥氏不仅学会了斧劈的山石、蟹爪鬼脸的枯枝、精致劲道的白描，更重要的是他读懂了宋人对于人与自然水乳交融的追求，讲玄乎点，就是天地人的和谐共处。面对着《松岩访友》，你会感觉到有读宋画时一样的体验，仿佛天天埋头在格子间里的你，到了没有遮挡的山林里，打开了浑身的毛孔，吸氧吸到大满足。这源于你我身体里的某种基因，溥心畬找到了打通这段基因的钥匙，激活了它。这就是溥心畬的大能耐。小则能小到须弥芥子，大则能大到入云垂天，这是溥氏笔墨的两个极端，芥子和天云间，是层层叠叠的标准。吃透标准，信手拈来，这源自溥心畬根骨里的贵气和从容，所谓“王者香”，盖如王孙笔。