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这幅乾隆从弟的传世之作,“春意”深藏宫廷百年不衰

  • 收藏拍卖杂志
  • 2021年10月28日05时




乾隆三十六年,皇帝生母孝圣宪皇太后八旬大寿时,敕令诸王、朝臣等依照乾隆二十六年例,分列三班宴游香山静宜园,举行“九老之会”。当时,清宗室画家、乾隆从弟爱新觉罗· 弘旿奉命作图以纪,作品即《九老游香山图》卷。该作一经乾隆过目,便大受赞赏,后来许多作品蒙赐御题,并有多达39件绘画作品著录于《石渠宝笈》。


有关弘旿的生平,目前还是段尘封的艺坛掌故。他与宾客交游赴宴时,经常是个低调儒雅的谦谦君子,就算在自己家的宴会上,也经常成为冷坐一边的旁观者。但经他笔触记录下来的春色图景,确是让人稍稍瞥见即觉心明眼亮的勃勃生机。


清代皇室参与创作诗书绘画,虽于前代已屡见不鲜,但在乾隆时期达到了空前鼎盛的高峰。这一方面与满洲八旗贵胄入关后系统性的汉化有关,另一方面也是当时清帝国一统中原,内外环境相对和缓的真实写照。出身在此时的弘旿作为旗人,生平全无刀光剑影、金戈铁马,但见一个“雅”字。


弘旿(1743-1811)《松桂长春图》126.5×55.5cm设色纸本 立轴

题识:松桂长春。臣弘旿敬绘。

钤印:臣·旿

鉴藏印:乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、养心殿藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝

著录:《石渠宝笈续编·养心殿》《秘殿珠林石渠宝笈合编》,第4册1137页,上海书店,1988年版。


今秋,一件《石渠宝笈》续编著录、清宗室画家弘旿代表作《松桂长春图》将现身中国嘉德拍卖,相比于文玩杂项,作为清中期宗室画家优雅风韵的代表,弘旿及他的作品更是能够反映一段黄金岁月的缩影。

乾隆帝的生日在农历八月十三日,正是桂花盛开之际,由此可推测,《松桂长春图》应是弘旿在乾隆某年寿诞祝釐祈福、“上邀宸眷”的贺礼。



01
通古今之变
满汉交融蕴藏的历史秘辛


弘旿生于乾隆八年癸亥九月三十日寅时,即公元1743年,在年龄上虽与乾隆的子嗣相仿,论辈份却是乾隆的从弟。


在满汉文人墨客的印象中,他是“性察宿慧,妙年颖悟,被服儒雅,优礼文士” 的翩翩公子。甚至连著名诗人袁枚,都说他是“画笔高妙, 直通云林……天潢近派以三绝著者”。


1644年入关后,中原各处“文章锦绣地,温柔富贵乡”的氛围本就令诸多八旗子弟留恋陶醉。在雍正帝在位施政的13年里,他以身作则推广汉学的主张,更是满人大规模沉浸在继承汉传艺术文化的重要动力,以至于日本学者稻叶君山曾在著作中评“雍正之书法,有才有气,不类王者笔迹”。


华冠《弘旿行乐图像》


到了乾隆一朝,太平盛世给了文艺创作前所未有的理想环境。彼时宫廷流传的陶瓷、书画、珐琅、玉器等作品工艺无不美仑美奂、细致考究。如此环境熏陶成长至青年的弘旿兼具皇室贵族与士夫文人的双重身份,是此一时期以宗室成员为主体的“朱邸”文学、书画圈中的代表人物。他能诗、善画,亦能书法、篆刻,被称誉为诗、画、印“ 三绝”,却不见半点他祖先冲锋陷阵的气度。


但少有人能理解,当年以弓马骑射为荣的关外渔猎民族,生活方式究竟为何会渐变到这般全新的模样。究其原因,还得从满清八旗体制的特点,以及雍正继位后对它的改革说起。而画家弘旿的生平,正是清中期无数旗人命运脉络走向的一个典型样板。


八旗,本是一种军事制度。成立初期的意义,在于动员满族为数有限的男性人力资源,投入对抗周边势力的较量当中,彼时完全是个因战而生的团体,成员也多以善战见长。但及至雍正年间,八旗的这种武力属性反倒为其最高统者所不容。由于此人系夺嫡上位而非顺位继承,所以对其同族兄弟的势力时刻有所忌惮。


不久,雍正便以“天无二日”之论发布谕旨,剥夺了旗内官员与旗主的关系,削弱了旗主对军队的领导权,改由皇帝直辖。除保留禁卫战力外,八旗军事职能的很大一部分,分担给了庞杂冗余但不易对皇帝构成威胁的绿营身上。与此同时,为了获得汉人士大夫阶级的青睐,全面汉化推广运动在他治下也徐徐拉开帷幕。


少了扳弓骑马的行伍生涯,与文人墨客打交道的时间和闲情逸致便多了起来。许是将八旗弓马骑射的天赋发挥在了书画上,颇得历代文人精妙的弘旿,甫一入书画天地,便注定成为定鼎之才。


弘旿(1743-1811)《松桂长春图》 设色纸本 立轴 (局部)



02
汇两朝风骨
八旗贵胄聚天下画贤


“修身、齐家”之后,做到“治国平天下”这一步,弘旿为官出仕虽然是个屡遭革职的平庸者,但他在书画方面的潜质却不乏崭露头角的机会。宫廷中许多重要的活动,他都得以参与,并大展才华。


故宫博物院作为收藏清代皇室成员书画数量最多的单位,藏有弘旿的绘画作品100余件,其中除卷、轴、册之外,成扇约占藏品总数的三成多。


绘画师承方面,弘旿算是彼时旗人画家里能博采众长的佼佼者。山水师法王翚、董邦达,花卉竹石学明代陈淳、陆治,也有董邦达的竹树,风格清秀俊雅,才能全面,画备诸格。


董邦达、李世倬、张洽 松泉图(并诸家题咏)《松泉图》(局部)手卷 水墨纸本、设色纸本,中国嘉德2017年秋拍成交价 1955万元


同时他还有很强的写生本领,如《墨香清艳图》里可以看到他对兰花和菊花的描写,显示出相当好的笔墨功底,不输给当时的任何文人画家,自有一种典雅、清贵之气。


弘旿《墨香清艳图》册


弘旿性格谦和、学养精深,加之康熙嫡孙的特殊身份,因而他在当时的文学书画界中的交际圈子比一般的宗室贵族更为广泛和深入。他表字卓亭,号恕斋,自署瑶华道人、醉迁、一如居士、杏村农、谦吉堂、乐闲安福斋等号,足见他对汉文化的高度认同。


首先结交到的是与他同为皇亲国戚,且同样爱好书画的满人王公。永恩是为努尔哈赤次子礼烈亲王代善的后代,乾隆十八年永恩袭康亲王,由于怀才不遇加之体弱多病,永恩“养屙家居,别无他好,惟怡情于翰墨图书。”通过他,弘旿认识了山水“师法恽寿平而能自出机杼”的人画家毕涵,并与其成为挚友。


其次,他的交际还涉及那些经济政治地位双居高位的汉人高官。时任湖广总督的鉴藏家毕沅,在与书法家梁同书同寓北京鸿雪山庄时,就曾请梁氏观赏了弘旿为他绘制的 《兰竹水仙图卷》,梁为此专门作跋纪念。


另外则是一批凭借书画才能谋生的职业画家。其中包括王原祁的族孙王镇衡,此人在弘旿府中承应多年,尤擅山水,在恪守家法的基础上又参以古代各家,笔墨苍劲,雅秀天然。必然对弘旿山水画的师承和创作产生了巨大影响。


言及一众名家,就不得不提弘旿此去经年深受影响的娄东画派此派秉承南宗山水,主要以董源、巨然以及董其昌为榜样,强调“日西临摹”、“宛然古人”。画家们非常重视笔墨的趣味和美感,时而在作品中表现出平淡天真、超逸萧散的文人画审美特征。兼具了这些风格,弘旿得以做出《松桂长春图》存世,亦称得上是先辈真传所系。



03
传世精萃《松桂长春图》
春意深藏宫廷百年不衰


明清时期,传统社会以花卉代指某种特殊寓意的文化内涵,已得到宫廷贵族、文人学士和社会中下层人士普遍认同,在器物、绘画上创作花卉,以此表达某种理想、希望的吉祥图案,也已经得到全社会的理解与欢迎。因此在这一时期,花鸟绘画得以大行其道,以此反映人们追求理想和美好生活的共同愿望。

弘旿《松桂长春图》局部


《松桂长春图》中绘制了松树、桂花、月季、灵芝、兰花等具有象征意义的植物,赋色典雅,气象堂皇,寓意吉祥富贵。该作为弘旿“臣字款”,是市场稀见的花卉经典,亦是不可多得的佳品。其中,松树的画法直接来源于董邦达,以“没骨法”为主,同时也有工笔勾勒、反复渲染的做法。


画中作者自署“松桂长春”,“臣弘旿敬绘”。其中“弘”字为避乾隆名讳缺末笔一点,字体规整匀称,一丝不苟,并钤印“臣·旿”。


弘旿《松桂长春图》款印


乾隆的艺术眼光殊为独到。即位不久,便提出要在文恬武嬉的赵宋帝王与重视武力的蒙元朝皇帝间各取所长,既保持身为满人酋长的民族特质,也要达到儒家所推崇的“内圣外王”至高境界。他对宫廷所收藏的书画、善本、砚台、玺印等各式古物,许多都亲自进行了品鉴,对有的还会撰写序言。以其阅历之丰富,能博得他的欢心,自不是简单工夫所能奏效的。


《清宫陈设档案》记载《松桂长春》收藏在养心殿


作为《石渠宝笈续编·养心殿》著录内容,件《松桂长春图》立轴上有藏印10方,分别为:“乾隆御览之宝”“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“石渠宝笈”“石渠定鉴”“宝笈重编”“养心殿鉴藏宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”。


由此可知,从乾隆起这件作品一直为清宫珍藏。最后在宫中的记录是宣统14年,著录于《乾清宫存书画档册正册》。


弘旿《松桂长春图》轴 清宫藏印


清宗室书画作品一直是受拍卖市场珍视的亮点,除了大众耳熟能详的清末“四溥”外,业内对乾嘉时期的作品更是青睐有加。根据故宫博物院书画部研究馆员杨丹霞的研究成果可得知,从乾隆时期被创作出来到清末,《松桂长春图》这件作品在笔墨设色、状物抒情等各方面的格调品质受到皇家分外青睐,因此曾在故宫养心殿、乾清宫等不同宫殿中张挂、摆放。


北京东城区大取灯胡同固山贝子弘旿府府门


弘旿的宅邸位于北京西城的取灯胡同,坐北朝南,是套游廊环绕的三进院落。虽已时过境迁,但今人至此倘能多眷顾片刻那怒放的玉兰花簇,或许也不难领略到他当年优雅浪漫的艺术人生。


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编辑|余一
图片|作者提供

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