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画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
这几天北京的气温逐渐回升，春天的气息总算是来了。春拍也应约而至。
每一年的春拍，最先开始的都是海外拍行，尤其是日本东京中央拍卖，我每年一收到他们的图录，就知道新一季的拍卖又开始了。
疫情的大环境下，我们无法去海外，甚至无法去省外，不能自由地出京去看拍卖，当然画事君自己的原因，也很难像以前那样天南地北去飞。但是，我们有了新的科技手段，那就是直播，在一个直播信号的连线下，我们就可以走进各大拍卖行，连线他们的专家，去欣赏，畅聊拍品，甚至还可以问出拍品征集背后的故事。拍卖也因此不再那么远距离和神秘。
画事君首次视频号直播，与东京中央专家连线的直播已经结束，视频号没有直播回看功能，但是画事花费了很大精力带来了文字版的回顾！希望没赶上直播的盆友们可以看个尽兴！
本次直播图文回顾
画事君：欢迎大家来到民国画事的视频号直播间，不知道的我们视频号的可以关注一下。
画事君：那首先能不能请东京中央的专家唐维给我们观众来介绍一下东京中央这间拍卖行，咱们都拍过哪些高价的重点拍品？
东京中央唐维：我们东京中央拍卖呢2010年成立于日本，2013年在香港成立分公司，2018年在港交所主板挂牌上市，每年都在东京和香港举行古代和近现代中国书画，中国古董及工艺品，珍惜佳酿，茶叶，茶道具等拍卖会。
这几年我们拍过的高价拍品给大家分享一下，首先是2017年Lot334， 王蒙的《泉聲松韻圖》 成交價是1.6912亿港幣。
王蒙《泉聲松韻圖》
此外2017年秋拍，我们还有一件Lot214 王鐸行書臨「宋儋帖」，这件作品足足有将近四米高，非常壮观，成交價是2.24亿港幣。
王鐸行書臨「宋儋帖」
我们公司在写经专场也是非常的突出，在唐人写经，宋人写经，还有明代的这种御制写经里面也有一个突出的表现。
我们2018年秋拍就有一件重磅成交的拍品，Lot628 明宣德御製「大般若波羅蜜多經第八十一」， 成交價是1680万港幣。
明宣德御製「大般若波羅蜜多經第八十一」
画事君：那今年2020年春拍，东京中央拍卖又给我们带来哪些精彩拍品呢？
东京中央唐维 ：我们现在介绍一下我们本次春拍的这些重要的一些拍品。
LOT1005 張大千《山水書法扇面》
LOT1005
張大千（1899-1983）
山水書法扇面雙挖
丁亥（1947）年作
鏡心扇面雙挖
字:水墨紙本55×19cm約0.9平尺
畫:設色紙本55×19cm約0.9平尺
估价:HKD200,000-300,000
估价:CNY162,000-243,000
东京中央唐维 ：我们图录的第1005号张大千的山水书法，是张大千在1947年的时候为广东著名山水画家黄般若先生画的。
画上有题跋“罗浮白水门”就是我们现在广东省惠州市罗浮山白水门瀑布，当时瀑布被称誉为南粤的第一大瀑，张大千是以好友故乡的山水，然后赠送友人，画面也是干净简约，色色，层次丰富，非常的靓丽。
画事君：这扇面山水上面还有书法上面都是同一上款，般若道兄。
东京中央唐维：对，同一上款，当时送给友人的作品。
LOT1006吳湖帆、王福厂《書畫合璧扇面》
LOT1006
吳湖帆、王福厂（1894-1968）、（1879-1960）
書畫合璧扇面
鏡框
字:水墨紙本17×50.5cm約0.8平尺
畫:設色紙本17.5×50cm約0.8平尺
估价:HKD280,000-380,000
估价:CNY226,800-307,800
东京中央唐维 ：另外我们再看一下我们的1006号，吴湖帆跟王福厂的书画合璧，上面作品是吴湖帆，1953年60岁的时候画的，属于他的晚期的作品。
你看这个画面它画风是比较细腻的，意境比较萧疏，有点像我们当时北宋范宽的雪景寒林图的这种意境，然后吴湖帆在这个画面的左面的题跋上面是写潇湘夜月，跟这个话题是相互呼应的。
我们再看王福厂的篆隶，也是古拙，你看他的提摁起止转折都是非常的圆润，一种圆润浑厚的效果，结体又是比较准确，规则不失灵动，这两幅作品都是非常的细腻的。
画事君：小扇面的话，买起来也是没有什么压力的。我们这两幅作品的估价是多少？
东京中央唐维：这个价格的话按人民币算的话是22万左右，那是非常的划算的。
画事君：其实我觉得现在的市场是不是像这种大名头的小精品反而是很受欢迎的？
东京中央唐维：是的，因为大件的作品它的体量跟价格会比较超出很多收藏家的预期，这种小作品的话它小而精到适合居家陈设，所以更受欢迎。
LOT1011韓美林《銀牛》
LOT1011
韓美林（b.1936）
銀牛
乙亥（1995）年作
設色紙本
鏡框
53×73.5cm約3.5平尺
來源：松園閣珍藏
估价:HKD5,000-8,000
估价:CNY4,050-6,480
东京中央唐维 :接下来是个小专题，作品是来自于松园阁珍藏。松园阁主人当时是80年代从事电子行业，在香港，后来到广州设置厂房，新兴办实业，然后从北京香港广州三地经营企业，然后结识了启功、徐邦达、秦公等老先生。
我们这次拍卖的作品，白雪石和韩美林的银牛也是当时90年代的时候，艺术家本人馈赠给松元阁主人，老先生一直保存至今，这次割爱给我们公司拍卖，起码价非常的低，5000块港币，大家可以关注一下。
LOT1012白雪石《灕江盛景》
LOT1012
白雪石（1915-2011）
灕江盛景
癸酉（1993）年作
設色紙本
鏡心
40.5×31.5cm約1.1平尺
來源：松園閣珍藏
估价:HKD5,000-8,000
估价:CNY4,050-6,480
LOT1025羅振玉 篆書詩文橫披
LOT1025
羅振玉（1866-1940）
篆書詩文橫披
水墨紙本
鏡框
31.5×132cm約3.7平尺
來源：日本某政治家同一收藏
萬物靜觀皆自得—日本某政治家同一收藏（Lot1025—Lot1037）
估价:HKD30,000-50,000
估价:CNY24,300-40,500
东京中央唐维：接下来我们要介绍我们日本重要政治同一收藏专题。第一件1025号是罗振玉的篆书诗文横批，这幅是罗振玉的篆书，也是一副横批，相当于一幅匾额，书法非常的写得非常的静谧。
画事君：罗振玉是著名的甲骨文专家，他的篆书自然是写的很好。
东京中央唐维：罗振玉是考古学家、古文字学家、金石学家、敦煌学家，跟王国维、郭沫若工作并称为甲骨四堂。他写的这一句诗“萬物靜觀皆自得”是来源于北宋诗人，著名理学大师程颢的七言律诗。意思就是静观的境界能够平静的看待世界一切，这是一种哲学的境界。
画事君：也是一种人生境界的超越。
东京中央唐维：因为程颢和朱熹是北宋的两个理学大师，所以我们看到罗振玉作为文字学家，所以引用了理学大师的一句名言。
画事君：罗振玉写这种七言的横幅，其实还不是很多见，我感觉。
东京中央唐维：对他这种篆书的点额还是非常难得的，平时我们也有见到这种行书，还有这种书楷书偏多。
LOT1026 孫文楷書《博愛》
LOT1026
孫文（1866-1925）
楷書「博愛」水墨紙本
鏡框
38.5×92.5cm約3.2平尺
釋文：博愛。
來源：日本某政治家同一收藏
估价:HKD30,000-50,000
估价:CNY24,300-40,500
画事君：我们接下来还有一件同样也是这个政治家收藏的。
东京中央唐维 ：同一某政治家同意收藏的，孙中山的”博爱“。孙中山先生经常写到的内容。
画事君：他很想要天下大同的这样一个意愿，所以他就到处给人家写博爱这两个字
。
东京中央唐维：孙中山馈赠友人的这些作品当中，看到大部分内容都是博爱，还有同志。古人就讲不独亲其亲，不独子其子，老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。在国父孙中山在看来，博爱是一种崇高伟大的爱，是传统中国儒家思想的仁爱无私。所以这个是非常值得拥有。
画事君：我想提一个问题是，因为我在拍卖场面看到过很多博爱，就是这个博爱它有真有假，我们这件东西是不是出处会比较靠谱一点？
东京中央唐维：
是的，孙中山博爱这个题材的体量，非常之多，但是很多作品有可能是有出入，我们这件作品是来源于同一日本政治家收藏，这个名字我们现在不方便透露。
画事君：政治家收藏所以说它会来源比较靠谱，有可能是馈赠遗产之类的来源。
东京中央唐维：是的。
LOT1033李鱓《水墨花卉冊》
LOT 1033
李鱓（1686-1762）
水墨花卉冊
乾隆十（1745）年作
水墨紙本
冊頁
30.5×40.5cm 約1.1平尺×12
來源：日本某政治家同一收藏
估价:HKD120,000-150,000
估价:CNY97,044-121,305
东京中央唐维 ：下面这件是李鱓的册页，作于乾隆10年，也就是1745年，刚好是中晚期时期的作品。他早期的作品是画风比较工细严谨的，这幅作品刚好是比较粗笔的写意作品，是他中年画风转变时期的一个作品，对也对研究李鱓由工笔到写意的艺术历程具有一个重大的意义。
第十二开当中，我们看一下它有题跋，“日上临池画水仙，何曾粉黛去争妍。正如写竹皆书法，悬腕中锋篆隶然。”
因为古代这个艺术家他喜欢把自己的美学思想，还有他的画语录，以及他对艺术生平的赞礼，通过他的书画作品传世留下来。
画事君：实际上是他一个画论的体现。代表着他的美学思想。
LOT1038溥儒 《致張仲雲信札一開帶信封》
LOT1038
溥儒（1896-1963）
致張仲雲信札一開帶信封
水墨紙本
信札
信札0×21cm約0.6平尺信封17.5×9cm
信封：張仲雲先生啟。天津粬店街內交永聚成大寶號，北平西山寺，溥儒。
估价:HKD20,000-30,000
估价:CNY16,200-24,300
东京中央唐维：我们再介绍一下比较特殊的溥心畬的拍品，它的特殊之处就是他信札以及信封都保存下来了——这是溥心畬写给张仲元先生的一封信。
我们先看一下信封，这个信封是用这个当时应该是溥心畬自制的，用的是一种花绫，地址是北平西山寺。
我们再看信封的反面，有邮票，中华民国的邮戳，邮托上面也就是年份，是民国31年3月11日，从北平寄往天津，保存的完非常的完整的信封和完整的信札，非常少见。
信纸是自制的花笺，也是非常的精美，里面有暗色的花纹，我们现在可能通过网络的不是很清楚，但是我在现场看的就非常清晰。
画事君：溥心畬一直都是很多人都非常喜欢的，所以这封信我相信一定会有喜欢他的买家。估价只要2万港币，都可以试一试。
LOT1067齊白石篆書《夢遊羅浮絕句》
LOT1067
齊白石
（1863-1957）
篆書《夢遊羅浮絕句》軸
戊寅（1938）年作
水墨紙本
立軸
134×33.5cm約4平尺
來源：日本神戶重要藏家舊藏
注：此作經周鐵衡經手。
附：①周鐵衡記錄此作來歷之手書。
②齊白石寄給周鐵衡之手書信封。
重要私人珍藏齊白石專題（Lot1067—Lot1074）
估价:HKD300,000-500,000
估价:CNY243,000-405,000
东京中央唐维：看一下我们这次的齐白石，1067号，来源于日本神户重要藏家旧藏。这个作品附赠的是学生周铁衡的说明作品来历的手书。
画事君：我觉得齐白石的篆书写的很活泼，可以看这幅作品的一些笔法，比如这里的一撇写得非常的活泼。
东京中央唐维：对，特别是这种粗的细的对这种对比。
画事君：那这幅作品写的是什么内容呢？
东京中央唐维：这个诗的内容我们可以看一下释文：“羅浮曾夢步莓苔，山上玉梅花正開，折得幾枝下山路，雙雙仙蝶送行來。”
写齐白石在是五出五归的时候，去广东罗浮山游历，当时对罗浮山的山水梅花的美好回忆，以至睡梦中常神游此处，所以就创作了这部作品。由神户老藏家长桥老兄的后人一直保存至今，说明也是体现了是我们中日民间文化交流的一段历史的见证。
画事君：我觉得是相当开门的一件东西，非常开门的一件作品。
东京中央唐维 ：品相非常的好，这幅作品品相如新，保存得非常的好。
画事君：在日本的话我都不担心它保存，因为我觉得日本人保存东西会特别的靠谱。
东京中央唐维：对我们这幅作品还是他有日本的原装的木盒。非常的完整，从手书信封再到整个作品的完整度都是非常的统一的。
LOT1068齊白石《漁翁圖》
LOT1068
齊白石（1863-1957）
漁翁圖
丁丑（1937）年作
設色紙本
立軸
123.5×42cm約4.7平尺
出版：1.《三石選集》鴻禧美術館，第184、185頁，中華民國七十九年十月初版。
2.《鴻禧集珍》，北京中國歷史博物館，1996年5月初版，圖版34。
來源：鴻禧美術館舊藏
估价:HKD800,000-1,200,000
估价:CNY648,000-972,000
画事君：我们看下面一件齐白石的作品，这个专题有4件齐白石。
东京中央唐维 ：对，我们看一下1068号齐白石的渔翁图，这件作品是来源于鸿禧美术馆的旧藏，这幅作品有非常重要的两个出版，在1990年的时候，由鸿禧美术馆出版于《三石选集》当中，1996年北京中国历史博物馆出版的《鸿禧集珍》当中也出版。
画事君：这是两个权威出版，但我觉得这个东西它没有出版也是可以的，因为我觉得这是相当开门的一件，不需要出版物来说明。
东京中央唐维：对，你看齐白石在题跋当中说，“此渔翁已入予之画册，友人索予再三为画，”说明这幅作品是当时非常满意的，也是他非常熟悉的题材，已经是画了第二遍了。
画事君：而且我在看这幅作品的时候，特别喜欢它上面的鱼竿，鱼竿上面鱼线，我觉得画的就像一个真的一样，你看我把局部画给放给大家看。
东京中央唐维 ：大家看一下，齐白石他在这个点线面的这种塑造方面，非常厉害，尤其我们看他蓑衣，斗笠，然后在鱼竿用线条，点线面的交织，再用墨表现黑白灰。
画事君：这渔翁的蓑衣也是看起来好像没有什么特别复杂的，但是实际上它很难，因为它用一个墨在这里画出一种编织的空气感，然后又有体积感。
东京中央唐维：而且你看它这个帽子，其实就是两笔绘制出来，但是形象是非常的生动。
画事君：它的体积感，就是你甚至连它那种凸面的感觉都能看出来。所以啊越看齐白石越觉得还是厉害，这件作品的估价是多少钱？
东京中央唐维 ：我们这幅作品的估价是在80万港币到120万之间。之前同用的这种题材在香港佳士得也有拍过400多万500万的。
画事君：这件严重值得关注。
LOT1069齊白石《篆書五言聯》
LOT1069
齊白石（1863-1957）
篆書五言聯
水墨紙本
立軸
150×38cm約5.1平尺×2
出版：1.《三石選集》鴻禧美術館，第252、253頁，中華民國七十九年十月初版。
2.《中國近代書畫及清朝陶磁展》，出光美術館，昭和六十二年（1987）9月，圖版87。
來源：鴻禧美術館舊藏
參閱：1.《朵雲軒藏書畫精品集》，第277號，上海書畫出版社，1994年12月。
2.《齊白石書畫集》，圖195，人民美術出版社，1986年11月第1版。
估价:HKD1,000,000-1,500,000
估价:CNY810,000-1,215,000
东京中央唐维：好，我们再看一下1069号白石的篆书五言联，同样来自于鸿禧美术馆的旧藏，尺幅巨大，150×38，等于每一条有5.1平尺。
齐白石在晚年的时候有一些篆书的作品存世，包括北京画院，上海朵云轩也有收藏类似的作品，从这个结构上面我们看到方折行笔更趋爽利，兼有秦诏版的意趣。
画事君：这个篆书和我们刚才看那个篆书就相对显得厚重一些。
东京中央唐维：对，就更厚重，显得很霸气，从内容到它的结构都是比较稳重。
画事君：齐白石还是永远的齐白石，我前几天跟朋友去北京画院的时候，还在觉得就是说只要是中国不倒，这个齐白石就不会倒。
东京中央唐维 ：齐白石呢，他的喜爱的人群的受众群体很大，从年轻的到中年的，再到我们老藏家都喜欢。
LOT1070齊白石《多壽》
LOT1070
齊白石（1863-1957）
多壽
設色紙本
立軸
133×41cm約4.9平尺
來源：日本重要私人舊藏
估价:HKD800,000-1,200,000
估价:CNY648,000-972,000
画事君：我们再看下一件齐白石，多寿图。这件真漂亮。
东京中央唐维 ：这个寿桃是非常漂亮，很重要的私人收藏，有当时日本的原盒。
画事君：而且很长，你看我这个图是要上下拉才行。
东京中央唐维：对他这个作品是133×41，相当于5个平尺。
画事君：喜庆的很吉利的题材，用桃子来祝寿，多福多寿 。吴昌硕也经常画桃子，叫三千年年结实之桃，也是祝寿。
东京中央唐维 ：齐白石跟吴昌硕有一些内容在表现上面有异曲同工之妙，但是各有各的意趣。
画事君：有位观众朋友说见红加价，非常懂行。
东京中央唐维 ：对他当时用的红色是非常的名贵的，是用洋红再加朱砂绘制的，因为以红当时国内没有生产，是从德国过来的，然后朱砂是传统的朱再加洋红，就变成了特有的这种颜料的颜色。
画事君：洋红它是用一种小虫子，做的这个颜料，很贵。我记得齐白石当时那个润例是说如果要用洋红的话，这这件作品当时他卖他就要加钱。所以这件作品我觉得应该会有一个很好的市场表现。
东京中央唐维：这种作品是值得关注的。
画事君：我们现在估价是多少？起拍价？
东京中央唐维 ：我们起拍价是80万港币，很便宜。
画事君：这个也应该要卖四五百万，
东京中央唐维 ：同样的内容的这种题材也是之前有800万、500万、 600万的这种成交记录。
画事君：我们80万的起拍很有性价比。
东京中央唐维：另外我们还有其他的几件齐白石的话，大家也可以通过我们的官网关注一下，我们总共有8件齐白石。
LOT1076鄧爾雅《篆書養性延年》
LOT1076
鄧爾雅（1884-1954）
篆書養性延年
水墨灑金紙本
鏡框
31×64cm約1.8平尺
來源：澄覽堂珍藏
估价:HKD120,000-180,000
估价:CNY97,200-145,800
画事君：好，另外我们就再介绍一下我们另外一个专题，澄览堂珍藏的中国书画。
东京中央唐维：我们这个专题是征集自原香港艺术馆的副馆长，这位副馆长开始经营中国水墨艺术，在香港做了很多艺术的展览，然后也获得了香港本地厂家的高度认可。90年代他经手的很多作品都是后来在香港苏富比，佳士得都取得了非常好的效果，这个专辑我们就是拿了一些广东本地名头。
这件邓尔雅篆书，我们看一下，写的是比较浑厚刚劲，气魄雄浑。从它的点画上面，变化非常的丰富，结体也比较严谨。
画事君：它是比较传统的那一种那种篆书的写法，就像你其实跟我们刚才看到齐白石写就完全是两种样子的，虽然都是篆书。
东京中央唐维 ：是，它这个内容也是非常好，养性延年。
画事君：这位朋友问他的尺寸，尺寸是31×64厘米，就是一个横额的尺寸，非常适合居家，书房悬挂。
LOT1077溥儒《梅花行書》
LOT1077
溥儒（1896-1963）
梅花行書雙挖
辛丑（1961）年作
水墨紙本
鏡框
字:28×34.5cm約0.9平尺
畫:28.5×34.5cm約0.9平尺
來源：澄覽堂珍藏
估价:HKD120,000-180,000
估价:CNY97,200-145,800
东京中央唐维：好，另外我们再看一下1077号溥心畬的，在1961年的时候的作品。
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画事君：溥心畬的梅花。
东京中央唐维：这一件梅花书法双挖，是一个非常漂亮的镜框装裱的，同样也是来自于香港艺术馆副馆长的陈满堂的收藏。
画事君：什么时候的香港艺术馆副馆长？
东京中央唐维：原来的70年代的时候，就当副馆长，也是一个老藏家。这件溥心畬的梅花是清觉淡雅，层次很丰富。两首律诗是著录于溥心畬的寒玉堂诗词文集里面，大家可以关注一下。
画事君：溥心畬的书法我其实觉得很难仿，我看见过很多仿的东西，觉得仿的都不到位。
东京中央唐维：你看这件作品虽然是去世两年前的作品，但是也是非常的干净有力道。
画事君：对，因为他写得非常快，它的速度很快，然后又很准，一般人是搞不到他这个程度。
LOT1087林風眠《蘆雁圖》
LOT1087
林風眠（1900-1991）
蘆雁圖
設色紙本
鏡框
來源：歐洲私人舊藏
48.5×48.5cm約2.1平尺
備註：附當時購買憑證
估价:HKD300,000-500,000
估价:CNY243,000-405,000
东京中央唐维：下面林风眠的这件《芦雁图》来自于欧洲私人的旧藏，这是当时的欧洲的一个非常重要的收藏家出来的，有一封当时购买的凭证，是当时林风眠唯一的孙子跟继承人的亲笔签名书，所以它的出处跟来源是非常可靠的。
画事君：我给我把镜头转一下，给大家看一下这幅证明。
东京中央唐维：你可以看一下这个证明，我给大家讲解一下这幅作品的它的整个的构图，它的美学观。
从近景中远景去看，它雁是数量也非常多，有9只。这个题材是林风眠非常擅长很喜爱的一个题材。
画事君：我们来看一下这件作品局部，我下午专门裁了一些。我觉得他它的光的把握很好，林风眠是一个中西结合的这么一个画家，你看局部，他是用一点点淡的赭石在这里涂，但是你就可以看到有一种晚霞的感觉，是不是？
东京中央唐维：对，他用赭石这种颜色代表着晚霞。你看，一天打渔的时光已经结束了，然后芦雁停在船舶上，或者飞来飞去，一种祥和的这种环境。
画事君：几笔很淡的赭石，水墨，他就把黄昏的时候光照在水面上这种感觉画出来了。虽然这一幅作品不是他最好的作品，但是能够体现出来他这种很精道的对艺术的把握。
东京中央唐维：是，但它在芦雁题材中也算是一幅不错的作品。
LOT1099潘天壽、吳茀之《水墨蘭花》
LOT1099
潘天壽、吳茀之（1897-1971）、（1900-1977）
水墨蘭花、水墨紙本
墨竹、立軸
49×33.6cm約1.5平尺x2
估价:HKD300,000-500,000
估价:CNY243,000-405,000
东京中央唐维：我们再看下一幅潘天寿吴茀之的水墨兰花墨竹图。我们这幅作品在我们香港的展览的现场，我们有大家也可以通过屏幕看一下我们现场的作品图。
画事君：两幅作品是裱在一起的对吧？
东京中央唐维：对，它是一幅双挖，同一上款，蔚民先生就是萧蔚民，当时的民国政府的要员，当时他是中央通讯总社采访部的主任，所以跟艺校的老师就非常熟。当时国立艺专潘天寿刚好在1944年的时候出任国立艺专的校长，吴茀之是国一系的系主任，所以你看刚好是院长跟系主任合作送给萧蔚民先生，是非常难得。
你看兰草用笔非常简练果断，比例强，看兰花潇洒秀润，表现出了兰草清逸出尘的独特气质。虽然跟潘天寿的这种巨幅的作品，它的这种气息不太一样，但是能够表现他的文人气质。
画事君：其实他跟系主任的画还蛮像的，我觉得这两幅画。
东京中央唐维：对因为当时的国立艺专国画系吴茀之，还有潘天寿为代表，就是比较注重传统。
LOT1169邊壽民《富貴有餘幷行書書法兩開》
LOT1169
邊壽民（1684-1752）
富貴有餘幷行書書法兩開
設色絹本
鏡框
鈐印：壽民（白）、活活潑潑（白）、邊頤公(白）（參見《中國書畫家印鑒款識·邊壽民》，第58、51、53印）
33×33cm約1平尺×2
估价:HKD90,000-150,000
估价:CNY72,900-121,500
画事君：下一件是1169号边寿民的富贵有余，还有行书书法两开，我们看一下。
东京中央唐维：这也是一件非常有意思的作品，1987年12月文物出版社出版的《中国书画家款式印鉴》里面的第1582页的第15，11号、53号、58号印，取印是取自于这幅作品里面的。
画事君：《印鉴款识》那本书里李鱓的印是取自这幅作品的，那就相当靠谱了。
东京中央唐维：非常可靠的一幅作品。
LOT1186丁雲鵬《白描羅漢圖冊二十開》
LOT1186
丁雲鵬（1547-1628）
白描羅漢圖冊二十開
乙卯（1615）年作
水墨紙本
冊頁
鈐印：丁雲鵬印（白）、南羽（朱）（見《中國書畫家印鑒款識》第2頁，第3、9印，文物出版社，1987年12月）
31.8×29.1cm約0.8平尺×20
估价:HKD1,000,000-2,000,000
估价:CNY810,000-1,620,000
东京中央唐维：另外我们再看一下1186丁云鹏。在现场我们有这个实物，大家可以看一下，日本的原盒包装，我们看一下它的原包首，封面是明末清初的这种独有的这种锦。我们选取两开给大家稍微的看一下它的笔法的细腻。大家可以看一下里面的罗汉的描绘白描非常的细腻，是用的李公麟的白描法。
画事君：我们现在先看一下这些每一开的画，有时候看画也不需要人讲太多，画自己会说话。
东京中央唐维：对，你看他的笔法用的是李公麟式的铁线描法，然后你看每个人物的衣褶都用这个钉头鼠尾描去表现，然后每一笔线条都是用中锋突击，运笔比较均匀圆润，非常的流利。
画事君：画得非常细，这个小鬼，其实我们这图放大到这都虚了，这小鬼身上的这种毛发还很清晰，古人非常能够静心，他们画画出来的东西就很精细。
东京中央唐维：他主要人物罗汉，还有侍者，还有小鬼，这些小孩形象，都是比例控制得非常好的。
画事君：你看这里还有一只大象，好可爱的，皮纹松松的这种感觉。有人问这件的起拍价是多少？
东京中央唐维：这件起拍价是100万港币。
画事君：其实蛮合算的，因为它有很多开。
东京中央唐维：20开。相当于5万一开。
画事君：其实你如果想5万一开就很便宜。
LOT1198王鐸《臨晉唐諸家帖冊》
LOT1198
王鐸（1592-1652）
臨晉唐諸家帖冊
己卯（1639）年作
水墨綾本
冊頁
來源：寸巢庵珍藏中國書畫
估价:HKD1,800,000-2,500,000
估价:CNY1,458,000-2,025,000
东京中央唐维：我们现在要进入下一个专题,王铎的临晋唐诸家帖册。这是我们的封面作品。刚才我们开场的时候说过，有一件王铎的巨幅作品，将近4米的作品，当时在17年的秋拍当中以2,200万高价成交创了当年王铎的拍卖记录。
我们这一篇作品同样也是有19开37页，在册页里面当中数量算是非常的多的，日本的私人重要收藏，来源非常的可靠。我们期待今年能不能创造一个记录。
王铎一生的临帖的非常之多，在他不同的年龄段都有不同的形式的呈现。这套册页是在崇祯12年，也就是1639年，当时王铎48岁，临帖的内容里面含唐太宗帖、陳永陽王陳伯智帖、晉黃門郎王徽之帖、晉劉環帖、晉王坦之帖、晉王渙之書、晉王操之帖、宋特進王曇帖、王羲之帖、漢張芝帖等名帖。
画事君：王铎手上功夫也是非常的劲道，虽然是临帖，笔法也非常的潇洒，很有王铎的感觉。我们现在图片已经换到陈伯智帖。风格跟刚才那个就不一样了。
东京中央唐维：最后一开的收藏印，有10多个人的收藏印，我们从这个可以看出来是当时这些同事也好，还同官场的好友也好，还是收藏家也好，对册页是非常赞赏的。刚好我们看到王坦之帖这一开，收藏印你看就9个收藏印，说明认可度。
画事君：相当之精彩，我觉得其实王铎的大字很好，他的小字更好。现在直播间的观众都在留言说这个东西好，问起拍价多少钱。
东京中央唐维：我们现在是估价180万港币到250万之间。所以他成为我们这场封面作品，关注度也非常高。
画事君：你们这个价是属于也是低估价了，因为这么多开。
东京中央唐维：等于是19开37页，数量还是非常可观的。
画事君：这里还有一个王羲之帖，王铎他其实很多的时候是在临二王，日本有一种夸张的说法叫做后王胜前王，就是觉得王铎比王羲之还厉害。那我们这次可以看到后王临前王。
另外有人问出版过没有，说东西太棒了。
东京中央唐维 ：目前的话还没有。这是生货首次露面。
画事君：那真是不容易，需要大家好好的把握一下。
画事君：说到晚明，我想到一个问题，您对王铎代表的晚明五家，他们的市场前景会怎么样？
东京中央唐维 ：您提这个问题非常好，因为晚明五大家，实它的书法造诣我们觉得各有千秋，我们也不能说谁高谁低，就是说从王铎的书法的市场价值我们来评价，因为它的相对它成熟作品比较丰富，然后数量比较多的话，然后再加上它的尺幅也比较大。所以我们来看，包括你看倪元璐，还有黄道周，张瑞图，整体来看的话，市场价格还是以王铎为主要，包括它的总体成交价还是单件的成交价格来看，都是以王铎为主体。
画事君：王铎是晚明五家的头头。
东京中央唐维：因为其他人的作品比较少，像尼元录黄道周就是口号的作品非常少见，也是造成了市场价位就是忽高忽低的原因，对王铎就比较稳定。而且我觉得他的受众很广泛，会在相对长的时间内保证他的市场价值，而不可能是昙花一现那种。
画事君：如果需要王铎资料或者是想看到更多的高清图片，请联系于东京中央，我把这个二维码放在这里。
LOT1217
隋朝大業三年四月大莊嚴寺沙門智果敬為敦煌守御令狐押衙敬畫《南元大德佛》一幀
LOT1217
隋朝大業三年四月大莊嚴寺沙門智果敬為敦煌守御令狐押衙敬畫《南元大德佛》一幀
墨筆、彩繪紙本
鏡框
32×26.3cm約0.8平尺
出版：《實験佛教芸術の鑑賞》，松田福一郎著，不空庵出版部日本國寶全集刊行會，昭和三年（1928），第50圖
估价:HKD300,000-400,000
估价:CNY243,000-324,000
东京中央唐维：我们再看一下我们1217号元大德佛像，这件佛像是非常罕见的，有当时的确切的年份，以及画的作者，还有赠送的对象，你看他这个是大业三年，是隋朝大业三年。
画事君：因为敦煌的这种画像画佛的还有写经存世蛮多的，但是能够有人有时间有上款有落款，还是蛮少见的。
东京中央唐维：它的特殊之处就在于三者全非常全面。在1928年的时候，在日本国宝全集里面有出版“实验佛教艺术的鉴赏”，大家可以关注一下，这是一件有出版的作品。在美国耶鲁大学博物馆也收藏了同样的一个系列的作品，大家也可以翻阅一下，我们的电子图录当中都有详细的说明。
画事君：隋唐写经，反而是隋代的写经更珍贵一些，因为它比较少。
东京中央唐维：对隋代的更少。
画事君：这还是一个隋代的画像，而且你看它这个红它这种红色和绿色，它就是很明显的矿物颜色，虽然都已经经历了一千多年，但是它还是很鲜艳。
东京中央唐维：当时敦煌这边所用的矿源都来自于青海省附近的这种矿物颜颜色，到现在你看保存的都非常的纯净。
画事君：这件作品的拍品起拍价是多少。
东京中央唐维：起拍价为30万港币到40万之间，价格也是非常低的，非常合适。
画事君：我都有点心动。
LOT1222
明永樂-宣德宮廷紅紙泥金寫本《妙法蓮華經第六》
LOT1222
明永樂-宣德宮廷紅紙泥金寫本《妙法蓮華經第六》
紅紙金泥
經折装
來源：朝鮮王朝李婷（月山大君）舊藏
估价:HKD600,000-800,000
估价:CNY486,000-648,000
画事君：1212妙法莲华经，我先给大家看一下这个封面，这个作品特别的好，我也很少见到，因为一般的写经他没有这种红色底子的。
东京中央唐维：好的，我们看一下，明永乐宣德的妙法莲华经，非常高規格的金泥寫經。此“山人學祖”為朝鮮王朝同時期名僧。此僧助王室刊刻經文大量，為名貫一時之名僧。本冊從明宮廷流傳至朝鮮王朝，後幾經流轉，又為「多氣志廬」所藏，多氣志廬是日本的武士家族，我们看一下这个作品的也是在他们家保存了200多年。
画事君：这件作品是我觉得首先是它颜色非常的难得，红色的地子很少见。
东京中央唐维：红纸金字的册页特别少见，其实我从中国书画我们分析来看的话呢，因为你看每个时代的这种纸张的特征，包括宋代的澄心堂纸，还有到元代的泥金纸，再到明代的我们红金纸，还有晚明的红金扇面，它每一个指标我觉得是代表一个时代，所以这种红纸我们看到现在为止只出现过在明永宣时期，就其他时期是非常少见，非常罕见的。
画事君：这种红纸是用什么染的呢？
东京中央唐维：从色泽来看的话，应该也是用这种矿物颜料，颜色非常的纯。
画事君：用纯金手绘的。
东京中央唐维：对，你从这本册页的就上下两段的龙纹，我们可以看出来是五爪龙，五爪龙是当时的宫廷才能用的图式。
画事君：嗯五爪龙是在明代是皇家用的。
我刚才想说的，我觉得它不光是用泥金用红纸，它其实还有很多这种艺术的设计在，你看这一队列，前面菩萨它是用这种大面积的金来画的，然后后面罗汉他又用这种泥金勾线，白描的这种形式，有点像印章的那种阴文阳文的这种对比，他要是都用下面的大面积的泥晶来画的话，你看整个画面就会很乱很闹。
东京中央唐维：像您讲的，它突出的是一个主次，主佛跟次要的佛，它的这种主次关系竟然。
画事君：有观众竟然问这是手绘还是印制？这当然是手绘，只不过是他画的太好了，让我们觉得像是印的一样，不相信他是画出来的。
LOT1243馬琬《秋山遠壽圖》
LOT1243
馬琬（？-1378）
秋山遠壽圖
至正庚子（1360）年作
水墨紙本
立軸
147×40.2cm約5.3平尺
出版：1.《中國名畫第二集》有正書局印行，1910年2月發行
2.《中國名畫1-40》天津人民美術出版社，2017年11月第一版第一次印刷
估价:HKD300,000-500,000
估价:CNY243,000-405,000
东京中央唐维：我们下一件的话是1243号，马琬的秋山远寿图，这件作品在我们的香港的现场也有展示，大家可以看一下装裱非常精良的一些作品，这个作品的来源于日本平等阁的旧藏，在中国名画集里面有出版，我们是在1910年邮政书局出版的中国名画集第二集里面有记载。另外在2017年的时候，天津人民美术出版社的中国名画1~40里面也有出版，两次重要的出版。
这是元末明初的一部作品，现在宋元的作品非常受大家的关注，这幅作品从风来看是偏明早期的作品，是继承元四家王蒙黄公这一路的山水画风。
画事君：对他非常的王蒙。我觉得像他这种小小的皴法很像牛毛皴。又有点像披麻皴，又有一点像牛毛皴。
东京中央唐维：对你看它的这种阳面，它这种山石的结构的阳面其实是是披麻皴，是有点像古代的巨然的那种披麻皴，偏北方的这种小披麻皴。阳面跟阴面，它的整个的这种关系处理得非常好，结构很准确，立体感很好。
画事君：而且他画的，在三山怀抱的这样一个环境里面有一个小屋子，两个人在这里像是在讲经论道一样。这个就特别元代文人的这种隐士的理想吗。他画的其实就是他的理想生活。
LOT1244袁耀《綠野堂圖軸》
LOT1244
袁耀（清康熙-乾隆）
綠野堂圖軸
設色紅金箋本
立軸
203×105cm約19.2平尺
來源：著名美術史論家秦仲文舊藏。
估价:HKD800,000-1,200,000
估价:CNY648,000-972,000
东京中央唐维：再看一下1244，我们这次的比较重要的一件袁耀的山水大轴，尺幅非常巨大，是晚清民国著名史论家家秦仲文先生的旧藏。材质是明末清初非常特殊的一种红金笺纸。
画事君：红金笺是红金扇面那种吗？
东京中央唐维：对红金扇面那种，所以这个是它的名贵之处。
画事君：那么大的红金笺？？
东京中央唐维：对。为什么叫红金笺，因为它金特别的纯，所以微微发红。如果泥金用的不够纯，那就会发黄甚至发青。黄金纯度很高，制的工艺也是非常复杂的，就这么大一张2米×2米03×1米05，所以说当时如果不是富贵人家的话，根本不可能有一这么大材料的纸张。
画事君：袁耀是宫廷画家，他当然是富贵人家。但是他这张作品不是主要是在画界画，它还是一个山水有一点点界画的元素。
东京中央唐维：对他除了亭台楼阁方面有界画的一点点感觉以外，其他地方其实都是有点李唐的万壑松风的感觉。
画事君：我们这一件作品的尺幅是特别大的，对不对？
东京中央唐维：2米03×1米0519个平尺非常大。
画事君：再加上裱工的话，你至少要有一个3米5以上的房子，才能挂。
东京中央唐维：对，因为古代的这种厅堂结构还比较高，然后有这种巨幅的作品存世，现在的房间都比较小。
画事君：家里面有大别墅就可以买回去，满屋生辉。
LOT1262王翬《江山無盡圖》
LOT1262
王翬（1632-1717）
江山無盡圖
手卷
鑒藏印：金傳聲
裱邊鑒藏印：庚春眼福、曲衣買畫（朱文）、介眉眼福、芰青藏書畫印、泗州楊氏所藏
王翬鈐印：王翬之印、石谷子、上下千年
鑒藏印：高氏家藏、夾愚心賞、泗州楊氏所藏、典衣買畫、介眉眼福、芙青藏書畫印、金傳聲
引首:101.5×45cm約4.1平尺灑金紙本
畫:45.5×607.5cm約24.9平尺設色紙本
跋:45.8×57cm約2.3平尺水墨紙本
估价:HKD600,000-900,000
估价:CNY486,000-729,000
画事君：我们现在再看下一件。
东京中央唐维：我们看一下我们最后一件，1262王翬的江山无尽图，这是一个手卷，在我们现场也有展示。
前面有题签是当时广东省的鉴定大师，鉴定大家苏庚春先生的，题引首“溪山胜境图”。作品是原装原裱的，后面有王石谷的弟子陆陆道淮的题跋。
我们看一下陆道淮的题，其中记载说这个作品是王石谷没有画完的作品，后来这个陆道淮先生补成。
画事君：“此卷乃石谷子足前未竟之作卷。”
东京中央唐维：对，可能就是添点颜色什么的。
画事君：我们来看一看这个画心，尺幅也是有6米6米多，非常的长。每一段都是不同的山行，你看刚才这块，现在大家看到这个事是一个有点像沼泽地一样的，然后接下来就是这样的一个耸耸立的山峰，它会让你看的一每一段的时候，都有不同的观感。
东京中央唐维：就是一步一景，每一个小局部都是一个景色。
画事君：那你觉得哪些部分是王石谷画的呢？
东京中央唐维：像这些山石肯定都是他的笔，因为这种很典型的三远结合。我估计就是一些山石，树木部分的这种烘染，可能有陆道淮的影子，其他都是王石谷的。
画事君：像这种树的这种颜色可能是后来加上的这一块，你看这块加的其实还是有点突兀，对。
东京中央唐维：但是底子一定是王石谷打好的。
LOT1294
小萬柳堂藏本—名人書畫扇集
LOT1294
小萬柳堂藏本—名人書畫扇集
來源：香港重要私人珍藏
估价:HKD3,000-5,000
估价:CNY2,430-4,050
LOT1308 名畫大觀共計五冊
LOT1308
古畫大觀第三集、海粟叢刊國畫苑(一)、（二）、（三）、（四）晉唐宋元明清名畫大觀共計五冊
來源：香港重要私人珍藏
估价:HKD3,000-5,000
估价:CNY2,430-4,050
画事君：我们再看几件器物，欢迎东京中央瓷杂部的专家曾立彦给大家讲解。Hello你好。
东京中央曾立彦liam：Hello你好马小姐，我是Liam，是东京中央中国瓷器部专家，今天由我为大家介绍几件体现我们此次春拍重器，瓷器方面的重要拍品。
LOT1372清乾隆
御製洋彩錦地花卉紋茶葉末釉太平有象瓶
LOT 1372
清乾隆 御製洋彩錦地花卉紋茶葉末釉太平有象瓶
H:38.5cm ; Mid-D:26.5cm
來 歷：
日本私人舊藏
估价: HKD 2,000,000-3,000,000
估价: CNY 1,615,200-2,422,800
东京中央Liam：本器颈部以胭脂红彩料为地，口足部皆以饰洋彩纹样。瓶口施金釉，颈部双象耳，勾画缠枝花卉并蝶纹，整体用色及纹饰十分精致。主体所施单色釉为厂官釉，俗称茶叶末釉。在《南窑笔记》中记载到 :“(厂官窑)其色有鳝鱼黄、油绿、紫金等”。我们此拍品的颜色接近于鳝鱼黄。瓶内与底足均为松石绿釉，底部以红彩书写“大清乾隆年制”六字篆书款。
众所周知乾隆时期，国力昌盛，所以乾隆一朝烧造的瓷器都是不惜工本的，并且以奢华着称，另外又兼有西洋要素的品类。技术高超，做工繁复，是中国彩瓷的巅峰时代。
此瓶以洋彩来搭配茶叶末釉，目前在博物馆及私人收藏中都未曾见到。但比较有趣的一点是曾有一例跟本器酷似的转心瓶曾先后在纽约佳士得和香港苏富比中拍过。但其为转心瓶的版本，因此推断这两者可能有密切关联。
查阅文献记载，在乾隆八年《宫中档案—唐英恭进新拟瓷器折文》中唐英有写到其新拟且自行创造研究多种不同款式的新瓷，因制瓷成本昂贵，不知皇上是否喜欢并不敢多造，所以想先行制作瓷样供于乾隆，等待圣意确定后，再定夺后续。我想这是十分值得深入研究的一个方向。
与此器物相似的洋彩加单色釉组合尚有一对可供参考，均为洋彩加炉钧釉器身的双象首瓶，也是为转心瓶和非转心瓶版本各一，十分有趣。
此拍品底款为红彩「大清乾隆年制」六字篆书款，与故宫博物院一件「乾隆粉彩蓝地云凤纹象耳瓶」 的红彩底款十分相似，且这两件瓶颈造型皆为「太平有象」双象耳。有长治久安之吉祥寓意。据查此类饰有像耳之器型在清宫之中基本为珍品重器。
画事君：和苏富比那件类似拍品的对比，这两件可能是一个什么样的关系？
东京中央Liam：如同之前介绍中所说，乾隆时期的督陶官特别是唐英在管理景德鎮御窯廠的前後二十餘年中，致力於制瓷工藝的研究，推動了瓷藝的仿古、創新，獲得巨大成就。那这样的创新便是要经过不断的研究，其中转心瓶也是当时新型陶瓷款式中的一种，在制作之前我想他们先是要做出一个完美的范本又或者说是瓷样，等待皇帝确认后才进行创新改造的。当然这只是我们通过一些历史文献和过往记录所自行分析的。所以我们才会推断他们可能存在着某种联系。
LOT1370 明萬曆
鬥彩寶相花唐草紋高足杯一對
LOT 1370
明萬曆 鬥彩寶相花唐草紋高足杯一對
H:9cm ; D:7.3cm × 2
來 歷：
1. 細川家舊藏
2. 繭山龍泉堂遞藏
出 展：
1. 《第11回永青文庫展明清の美術と工芸》会場：熊本県立美術館，昭和56年9月12日-10月18日
2. 《 細川護貞コレクション展II 清の磁器波斯の陶器》主催熊本県立美術館，会場：熊本県立美術分館，平成5年10月15日-11月21日
估价: HKD 1,000,000-1,500,000
估价: CNY 807,600-1,211,400
东京中央Liam：此高足杯为一对，均为竹节式的装饰，在古代这样的装饰也寓意为节节高升。器身施白釉，白中微泛青。整体胎质细腻通透，青花呈色淡雅衬托出斗彩之鲜活。杯身绘有宝相花纹四朵，宝相花纹也是中国传统装饰纹样之一，宝相花具有“宝”和“仙”的吉祥含意，是富贵、吉祥、美满的象征。两只杯子都是一样的花型，以五彩填色，层次清晰，展现了万历斗彩之绚丽。斗彩始于宣德时期，成化斗彩最受推崇，此器纹饰、构图有仿成化斗彩之势，但发色为万历斗彩之最佳呈色，底部青花书以“大明万历年制”楷书款。此类器型之万历款的斗彩高足杯目前都少见于其他著录中，台北故宫有一只万历款斗彩高足杯，其余博物馆与私人收藏多见为成化年制。万历成对之佳品可谓极其稀少珍贵。
另外这对高足杯亦有十分完整的来历，早期为日本收藏大家细川家族的旧藏，之后为茧山龙泉堂之收藏，曾出版于多本书中。因此我们也可感受到这两家人眼光的犀利。
LOT1369明萬曆
五彩「老子出關圖」梅花形折沿盆
LOT 1369
明萬曆 五彩「老子出關圖」梅花形折沿盆
H:8.1cm ; D:33.9cm
來 歷：繭山龍泉堂舊藏
出 展：
1.《嘉靖萬暦の五彩展》会場：東京美術倶楽部，2016年10月14-16日
2.《嘉靖萬暦展》株式会社繭山龍泉堂主催，会場：繭山龍泉堂，2016年10月18日-23日
估价: HKD 800,000-1,000,000
估价: CNY 646,080-807,600
东京中央Liam：本品为明万历官窑，口沿及器身修作花瓣状，六瓣绽开，状若梅花，故在明代宫廷中被称呼为「梅盆」。外壁饰缠枝莲纹，折沿底以缠枝花卉托八宝纹图案，内壁及折沿以五彩满饰姿态颜色各异之山水人物图。盘心绘老子出关图，共绘五彩人物七位。正中老者头罩光环， 神态安详，端坐于青牛之上当为老子。前侧为二书童，后有五人，一长须者为核心。
整器画面繁密华丽，红绿二彩浓艳，青花幽丽匀净，转换自如，画工精湛，笔触洒脱，凸显万历时期粗犷之风。万历五彩华丽明艳的视觉效果，瓷器需要四次入窑方能完美呈现蓝、红、绿、黄之最佳成色，烧造可谓极为复杂，亦因此为历代藏家所追捧之物。此盘底部无釉，底心内凹，以青花书「大明万历年制」 六字楷书款。
花口折沿盆是明万历官窑烧制的大件器型之一。渊源自唐宋，当与宣德青花折沿盆有直接沿袭关系。
LOT1368 明萬曆
青花開光龍紋蓋罐
H:23.5cm ; Mid-D:19.5cm
來 歷：
繭山龍泉堂舊藏
出 展：
《明赤繪 明染附 名品展觀》社団法人日本陶磁協會主辦，昭和26年度秋季大會
出 版
1.《明赤繪 明染附 名品展觀目錄 》社団法人日本陶磁協會，昭和26年，No.19
2.《明代の染付と赤絵 日本陶磁協會編》社団法人日本陶磁協會編集，米山謙治発行，昭和28年4月，P17，No.21
估价: HKD 650,000-950,000
估价: CNY 524,940-767,220
东京中央Liam：本拍品为万历朝官窑制品，整体为青花装饰，青料发色浓郁，略有晕散效果，此发色特征，可以判断为是使用了十分珍贵的进口青料。肩部绘有缠枝花卉纹，腹部中央有四处长方形上下开光，开光内各有造型相同的五爪龙追一宝珠的图案，五爪龙纹为当时皇室器物专属纹饰，由此可知此器使用者的地位之高。龙纹造型具有万历时期龙纹之典型特征，形象凶猛体现了万历朝尚武的时代气息。
比较特别的是本品为少数原盖尚完好保存的万历大罐，目前所见万历龙纹罐带盖者唯见此器。此盖盖顶为宝珠钮，饰以青花火焰纹，盖身绘双龙火焰纹，整体呈现双龙戏珠之构图，灵气十足。
此件也是来源为龙泉堂的旧藏，曾多次出版和出展于日本陶瓷协会。
LOT1373 清乾隆
仿哥釉四方水仙盆
LOT 1373
清乾隆 仿哥釉四方水仙盆
L: 29cm ; W: 29cm ; H: 9.5cm
來 歷：
日本私人舊藏
估价: HKD 500,000-800,000
估价: CNY 403,800-646,080
东京中央Liam：此器作四方状，四角规整大气，下承如意云头足四只，足底露深色胎。造型素雅简练。清代雍乾治世，国运昌隆，制瓷技艺达到历史高峰。乾隆帝对宋代哥窑尤其欣赏，故当时崇古摹古之风盛行。此器釉面为「仿哥釉」，釉面之上遍布开片，以仿宋代哥窑器为制作是乾隆仿古之典型。水仙盆是宋人雅致生活之代表器物，整器造型素雅，可為乾隆仿哥水仙盆中之精品。此器底部以青花书以「大清乾隆年制」六字篆书款。为日本私人舊藏。
画事君：我们今天的直播本来预定是一个小时，现在已经直播了马上两个小时，大家辛苦了，两位专家辛苦了。
东京中央唐维&Liam：谢谢画事君。
画事君：今天是我们视频号第一次直播，有4188人看过，最高的时候有400多人同时在线，有8180个点赞。虽然讲了两个小时很累，但是这个结果我觉得还是挺欣慰的。希望以后的直播会越来越好。感谢东京中央拍卖的支持，希望你们能够春拍大卖！谢谢大家，再见。
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