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01
毫不夸张地说，南唐赵幹的《江行初雪图》是我至今见过最细腻的一件画作。
先来快速扫一眼吧，看看你都会注意到些什么。
02
长卷的第一部分，雪意还在寒意中酝酿着。
岸边洼地，两名佝偻的纤夫用力拽着纤绳，好使渔船渡过浅滩。他们紧缩的身体，和背后弯折如剑的芒草，都透露着寒风的凛冽。
但一看直到前景树木出现，才能从树梢畔瞧见些许零星的雪点。
这时的雪还很小，甚至不能在迎风的树干或是地面上积累下一点痕迹。
它们从宽阔的江面上缓缓飘下，有的落在铺着茅草的木桥上，因为实在落得太浅了，刚刚才有旅人骑驴而过，都没能在上面留下蹄印。
03
画卷继续展开，进入第二部分，寒冷升级。
一块原本爬满青苔的大石头似被冻成了冰块儿，低矮的杂草更是助长了冷风的肆虐。
三兄弟紧紧凑在一起取暖，白雪渐密，落在他们看守的渔网内，撞在迎风一侧的竹竿上，在小舟里慢慢壮大。
这片水面是让我停留最久的地方。
如果是突然将镜头切到这里，或许并不会有什么特别的感触，但如果对于最开始“干净”的水面还有印象，你能明显发觉此处的变化。
雪越来越密了，却一点也不显得急迫。雪点与雪点之间疏疏密密的距离暴露了它们降落的速度，就像是电影里的慢动作。
04
它们在船间伞顶汇聚，给树干枝桠染上白色（注意看它们始终落在迎风的一侧），在宽阔的江面上翩翩起舞，在刺骨却不至冻结的江水里融化，在锅炉蒸腾的热气中幻化不见。
弹粉作雪，不是赵幹的专利，但下这样一场认真而灵性的雪，是他特有的魔力。或疏或密，或多或少，或浓或淡，都妥帖自然地不似人为。
“（幹）所画皆江南风景……虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉而问舟浦漵间也。”《宣和画谱》
一草一木，一水一石，甚至是一片雪花都倾心以待，才能使城市中人有望之欲涉的冲动。
牧溪的《江天暮雪》固然也很美，但不可避免的是，当水雪云天成为了禅意的统一体，它们再也不需要做独特的自己了。
只是你至少还能在一两幅前代画作，以及偶尔的复古中找到精致的水，漂亮的云。
但《江雪初雪图》里那样认真的雪？
本文经授权转载自微信公众号：吃畫人
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