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在高古玉器艺术的长廊里，
上自红山、良渚，下迄汉唐的玉器，异彩纷呈，各领风骚。
而时下人们钟情的，多为战国及两汉玉器。
但是，爱玉何必惟重战国两汉？商周玉器，
未尝不是古玉中另一奇葩，其精巧剪裁、奇妙构思、
简洁明快之工艺令人慨叹。
通常情况，人们对于商周玉器的认识，
主要还是借鉴殷墟妇好墓及陕西、
山西等中原地区出土的玉器。
但由于古玉文化的深邃博大，
仅以有限的考古发掘品作为辨识依据就会使
古玉鉴识的路子越走越窄，
而山东滕州前掌大与庄里西出土的商周玉器，
给我们带来全新的视觉感受。
河南博物院商代玉钺
湖北省博物馆商代玉璜
沁色与玉变说起古玉，
人们首先想到的因土蚀斑斑而变得满目疮痍，
因此，沁色便成了辨伪的主要手段。
但事实上，地理位置、
埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。
相对来说，滕州一带的商周玉器，
虽然有的表面沁蚀也非常严重，
但更多的则是玉器本身的质变替代了严重的表面受沁现象。
这种情况与高古玉器通常所表现出来的
斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象，
对于我们研究商周玉器的地域特色及断代参照，
有着极为重要的意义。
旅顺博物馆商代铜柄玉斧
首都博物馆商代玉戈
皮壳与包浆古玉的旧气，
很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。
所谓皮壳，是指长期的外在环境给
玉器留下的陈旧痕迹或气息;而包浆，
则是鲜明而突出的外部体现。
当然，古玉的皮壳为自然生成，
而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。
但由于地域条件的差异，有些出土古玉，
其皮壳与包浆的表现形式会与我们常见的
古玉有非常大的差异。
旅顺博物馆商代玉戈
旅顺博物馆商代玉戚
究其原因，因为玉器本身在入土环境中，
缺乏足够的外在影响力，
从而形成了一种“养在深闺人未识”的娇贵外表。
这就告诉我们，
传统意义上的皮壳和包浆，并不能囊括所有出土古玉的状况，
也就是说，不能以僵化的观念来看待古玉的“旧气”。
武汉博物馆西周玉璜
需要特别指出的是，
商周玉器用玉的宽泛并不等于杂乱，
玉匠对于材质的选择，严格遵循了“美石即玉”的原则。
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