朝颜书屋--陆谷苇藏关良系列作品 | 上海嘉禾2021秋拍

上海嘉禾拍卖
2021年10月26日04时

本专场百余幅作品均由同一藏家陆谷苇家属友情提供。陆谷苇（笔名“谷苇”）斋号“朝颜书屋”，生前是中国新闻社高级记者。谷苇所藏关良之作，多为受其延请所作，据其所言，这批画“最早为1959年为写《卧龙吊孝》，其余亦多作于上世纪六十年代初，文化政策松动之际……作画多为同坐剧院观剧时写生，次日以水墨制成，或题词志剧名，演员名，具加印章，可免阅者揣测。”今日特从关良绘赠谷苇先生作品中甄选四十余件，皆为首次亮相的真品精品，巨眼藏家可珍之藏之。

陆谷苇

（1932年1月-2021年3月）

籍贯江苏省泰兴县，毕业于上海复旦大学新闻系，中国新闻社高级记者。陆谷苇大部分职业生涯都沉浸文化报道中，尤以海派文化名人专访享誉业界。连续采访过众多上海文坛艺苑知名人士，其访问记、特写等被境外媒体广泛转载。在长期的采访过程中，他与丰子恺、刘海粟、程十发、朱屺瞻、关良、冯骥才、陈从周、沈从文、三毛等文学艺术界的文人雅士都成为了好友，与文豪巴金之间的深厚友谊更是媒体圈的一段佳话。

"part1 "

“我”与关良的初识

认识关良先生，是在盖叫天家里。

1960年初夏时节，我去盖家看望老人。走进东湖路22弄他那幢小有园林的寓所，老人正盘膝打坐在客厅中的红木榻上。他双目微闭，两手掌心向上，放在膝盖上，似同老僧人一个模样。嘴里好像念念有词，不过实在轻微得听不出来。

客厅的红木茶几一边，已先自坐了一个人。花白头发，戴着一副极平常的眼镜。面型略呈方形，眼光却极深邃，但又和蔼。身穿一套洗的发白的灰卡其布人民装，不过洗熨得很平。

我坐在与他隔着茶几的红木椅上，略略点头，也不微笑，他就算是打过招呼了。从清癯的，额上皱纹颇深的脸上打量，他大概是五十许人。他既一言不发，主人又似神游天外，我也只好静坐在一边。

正在遐想连篇的时候，主人笑吟吟的张开双眼，下榻来与客人寒暄了。他一手拉着那位花白头发的先生，一手拉着我，左顾右盼的说："您们二位还不认识吧？"

“这位是关良，关先生，画家。"

"这位是陆同志，报馆的访事。”

与关良就这样偶然地认识了。

-谷苇

陆谷苇先生（左）与关良先生合影

" UNIT.2 "

粉墨春秋戏说良缘

我画戏，是因为我爱戏。为了体味戏曲演员的表演艺术生活，我还学过戏。

-关良

1977年冬，郭沫若去世前数日，抱病为画家关良请题的《鲁智深醉打山门图》，手写了生平最后的一首长诗。此诗随机发表在《人民日报》副刊上。

此诗与此前相当长时间内发表的诗歌不同，并无泛泛的歌赞，既非无端颂扬“百花齐放”的标语，也无苦心经营“莺歌燕舞”的口号。看得出这是郭老晚岁继“大快人心事，打倒四人帮”那首挣脱思想枷锁、直抒胸臆的旧体诗词之后，又一首重要的古典诗作。可惜时局的发展与历史的局限，这首寓意深长的长歌终于未能如剪灭四害初期那样被“豫剧梅兰芳”常季玉以铜琵琶铁板、黄钟、大吕之音在神州大地广泛传唱开来。

然而，这首诗却表明诗人回归自然之际，他的诗魂又高扬起来，诗人的心声与“寻常百姓”重又想通。人们在重读他的《女神》、《凤凰涅槃》之后，也不应该忘记他白发簪花引吮高唱“神佛都是假，谁能相信它。”这一时期与他一同老去的读者眼前，重现的又是“五四”时期冲决罗网，奋勇追求的青年的郭沫若。

从1927年革命受挫，郭沫若与关良从北伐队伍走散之后，到此时正好半个世纪。而从1941年关良在重庆初展他首创的水墨戏曲人物画，在艰难困苦之际得到郭沫若强有力的援手，至此也已过去了三十五六年。

曾经相当时期“相忘于江湖”的诗人与画家，现在又重续前缘。

关良（1900～1986）鲁智深醉打山门

设色纸本软片

题识：1.神佛都是假，谁能相信它？打破山门后，提杖走天涯，见佛我就打，见神我就骂，骂倒十万八千神和佛，打成一片稀泥巴，看来禅杖用处大，可以促进现代化，开遍大寨花。右为郭沫若同志一九七七年十二月一日题，余画鲁智深，谷苇见而爱之，乃题之为赠以作纪念，关良时年七十八。

2.关良。

钤印：关良七十八后作、关良、番禺南亭

尺寸：69×45.5cm

关良选取了他的新作《鲁智深醉打山门图》，直寄京华。他并没有估计到郭沫若如此迅速就答应了他的请托。以中国绘画题跋中的“长题”形式，在画端手书这首新作。“这也就是《题关良鲁智深醉打山门图》的长歌，至今读来仍有新意：

神佛都是假，谁能相信它？打破山门后，提杖走天涯，见佛我就打，见神我就骂，骂倒十万八千神和佛，打成一片稀泥巴，看来禅杖用处大，可以促进现代化，开遍大寨花。

关良（1900～1986）鲁智深醉打山门

设色纸本软片

题识：鲁智深醉打山门。关良。

尺寸：29×23cm

关良（1900～1986）鲁智深倒拔垂杨柳

设色纸本软片 1979年作

题识：鲁智深倒拔垂杨柳。己未，关良。

钤印：良公之印

尺寸：43.5×34cm

" UNIT.3 "

传神在阿堵

"传神在阿堵”。这是中国古代画伦中名言。东晋画家顾恺之以善画人的眼睛著称，曾说过，“传神写照，正在阿堵中。”张僧繇更有“画龙不点睛，惟恐龙飞去”的传说。这些都说明画人物画，“点睛”是最重要的一笔。关良画画，往往在全部画好之后，留下最后一笔，眼睛不点，把它高悬壁间，朝夕相对，直到考虑成熟了，才取下来画，一点而成。

仔细看他的戏剧人物画，人物的眼睛有圆点、方块、三角、长方、菱形等各种画法，用以表现人物喜怒哀乐。

关良画过不少《红楼梦》中的人物画，常见的有《晴雯补裘》，仔细看他画的几种《晴雯补裘》，往往是不相同的。差别常常就在为人物的“点睛”上，有的是低头的，眼皮遮去眼睛，有的是晴雯回眸看着一旁持灯而立的宝玉；有的是二人相视，晴雯眼中似有嗔意……茅盾曾为关良的《晴雯补裘》题过一首七绝：“补裘撕扇逞精神，清白心胸鄙袭人。多少晴雯崇拜者，欲出画里唤真真。”短短四句七言，就把画中人的“传神”之处点了出来。

关良（1900～1986）晴雯补裘

设色纸本软片

题识：晴雯补裘。关良。

尺寸：29×23cm

关良（1900～1986）孙悟空三大白骨精

设色纸本镜片 1973年作

题识：孙悟空三大白骨精图。癸丑，良公。

钤印：关良

鉴藏印：谷苇曾观

尺寸：33×40cm

关良（1900～1986）孙悟空三打白骨精图

设色纸本软片

题识：孙悟空三打白骨精图。良公。

钤印：良

尺寸：17.5×23.5cm

关良（1900～1986）武剧人物图

设色纸本软片 1978年作

题识：武剧人物图。一九七八年十月，关良画。

尺寸：23×28.5cm

关良（1900～1986）百花赠剑

设色纸本软片

题识：百花赠剑。关良。

钤印：良

尺寸：23×26cm

《百花赠剑》，中国明传统戏曲，出自传奇剧本《百花记》安西王谋反，朝廷派海俊打入王府，充当间谍。安西王不察，重用海俊。王府总管叭喇疑海，设计灌醉，扶入公主帐中，意欲借公主之手除去之，岂料侍女江花佑实乃海俊之妹，失散多年，偶然相逢，遂加掩护。公主见海年少英俊，爱之，竟赠剑许以终身。其后公主助父举兵，但因海俊为朝廷间谍，兵败，公主自刎而亡。

关良（1900～1986）挑滑车

设色纸本软片

题识：高盛麟之挑滑车。关良。

钤印：良公

尺寸：25×29cm

南宋初年，金兵侵犯江南。岳飞与金兀术会战，岳飞的兵马被金兵围困在牛头山（宋高宗赵构也被困在牛头山）。金兀术知道岳营的兵将骁勇善战，难以取胜，于是调来铁滑车，阻击宋兵冲出山口。双方交战时，高宠突出助战，大败金兀术，于是乘胜追击，在牛头山战场西北角遇金兵大营，以为是屯粮之所，单骑踏营。金军元帅哈铁龙以铁滑车阻拦。高宠奋不顾身，用枪连续挑翻了十一辆滑车，终因座下马匹力尽，挑第十二辆铁滑车时被压死。