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高古玉 Top 1
黃玉神獸
宋
S 蘇富比 2016/12/15
Lot 18 H 5 cm
EUR 4,207,500
高古玉 Top 2
玉雕說唱舞人
東漢
BO 邦瀚斯 2016/4/5 Lot 35 H 10.4 cm
HKD 31,480,000
高古玉 Top 3
青玉雕辟邪
漢
BO 邦瀚斯 2016/4/5 Lot 33 L 5.5 cm
HKD 24,760,000
風水輪流轉，東方不亮西方亮，2016年玉器市場只有三個字－高古玉！
十大玉器中「明清玉器」只有香港蘇富比春拍【御翫凝芳－重要鑑賞收藏】專拍的〈清乾隆帝寫生「蒼質滋華」、「浮筠漱潤」松竹圖嵌仿古玉冊一對〉進榜，其餘淨是高古玉器的天下。香港邦瀚斯春季拍賣所舉辦由資深藏家釋出的【思源堂藏中國玉器】專拍，無疑是去年中國古董拍賣市場的一大話題，也是古董拍賣中參與競價人數最多、競價最激烈、最刺激的一場。此場專拍大獲成功，在2016年玉器排行中就有〈東漢玉雕說唱舞人〉、兩件〈漢代青玉雕辟邪〉、〈宋代青玉帶皮雕胡人戲象〉4件進榜。一石激起千堆浪，這波高古玉器熱浮上檯面正式啟動，讓原已沉寂二十多年的古玉器，再度成為市場關注的焦點。
高古玉 Top 4
青玉雕辟邪
漢
BO 邦瀚斯 2016/4/5 Lot 32 L 8.7 cm
HKD 21,960,000
高古玉 Top 5
青玉羊形水丞
西漢
C 佳士得 2016/11/30 Lot 3201 W 11 cm
圖片提供 2017佳士得
HKD 19,860,000
高古玉 Top 6
青玉帶皮雕胡人戲象
宋
BO 邦瀚斯 2016/4/5 Lot 44 W 10.5 cm
HKD 19,160,000
高古玉和青銅器一直屬於檯面下的交易，交易熱絡各有穩定的市場，但很少出現在拍賣場上交易。此次【思源堂藏中國玉器】四件高古玉器拍了近一億港元，創下古玉的交易紀錄。拍賣未演先轟動，幾件罕見的立體雕玉器將所有古玉買家全都吸引過來，預展時邦瀚斯太古廣場寫字樓電梯就已人滿為患，想看重點拍品，排了3小時隊還上不了手；更有藏家抱怨拍賣當日由於參與的買家太多遠超過預期，邦瀚斯竟出現了無牌可發的窘境，電話委託更是全線爆滿。此場拍賣遠低於市場價的預估價，更讓買方殺紅了眼。此場成功主要是來源好，估價低，又有幾件傳世數量稀少又非常特殊的立體件玉器特殊拍品領頭。接下來香港嘉德也推出同樣來自「思源堂」舊藏的專拍，也獲得不錯的成果。
一時，古玉成了拍賣市場中的大熱門，各大拍賣公司看清方向趁熱相繼推出古玉拍品。12月中旬巴黎蘇富比的〈宋代黃玉神獸〉由10萬歐元起拍，在熱烈競逐下以4,207,500歐元成交，又為高古玉器市場掀起高潮。
高古玉 Top 7
良渚文化 黃玉人面紋琮
新石器時代
HGD 香港嘉德 2016/5/31 Lot 699 D 7.8 cm
HKD 10,730,000
高古玉 Top 8
青玉帶皮雕高足杯
西漢
BO 邦瀚斯 2016/4/5 Lot 38 H 11.3 cm
HKD 10,240,000
中國國家文物鑑定委員會委員、上海博物館研究員許勇翔曾表示：2016年玉器拍賣都有價格不菲的成交，預示著玉質、雕工、形象的充分表達，會推動新一輪古玉收藏愛好的輪動。這些曾經出現極其重要的古代玉器，是中國古代玉器發展史上的精粹，雖然它們未被國家博物館系統所收藏，但是都被文物收藏愛好者納入囊中，也屬幸事！
雖然【思源堂藏中國玉器】是個特殊的個案，因緣際會不易複製，但古玉市場卻是遍地開花，比較起2016年的明清白玉市場，就不如前幾年風光。其主因為近十多年來，明清白玉各種品類，尤其是宮廷器漲幅甚大，目前市場陷入調整期，好東西賣方觀望惜售，買方想撿漏，市場不易撮合，但一有特殊拍品出現仍有不錯的表現。展望今年，業界普遍認為，好不容易等來的高古玉器市場，這把火燒起來後，還會繼續紅火下去；二十年來建構的明清玉器市場參與者眾，仍會有一定的支撐與投入，2017年的玉器市場仍值得期待。
高古玉 Top 10
玉辟邪
漢
HGD 嘉德香港 2016/5/31 Lot 752 W 8 cm
HKD 8,430,000
明清玉器 Top1
乾隆帝寫生「蒼質滋華」、「浮筠漱潤」松竹圖嵌仿古玉冊一對（乾隆）
蘇富比，2016/4/6
Lot 3007，圖 11.8 x 9.9; 玦 9.1 及 8.9; 冊 13 x 10.9cm
HKD：18,080,000
明清玉器 Top2
白玉痕都斯坦式瓜棱式羊首盃（乾隆）
蘇富比，2016/4/6
Lot 3015，19cm
HKD：10,280,000
明清玉器 Top3
黃玉仿古乳丁紋雙聯璧（乾隆）
蘇富比，2016/4/6
Lot 3020，24.1cm
HKD：9,680,000
明清玉器 Top4
白玉御製贊阿必達尊者山子 《寅》、《大清乾隆年造 》、《十六》楷書刻款（乾隆）
佳士得，2016/5/30
Lot 3021，21cm
HKD：9,640,000
明清玉器 Top5
青玉仿古雙耳活環蓋瓶（ 乾隆）
邦瀚斯，2016/3/14
Lot 8064，27.3cm
USD：1,025,000
明清玉器 Top6
御製白玉雕三獅鈕龍首活環耳三足香爐（乾隆）
東京中央，2016/11/28
Lot 921，18.7cm
HKD：6,440,000
明清玉器 Top7
白玉雕梅花雙龍活環耳洗 《乾隆年製》款（乾隆）
蘇富比，2016/4/6
Lot 60，24.8cm
HKD：6,080,000
明清玉器 Top8
青玉琮（ 清）
邦瀚斯，2016/4/5
Lot 73，8cm
HKD：5,440,000
明清玉器 Top9
白玉仿古饕餮紋方鼎式蓋爐（ 乾隆）
蘇富比，2016/12/15
Lot 154，17.2cm
EUR：619,500
明清玉器 Top10
黃玉雕三羊開泰水盂（ 清18世紀）
蘇富比，2016/4/6
Lot 3004，11.9cm
HKD：4,880,000
《天工开物》中记载：冶铁为圆盘，以盆水盛沙，足踏圆盘使转，添沙剖玉，逐忽划断。这句提示了古代砣具，边缘呈刃状圆盘并旋转。
古人手工制造玉器的工艺与现代电动工具有所不同，本质区别是速度快慢、砂砣分离和砂砣一体、往复旋转和单向旋转、砣具固定和电砣不固定这四方面。
正是由于这些本质区别，才可以科学的指导我们对目标玉器的真伪（新老）进行准确科学的鉴定。
接下来，我们结合古代砣具治玉的工艺对真品古玉的阴刻线总结为六点，分别是尖、浅、齐、砂、暗、对称。
让我们逐一梳理一下。
1.古玉阴刻线的第一个特征：尖
中国古代任何时期使用砣具砣碾阴刻线的两端都呈非常明显的梭形（柳叶尖形），这种形状的形成与砣具的形状有必然联系，即圆盘形刃口状，而且这种阴刻线的梭形的过度非常自然，剖面线非常流畅自然，而电动工具仿品的由深入浅的过度人为调整，过度不够流畅，剖面线不够流畅一体。接下来以一组图片进行演示如下：
红山文化玉鹰的阴刻线两端
西周玉凤表面阴刻线的收尾处的尖
阴刻线收尾在40倍放大镜下的特征
2.古玉阴刻线的第二个特征：浅
真品古玉的阴刻线都比较浅，从红山文化的大剖面弧度减地打磨技术到晚清民国较高转速砣机，在整个时间轴范围内古玉的阴刻线都比较浅，尤其是相对于现代电动工具制作的仿品比较，浅的特征更加明显。关注公众号：古玉虫。这是由于古代砣具治玉，是靠砣具碾压解玉砂滑动，逐步磨削出阴刻线，整个阴刻线基本都是浅U形或者是比较大弧度的浅V形，由于砂的游离和砣具的磨损，不可能形成深而且边缘陡峭的阴刻线条。比较深而且陡峭的线条的形成是因为电动工具转速非常高，磨削力大，进给力大，才能形成深且陡峭的阴刻线。接下来以一组图片进行演示如下：
清代玉带板表面阴刻线的“浅”
清代玉带板表面阴刻线的“浅”
春秋玉勒子表面阴刻线之“浅”
汉代玉龙形璧的表面阴刻线之“浅”
宋代玉蝉表面阴刻线多次砣碾所致的“U”形阴刻线，转弯处可见砣出来的尾丝痕迹。
3.古玉阴刻线的第三个特征：齐
绝大多数古玉的阴刻线边缘都非常整齐，有些如刀切一般整齐划一，绝无大量边缘崩茬出现，这是由于砣具治玉速度较慢，砣具本身不吸附解玉砂，砣具本身光滑平整的原因所致。
而现代低档仿品都是电动工具高速磨削，在转速较高时，电动砣具发生振摆，人手持稳定性不足的时候，再加之速度快，电动砣具在砣碾阴刻线的时候，对阴刻线边缘的较薄弱的玉器表面造成损伤的撕裂，所以很多仿品古玉阴刻线边缘都有崩茬。
有极个别的真品古玉表面阴刻线也出现少许崩茬，这是由于被加工的玉料的结构特性较脆和疏松所致。接下来以一组图片进行演示如下：
宋代玉器表面阴刻线边缘的整齐
春秋玉龙阴刻线边缘的整齐
仿品阴刻线深且陡峭，边缘有明显的崩茬
仿品阴刻线深且陡峭，边缘有明显的崩茬，转弯处有“火柴棍”拼接现象，用来仿转弯接刀痕。
4.古玉阴刻线的第四个特征：砂
水凳出现后的这一时期（一般认为唐以后），古玉阴刻线的线底基本上都是磨砂状特征，绝少出现线状底特征，这是由于水凳的出现大大提高了古代治玉的速度的效率，水凳皮带带动砣片转速较高，解玉砂本来就处于游离状态，速度快了，解玉砂接触被加工玉器表面的时间大大缩短，相当于更加游离，高接触磨削，就被砣具带跑，所以很难形成高古较为常见的线状底特征。
接下来以一组图片进行演示如下：
明代琴拨表面砂状底特征
宋代玉鱼阴刻线砂状底特征
元代带板阴刻线砂状底特征
清代翡翠带板阴刻线砂状底特征
5.古玉阴刻线的第五个特征：暗
真品古玉的阴刻线一般相比较表面，光气较暗，民间俗称的包浆较弱。
这一点比较好理解，因为古玉在加工的过程中，玉器表面容易得到很好地抛光，而阴刻线里一般不进行抛光细磨处理，经过若干年后，自然包浆不如表面莹润，但是相比较新的仿古玉，包浆还是厚重的多。
而仿古玉为了达到阴刻线里也有包浆，一定需要用布砂轮进行抛光上光处理，所以会出现阴刻线里很亮的特征，这是不对的。还有一点就是真品古玉阴刻线的平整度相比表面抛光后的平整度来讲，会差很多，不平整的结果就是对光线造成漫射，自然反射到我们视觉中的光就少了，所以我们会感觉到暗。
这个特征是视觉比较才能体察到，故在这里就不能图片来说明了，藏友可以自行细查。
6.古玉阴刻线的第六个特征：对称
在所有真品古玉中，任何时期的阴刻线，只要是一次用圆砣（斜砣除外）砣碾而成的，通俗点说就是我们所说的一坨子下来的阴刻线，我们想象中给他划一条中轴线，中轴线的两侧一定是对称的，这是因为“固定圆盘使转”的原因，注意：二次多次砣碾的除外。
而新的仿品由于是手持牙机过于灵活不好保持稳定，会出现不对称和歪扭的特征。接下来以一组图片进行演示如下：
清代翡翠一次砣碾形成的阴刻线的整齐对称
明代鳜鱼一次砣碾阴刻线的整齐对称
宋代玉蝉的一次砣碾阴刻线的整齐对称
仿品阴刻线；注意中间一把“刀”的扭曲不对称
仿品阴刻线；注意双线特征和扭曲不对称
仿品阴刻线；注意扭曲不对称，收尾出圆钝
以上图文并茂的介绍了古玉的阴刻线的特征和成因，以及和仿品的对比，由于篇幅所致，不完全能够言尽其意。
学会看古玉的光，是鉴定的重要功夫。
古玉的加工过程，往往离不开解玉砂的作用，除了部分古玉需要手工直接刻画外，解玉砂充当了古玉制作的重要媒介。解玉砂对古玉的摩擦，体现在各个方面，从而产生了不同的痕迹。解玉砂是游离态，受到压力作用，会进一步将压力转移到玉器表面，以柔克刚，慢慢将古玉“磨”出我们想要的形状与纹饰。在这个过程中，会留下光气，均匀不造作，格外舒服。
解玉砂运动产生的光，我们称之为“拖砂光”，光线柔和且均匀，不会产生同向大面积高光，并且在玉器表面的每个点都反光，这是区别现代仿品的关键之处。解玉砂会覆盖玉器表面的每个部位，不会进行挑剔或选择。
玻璃光是拖砂光的一种特殊形式，主要取决于玉质的好坏、打磨的精细程度、坑口保存的优良等，玉质越好、打磨越精细、坑口越好，古玉的光气越强，也就成了我们常说的玻璃光。
玻璃光看似光滑，其实仔细观察，我们会发现其有两大特征：一是玻璃光玉器的表面，并非光滑干净的，而是布满细密的打磨痕迹，杂乱无章，带有包浆，不是新的；二是玉表常常伴有橘皮纹，如水波荡漾，异常精美。
一般来说，玻璃光玉器尽量不要用手盘玩，时间久了，光气容易褪去，慢慢成为柔和的宝光，从而失去了玻璃光的美好。
现代玉器，往往使用电动砣具，带动毛皮等进行抛光，呈现的光泽很亮，且往往产生同向大面积高光。这样的光泽刺眼，感觉很贼，跟现代新玉饰品光泽一样。
同向大面积高光，阴刻线内、镂空、孔道等部位无光，或光气暗淡，是我们进行光气鉴定的重要参考依据。现代高速抛光主要利用电动工具，同向高速旋转产生，光气强烈，没有柔和感。这是一种“面反光”，与拖砂光的“点反光”是两种完全不同的视觉效果。
古玉的光气鉴定，十分重要。学会区别解玉砂形成的光泽与现代机器抛光，是我们进行古玉鉴定的重要技能。当我们具备了这个功夫，便能远远地通过看玉表，一眼断真伪。这就像亲妈看自己的孩子，不需要研究眼睛鼻子耳朵，只需一眼，就能认出来。
陕西宝鸡凤翔县八旗屯 春秋龙首纹玉觿
已上是陕西宝鸡凤翔县南指挥村秦公墓春秋晚期各类玉器
以上是陕西宝鸡凤翔县秦景公墓出土的各类玉器
以上是陕西宝鸡益门春秋墓出土的玉器
故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共 12 幅。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。
一、捣沙、研浆
图中，站着的玉工手拿着杵，一下一下地用杵去捣，关注：古玉虫。要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。
院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做“解玉沙”、“磨玉沙”。
二、开玉
还没雕琢的玉料叫做“玉璞”。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。
在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们拿着条锯的一端，你来我往地拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，是一条钢丝。
钢丝是割不动玉的，所以在树枝上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴地滴下来，滴到玉璞上，增加了条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。
三、扎碢（注解：“碢tuó”古同“砣”， 碾轮石。）
扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。
玉工坐在“旋车”前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具是用长木棍的一端装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做“扎碢”。钢盘的周缘很薄，像刀口一样锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板，这两片木板叫做“登板”。
操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。
四、冲碢
冲碢，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈，配着和了水的红沙，慢慢将玉块上方方硬硬的转角部分“冲”成圆。这个步骤也是坐在旋车上完成的，经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。
五、磨碢
利用“磨碢”这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的“扎碢”有些相似。但扎碢是薄而锐利的，而磨碢厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。
六、掏堂
掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作“玉梃”。
此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来，便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。
七、上花
上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。
不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往两端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经开始使用碢具琢碾玉器。
现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。
八、打钻
这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端近金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。
战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。
九、透花
透花，也就是镂空花纹，以“搜弓”为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。
因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍清清楚楚，不会被水洗掉。
新石器时期的良渚文化，已出现拉线透花的玉器，发展至清代，镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。
十、打眼
这是专门针对像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小而有固定形状的玉器要钻孔时所用的特殊技巧。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状和要钻孔眼的小玉器形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。
玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回地带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。
技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。
十一、木碢图
木碢图的步骤即把已雕琢好了的玉器外表仔细地磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，这步的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，又称“浸水黄宝料”，大约是石英沙（七度）来细细磨光。
十二、皮碢图
皮碢是牛皮制成的，用来对玉器做最后的抛光上亮，呈现玉色。
古时的砣碾不象用砂轮那样可随心所欲。观察比较各时代的做工,其实碾玉之法,源自远古人对石器加工经验的长期积累,原始水凳的应用开始了砣碾玉器。用砣加带水的解玉砂来碾玉,其难度超乎想象。其实根本看不见靠砣的位置,全凭手感,靠不上碾不到，稍大力靠则可能损坏砣轮或令它停下。这种技法至少需要特别的对手、臂甚至全身的控制要领和长期的专门训练,才可能初步具备。
高古玉
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