E-BIDDING 第35期丨从张仃到张郎郎，《哪吒闹海》与两代人
1979年，当文艺事业重新沐浴春光，上海美术电影厂制作的《哪吒闹海》横空出世，这是中国第一部宽银幕动画电影。故事中是小哪吒大闹东海龙宫，故事之外则是在国际影业掀起浪花。
《哪吒闹海》作为第一部正式参选戛纳电影节的动画电影，主创团队虽因经验不足错过材料提交日期，失去评选最佳影片的机会。但国外同行还是被《哪吒闹海》浓郁的中国气息吸引，戛纳组委会特意为它设置了特别放映奖。
随着影片开场悠扬的编钟国乐，一个浓眉大眼、神采飞扬的小娃娃从莲花中孕育出来。脚踏风火轮，大闹东海龙宫，剔骨削肉，不畏强暴自刎的哪吒，迅速成为全国上下家喻户晓的形象，乃至一代人的文化偶像。而这个哪吒的形象，正是出自美术大师张仃之笔。更鲜为人知的是，张仃的创作灵感源于儿子张郎郎幼时的照片。小哪吒背后的创作原型，便是张郎郎童年的样貌。
生于1917年的美术大师张仃，其创作经历了从革命时代到建国后半个世纪。从国徽上天安门麦穗齿轮象征符号的创意，到全国政协会徽、第一届政协会议纪念邮票、新中国纪念邮票等都出自他手。他的创作不仅代表了共和国的新生与崛起，更是纵横于传统和现代、东方与西方之间，成就已为史册所记载，正如文化学者王鲁湘的评价：“20世纪的中国美术不能没有张仃，离开他，一部20世纪中国美术史就是残缺的。
1978年张仃出任《哪吒闹海》的美术总设计，这是他艺术生涯的又一巅峰，贡献出鲜艳生动的人物和极富中国特色的山水背景。落于首都机场的“20世纪敦煌”大型壁画群落，出自张仃之笔的《哪吒闹海》是其中最瞩目的部分。
出生在延安的张郎郎，性情阳光，才华横溢，自小就是小艺术家形象，被父亲作为哪吒的灵感来源。而青年时期的他，在陈丹青眼中，则是“鼻梁挺，头骨正，十足帅哥，开口便是共和国腔调的京片子。”他向往自由，热爱美和艺术，有着和哪吒相似的叛逆精神。作为“天生的叛逆者”，他组建了太阳纵队地下文学沙龙，似乎正是哪吒精神最早的当代践行者。
张郎郎少时外形的锋芒、叛逆而不妥协的性格、颠沛流离的经历，似乎都与哪吒形成一种镜像对应。而哪吒形象所蕴含的不仅是被一代人推崇的精神气质，更代表了张氏父子二人在大时代中的经历与共同的艺术理想。
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如今，作为哪吒原型的张郎郎拿起画笔绘下了这个脚踏风火轮的小英雄。不同于《哪吒闹海》中的形象，张郎郎是将哪吒形象和父亲的另外一条创作路径——“毕加索加城隍庙”相结合。
“毕加索加城隍庙”可追溯到民国时期，是中西结合的艺术探索，将西方立体主义与东方木刻版画造型结合。张仃是这一浪潮代表人物之一，他在60年代进行的一系列艺术实验，将毕加索立体主义的艺术手法和中国民族民间美学相融合，诞生了《苍山牧歌》、《洱海渔家》等一系列作品。张仃与毕加索之间也颇有渊源，是新中国第一位会见毕加索的中国画家。
张郎郎的绘画创作便是继承了父亲这一实验路线。但他更多以游戏式、孩子气的方式来创作。作品中透露出的随性与轻快、浪漫与天真，少了父辈的社会雄心，但却多了一份对艺术的单纯追求。
张郎郎解构了小英雄的形象，这是“原型的致敬”，更是私人性的缅怀。在这里，哪吒不必与天地为敌，与命运斗争，他还是天真纯粹的孩子。于是，郎郎笔下的小英雄哪吒，变成了在海边嬉戏的小孩儿，不失神勇，但却更天真可爱。同时，张郎郎还加上了他画中反复出现的意象小猫，作为其个人标识。这是他童年之梦的象征，是他不求功利而游戏随性的艺术标志。大片的随性色彩，则是西方现代形式和中国形象表现的融合。
哪吒形象跨越时空连接了两代人。郎郎用绘画纪念缅怀父亲，也在借哪吒回望童年，延续少时未完的梦和与自由理想的追求。
亦恰如陈丹青的评价：“郎郎在描绘中追寻他的童年，试图抵达他闯祸被难之前的心境和岁月。那是完全排除了政治、社会、岁月，排除任何真实经验的世界，一个原色的，简单的，只剩快乐的世界。”
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